昔日男明星，如今送外卖，虽略显“寒酸”却并不丢人！

4月20日，久违露面的演员蒋劲夫上了热搜，原本以为有了新作品，万万没想到，这一次，以外卖员的身份出现在大众的视野。

蒋劲夫在直播中透露近况，自称现在是一名外卖员，工作十分的忙碌，从晚上一直送到第二天凌晨。

从昔日明星，成为一名外卖员，落差很大，直播里蒋劲夫的形象变化更大，却面带笑容。

看到很多网友的酸言酸语，各种调侃，嘲讽，络绎不绝，蒋劲夫却一直面带笑容。

诚然，当初因为家暴女友一事，蒋劲夫形象跌入谷底，几乎淡出娱乐圈。

网友也没必要如此嘲讽，明星和外卖员都是一种职业，这段时间，很多外卖员克服困难，把餐饭送到顾客的家中，网上有很多感人的画面，让这个看似平凡的职业，又显得不平凡。

看到蒋劲夫身穿外卖服的样子，比当明星时还帅气。

所以，蒋劲夫从知名艺人，成为一名外卖员，一点也不丢人！

【抗击疫情，“疫”线交警显风采】
“荫营至河底方向车辆劝返”
警车上的LED屏幕滚动显示,
随之，映入眼帘的是中队长庞文在向过往群众解释疫情封控政策的画面...
　 庞文是交警三大队苇泊中队中队长，从辖区疫情防控开始没有休息一天，这段时间他没有一刻把时间用在陪伴家人上。这些天，庞文放弃与家人团聚，坚守在自己的阵地上，全力以赴投入到疫情防控工作中，也许他不是一位好丈夫，但是他用行动践行了一名人民警察的责任与担当，坚守自己的阵地，以队为家，带领中队人员开展好各项交通管理工作，全面保障辖区内道路交通安全、平稳、有序。他与战友一起严格排查途经过往车辆，以不漏掉一辆车、不漏掉一个人为目标，全力维护疫情防控。他说；“路口也是战场，只要自己尽心尽力、尽职尽责的守好阵地，才能为“疫”战做好服务”。

……在中国近现代书画史上，高剑父先生是一位重要的里程碑式的人物。他的重要性 其实并不逊于当时杭州的吴昌硕、北京的陈师曾和金城，只不过高剑父先生身处南隅， 远离政治文化中心北京，所以他的实际影响并不像陈师曾、金城那样显赫。尽管如此， 高剑父先生依然是广东近现代书画史上首屈一指的擎旗开山人物。
即使我们不去仔细查阅高剑父先生的艺术履历，从他的传世作品上也能看出，他 的绘画风格的构成很复杂，比较明显地表现在这样几个方面:
1. 用笔。高剑父先生的用笔很有个性特征。可以从两个方面来看:一是简洁率意， 概括力很强。就一般画面而言，高剑父先生画作的用笔强调不像京津画派的画家那样 从笔道上显示功力，他的每一笔都出现在很重要的位置上，有以少少胜多多的品味余 地;二是用笔力度的充分显露。我们欣赏高剑父先生的作品，首先品读的就是他的用 笔，从干枯飞白的苍老笔道上可以看到，他的用笔很硬、运笔速度快，尤其在画枝蔓时， 更多地画出燥裂秋风的枯劲。即使画面春意盎然、墨彩氤氲，其宏观上的风格也能保 持高度的一致。能够将这种用笔风格传承下来的主要是第二代传人、香港的赵少昂。对于笔墨所要表现的内涵，岭南画派与京津画派的理解偏离很大。京津画派讲究的是 内力含蓄的绵里裹针，反对真气外溢，在欣赏者慢慢地把玩中逐渐释放画家的笔墨功 力与创作心境;而岭南画派的鼻祖高剑父先生追求的则是更加直观的装饰效果，这一 点有甚于海派，意在把领悟画面美的时间最大限度地缩短，所获得的最高境界预期就 是使读者受到一眼洞穿的瞬时感染。岭南画派与京津画派对用笔的理解有很大的不同， 因此，即使我们一时不能读懂岭南画派的美学思想，也不应该用传统的观念去随意地 加以臧否……
高剑父早期从事辛亥革命，在暗杀满清权贵的工作中风光无限，当离开革命队伍踏入丹青行列，作为岭南画派的领军人物，作品市场行情在民国时期远远低于海上和京津画派的大腕们。其以后的市场行情也应了一句老话：“当前价格高的艺术品，将来不一定价格高；但是当前价格高的艺术品，在过去的时代一定是贵的”。现在高剑父作品行情，跟岭南画派他的后代们的作品还有距离，这种倒挂现象倒是很耐人寻味。
2. 用色用墨。高剑父先生传世品在用色用墨方面，主要表现为没骨法的大量应用。
这种方法肇始于清代的恽寿平，为之后各时期的画家所使用。高剑父先生的花卉很少 墨线勾勒平涂颜色，而大量使用没骨画法。笔者以为此举主要是意在中和枝干用笔所 显露出的那种霸气，以增加画面花卉本身的柔美。这种亦阳亦阴的整体协调，建立了 高剑父先生的典型花卉画法风格，对之后的赵少昂、黄罕吾等岭南画派的花卉画法， 产生了很大的影响。

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