【一日一诗】
枇杷树
甫跃辉
每一朵白色小花都是甜蜜的中心
蜜蜂的刺退出来后,
绿色的小果从花心拱出来
这是多么迷人的过程——
我从来没见过。在后院的两棵
枇杷树爬上,爬下十多年,
我从来没见过一颗枇杷
怎样从一朵花里长出来
我只见过地上细碎的白色花瓣
风轻轻一吹,就不见了
抬起头仔细看,绿色枇杷缀在枝叶间
这时候的枇杷是无味的,须嘬起小嘴
喝下许多天雨水,才会在内心涌动着
让人眯缝眼睛的酸
再吹过几阵暖热的风,我们在麦地里
抬起头就能望见两朵黄色的云
稳稳地停在屋后
我们每天进入云的内部工作
一颗一颗,枇杷落下
犹如一颗一颗甜蜜的黄金雨滴
雨水是会耗尽的,甜蜜也会
没有枇杷的枇杷树,更瘦了,也更绿
我们从树下走过,偶尔抬起头看,
风吹过空疏的枝叶
有一些闪烁的光,落在眼睛里
点评:
生命的每一阶段,皆有其迷人风光。诗人超脱传统的伤春悲秋,抛撇古典文学对青春的单调执念,自责十多年来只叹惋细碎花瓣的陨落、消散,却对枇杷的完整成长周期如此忽视。白色小花迎接蜜蜂,拱出无味的绿色小果,承接雨露而涌动浓郁的酸,享受暖热的风之后,黄色停云孕育颗颗甜蜜,待到枝叶空疏,树更绿而光更耀目。语言质朴,入口入心但觉流畅,可是“质而实绮”,眼耳鼻舌身意,色声香味触法,多元感官在不经意间被纷纷调动,令人对丰盈生命充满渴望又倍感敬畏。视角的转换亦十分灵活、自由,俯仰更迭,远近变化,内外相谐,更增添整个过程的流动性和开阔感。(顾星环)
甫跃辉,1984年生,云南人,居上海。写小说,也写散文、诗歌等。著有长篇小说《刻舟记》《锦上》、小说集《万重山》等十余部;2017年至今,在文汇报笔会副刊开设散文专栏2000年开始写诗,参加诗刊社第37届青春诗会,著有诗集《去大地的路上》。
顾星环:南京大学文学院博士生,某刊编辑。
枇杷树
甫跃辉
每一朵白色小花都是甜蜜的中心
蜜蜂的刺退出来后,
绿色的小果从花心拱出来
这是多么迷人的过程——
我从来没见过。在后院的两棵
枇杷树爬上,爬下十多年,
我从来没见过一颗枇杷
怎样从一朵花里长出来
我只见过地上细碎的白色花瓣
风轻轻一吹,就不见了
抬起头仔细看,绿色枇杷缀在枝叶间
这时候的枇杷是无味的,须嘬起小嘴
喝下许多天雨水,才会在内心涌动着
让人眯缝眼睛的酸
再吹过几阵暖热的风,我们在麦地里
抬起头就能望见两朵黄色的云
稳稳地停在屋后
我们每天进入云的内部工作
一颗一颗,枇杷落下
犹如一颗一颗甜蜜的黄金雨滴
雨水是会耗尽的,甜蜜也会
没有枇杷的枇杷树,更瘦了,也更绿
我们从树下走过,偶尔抬起头看,
风吹过空疏的枝叶
有一些闪烁的光,落在眼睛里
点评:
生命的每一阶段,皆有其迷人风光。诗人超脱传统的伤春悲秋,抛撇古典文学对青春的单调执念,自责十多年来只叹惋细碎花瓣的陨落、消散,却对枇杷的完整成长周期如此忽视。白色小花迎接蜜蜂,拱出无味的绿色小果,承接雨露而涌动浓郁的酸,享受暖热的风之后,黄色停云孕育颗颗甜蜜,待到枝叶空疏,树更绿而光更耀目。语言质朴,入口入心但觉流畅,可是“质而实绮”,眼耳鼻舌身意,色声香味触法,多元感官在不经意间被纷纷调动,令人对丰盈生命充满渴望又倍感敬畏。视角的转换亦十分灵活、自由,俯仰更迭,远近变化,内外相谐,更增添整个过程的流动性和开阔感。(顾星环)
甫跃辉,1984年生,云南人,居上海。写小说,也写散文、诗歌等。著有长篇小说《刻舟记》《锦上》、小说集《万重山》等十余部;2017年至今,在文汇报笔会副刊开设散文专栏2000年开始写诗,参加诗刊社第37届青春诗会,著有诗集《去大地的路上》。
顾星环:南京大学文学院博士生,某刊编辑。
【宏伟说诗】林庚《说“木叶”》纯粹是盲人摸象:“木叶”“落木”对应的是秋冬景致,绝非其暗示性魅惑了诗人。
《说“木叶”》一文认为古代诗人钟爱“木叶”“落木”等词语,是因为“木”有两个艺术特征,具备诗歌语言的暗示性特点。林庚先生忽略了一个明显的事实,那就是“木叶”“落木”这些词语都是诗人用来描写秋冬景致的,尤其是秋天。因为悲秋母题的存在,故中国旧诗文中这些词语出现的频率特别高。这个事实并不证明诗人钟爱“木叶”和“落木”,恰恰是陷入“套板效应”,满足于人云亦云,床下架床。
换言之,“木叶”“落木”在描绘秋景时有暗示性,“黄叶”“红叶”同样有。而“落红”“嘉树”等词语在描绘春景夏景时同样也有暗示性。诗人们如此频繁地使用那几个词语,恰恰只是关注其暗示性意义的共性,没能深入寻绎其暗示性意义的个性。
《说“木叶”》一文认为古代诗人钟爱“木叶”“落木”等词语,是因为“木”有两个艺术特征,具备诗歌语言的暗示性特点。林庚先生忽略了一个明显的事实,那就是“木叶”“落木”这些词语都是诗人用来描写秋冬景致的,尤其是秋天。因为悲秋母题的存在,故中国旧诗文中这些词语出现的频率特别高。这个事实并不证明诗人钟爱“木叶”和“落木”,恰恰是陷入“套板效应”,满足于人云亦云,床下架床。
换言之,“木叶”“落木”在描绘秋景时有暗示性,“黄叶”“红叶”同样有。而“落红”“嘉树”等词语在描绘春景夏景时同样也有暗示性。诗人们如此频繁地使用那几个词语,恰恰只是关注其暗示性意义的共性,没能深入寻绎其暗示性意义的个性。
#中华诗词# 【唐朝诗人们的伤心不为悲秋】 德宗即位时,唐朝国运虽然已经走出安史之乱的低谷,逐步朝着回升向好的方向发展,但局势依然错综复杂。河南河北地区藩镇林立,叛服无常,以致有“天下尽裂于藩镇”之说。藩镇形同敌国,内地宛如边地,正是“黄昏鼓角似边州”。内忧深重,外患依然,西南吐蕃继续威胁边关乃至长安安全。德宗既要削平藩镇,又要抵御外侮,困难重重。 https://t.cn/A66Hnr45
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