#亚运在身边# 【想要吗?#杭州亚运会金银纪念币#来了!】据人民银行官网消息,人民银行将于4月28日发行第19届亚洲运动会金银纪念币一套。纪念币规格和发行量方面,5克圆形金质纪念币为精制币,含纯金5克,直径20毫米,面额80元,最大发行量10000枚;30克圆形银质纪念币为精制币,含纯银30克,直径40毫米,面额10元,最大发行量20000枚;5克圆形银质纪念币为精制币,含纯银5克,直径22毫米,面额2元,最大发行量100000枚。(人民网)https://t.cn/A66gamsQ
#杭州新天堂# 【48.7%!#一季度杭州制造业投资增速创近10年新高# 】杭州制造业投资延续高增长态势,实现了高位开局:第一季度,杭州制造业投资在去年高增速的基础上,同比增长48.7%。增速在全省排第1位,并创下了近10年新高。其中,重大项目起到引擎作用,第一季度为全市投资总量贡献亿元以上的项目有10多个。工业技改继续发挥拉动作用,第一季度工业企业技改投资同比增长29.7%。从区域来看,全市13个区、县(市)制造业投资均实现了两位数增长。从投资结构看,计算机、通信和其他电子设备制造业以及专用设备制造业、医药制造业等重点发展行业分别实现97.4%、93.8%、91.5%高速增长,投资结构持续优化向好。(杭+新闻)
……在中国近现代书画史上,高剑父先生是一位重要的里程碑式的人物。他的重要性 其实并不逊于当时杭州的吴昌硕、北京的陈师曾和金城,只不过高剑父先生身处南隅, 远离政治文化中心北京,所以他的实际影响并不像陈师曾、金城那样显赫。尽管如此, 高剑父先生依然是广东近现代书画史上首屈一指的擎旗开山人物。
即使我们不去仔细查阅高剑父先生的艺术履历,从他的传世作品上也能看出,他 的绘画风格的构成很复杂,比较明显地表现在这样几个方面:
1. 用笔。高剑父先生的用笔很有个性特征。可以从两个方面来看:一是简洁率意, 概括力很强。就一般画面而言,高剑父先生画作的用笔强调不像京津画派的画家那样 从笔道上显示功力,他的每一笔都出现在很重要的位置上,有以少少胜多多的品味余 地;二是用笔力度的充分显露。我们欣赏高剑父先生的作品,首先品读的就是他的用 笔,从干枯飞白的苍老笔道上可以看到,他的用笔很硬、运笔速度快,尤其在画枝蔓时, 更多地画出燥裂秋风的枯劲。即使画面春意盎然、墨彩氤氲,其宏观上的风格也能保 持高度的一致。能够将这种用笔风格传承下来的主要是第二代传人、香港的赵少昂。对于笔墨所要表现的内涵,岭南画派与京津画派的理解偏离很大。京津画派讲究的是 内力含蓄的绵里裹针,反对真气外溢,在欣赏者慢慢地把玩中逐渐释放画家的笔墨功 力与创作心境;而岭南画派的鼻祖高剑父先生追求的则是更加直观的装饰效果,这一 点有甚于海派,意在把领悟画面美的时间最大限度地缩短,所获得的最高境界预期就 是使读者受到一眼洞穿的瞬时感染。岭南画派与京津画派对用笔的理解有很大的不同, 因此,即使我们一时不能读懂岭南画派的美学思想,也不应该用传统的观念去随意地 加以臧否……
高剑父早期从事辛亥革命,在暗杀满清权贵的工作中风光无限,当离开革命队伍踏入丹青行列,作为岭南画派的领军人物,作品市场行情在民国时期远远低于海上和京津画派的大腕们。其以后的市场行情也应了一句老话:“当前价格高的艺术品,将来不一定价格高;但是当前价格高的艺术品,在过去的时代一定是贵的”。现在高剑父作品行情,跟岭南画派他的后代们的作品还有距离,这种倒挂现象倒是很耐人寻味。
2. 用色用墨。高剑父先生传世品在用色用墨方面,主要表现为没骨法的大量应用。
这种方法肇始于清代的恽寿平,为之后各时期的画家所使用。高剑父先生的花卉很少 墨线勾勒平涂颜色,而大量使用没骨画法。笔者以为此举主要是意在中和枝干用笔所 显露出的那种霸气,以增加画面花卉本身的柔美。这种亦阳亦阴的整体协调,建立了 高剑父先生的典型花卉画法风格,对之后的赵少昂、黄罕吾等岭南画派的花卉画法, 产生了很大的影响。
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即使我们不去仔细查阅高剑父先生的艺术履历,从他的传世作品上也能看出,他 的绘画风格的构成很复杂,比较明显地表现在这样几个方面:
1. 用笔。高剑父先生的用笔很有个性特征。可以从两个方面来看:一是简洁率意, 概括力很强。就一般画面而言,高剑父先生画作的用笔强调不像京津画派的画家那样 从笔道上显示功力,他的每一笔都出现在很重要的位置上,有以少少胜多多的品味余 地;二是用笔力度的充分显露。我们欣赏高剑父先生的作品,首先品读的就是他的用 笔,从干枯飞白的苍老笔道上可以看到,他的用笔很硬、运笔速度快,尤其在画枝蔓时, 更多地画出燥裂秋风的枯劲。即使画面春意盎然、墨彩氤氲,其宏观上的风格也能保 持高度的一致。能够将这种用笔风格传承下来的主要是第二代传人、香港的赵少昂。对于笔墨所要表现的内涵,岭南画派与京津画派的理解偏离很大。京津画派讲究的是 内力含蓄的绵里裹针,反对真气外溢,在欣赏者慢慢地把玩中逐渐释放画家的笔墨功 力与创作心境;而岭南画派的鼻祖高剑父先生追求的则是更加直观的装饰效果,这一 点有甚于海派,意在把领悟画面美的时间最大限度地缩短,所获得的最高境界预期就 是使读者受到一眼洞穿的瞬时感染。岭南画派与京津画派对用笔的理解有很大的不同, 因此,即使我们一时不能读懂岭南画派的美学思想,也不应该用传统的观念去随意地 加以臧否……
高剑父早期从事辛亥革命,在暗杀满清权贵的工作中风光无限,当离开革命队伍踏入丹青行列,作为岭南画派的领军人物,作品市场行情在民国时期远远低于海上和京津画派的大腕们。其以后的市场行情也应了一句老话:“当前价格高的艺术品,将来不一定价格高;但是当前价格高的艺术品,在过去的时代一定是贵的”。现在高剑父作品行情,跟岭南画派他的后代们的作品还有距离,这种倒挂现象倒是很耐人寻味。
2. 用色用墨。高剑父先生传世品在用色用墨方面,主要表现为没骨法的大量应用。
这种方法肇始于清代的恽寿平,为之后各时期的画家所使用。高剑父先生的花卉很少 墨线勾勒平涂颜色,而大量使用没骨画法。笔者以为此举主要是意在中和枝干用笔所 显露出的那种霸气,以增加画面花卉本身的柔美。这种亦阳亦阴的整体协调,建立了 高剑父先生的典型花卉画法风格,对之后的赵少昂、黄罕吾等岭南画派的花卉画法, 产生了很大的影响。
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