《祖与占》1962

甩镜头代替对话正反打+快剪+快速缩放+跳切，带来速度感，还有希区柯克滑动变焦给雕塑带来神秘感，引出神似的女主， 不过甩镜头很多使整体观感有点晕。还有一些定格，画幅变化与切分（带来旧史料胶片感、旧照片感，并加入风味），旁白贯穿始终。

是对男女感情反叛的实验性探究（以这个视角看的话，随便什么作品中表现的感情关系，我都只是个观察者的身份，情绪不会波动，也不会代入自身的喜恶）。女主像个幽灵，追求感情上（债务两清式）的绝对公平，以不忠对待男人的懦弱，以告别旧情人对待男人告别旧情人，以社会对待男性浮気的态度对待自己的。女主是想要理想中的爱情吗？但她似乎只是想探寻更多生命的有趣旅程（即女主永远把自己的欲望放在第一位，而不是什么爱情，为爱情克制欲望于她也是不可能的事）→这怎么有点追求男权主义的完全相反面的意思（正面和完全相反面就是一体两面[doge]，是一个意思，没有区别）

爱情的易逝与波动，三人像水草般纠缠，又互相侵蚀，爱情侵蚀了友谊与自我。而性格和观念是很难改变的，爱情中的人却想要改变别人。果然只能以死回应不信任与奇怪的感情漩涡。（死亡场面拍得迅速又轻描淡写）

特地去考据了一下，《夜》是61年的，让娜·莫罗在这部62的电影里却特别灵动，完全没有《夜》里的沧桑厚重感（可能也是因为更瘦一点的缘故）。

BTW，似乎现在再怪的手法（诸如画幅变化），都是以前玩剩下的[允悲]

我心目中最完美的蝙蝠侠的人间体形象果然是罗伯特这种颓废系哥特风美男子，而不是大本那种大肚腩油腻大叔啊[允悲]
这部片营造出来的氛围感太过强烈，哥谭那种腐朽，堕落的气息甚至要从屏幕里冒了出来，再配上缓慢的叙事节奏，确实很有文艺范，带来的观感甚至直接掩盖掉了极其薄弱的剧情以及毫无存在感的解密环节…
反过来想，蝙蝠侠和谜语人何尝不是一体两面，前者用自己的行动和名声吓唬明面上犯罪的老鼠，后者直接开杀用残忍的犯罪震慑背后的老虎。在哥谭，英雄和罪犯的差别可能就是蝙蝠侠不开杀戒吧…
等手第二部的小丑啊，期待[可怜]

#读书笔记##自我提升日记#
布衣皇子之小人物成长记（一千五百六十五）

------成甲老师的《好好思考》，第四章，问题，思维，模型，建立多元知识体系，通过各个领域的知识解释同一问题，非常受用（相当于“翻译”）

相互渗透
精神领域鉴美真，
历史天空权力分。
群体系统阶层显，
复杂科学难寻根。
物质基础数理化，
哲学视角辨在存。
一体两面三事解，
五问六答七扒因。 https://t.cn/RxRVHIh