#莱芜# #莱芜教育# 诗以赏心,画以悦目,诗中有画,画中有诗。当“诗情”与“画意”相遇,会碰撞出怎样的火花呢?孩子们根据自己喜欢的古诗词内容进行创作,用诗的眼睛,诗的心灵去感受生活,感受大自然。他们驰骋想象,放飞情思,用手中的画笔巧妙设计了一张张内容丰富、充满童真的作品。让我们一起来欣赏高庄街道中心小学孩子们的诗配画作品吧!
新娘的出众气质中式水蓝色秀禾造型仙女最爱⁉️
以光泽温软顺滑的绸缎为画布
以针为笔画出千年韵味
承载着文明 以其流动的旋律潇洒的画意与浓郁的诗情
表现出中华女性贤淑典雅温婉含蓄
◽️◽️浅蓝色秀禾温婉秀丽
精致的手作缠花恰到好处点缀
传统服饰和现代审美相融合
完美诠释了属于中式的端庄之美 https://t.cn/RyhoNEq
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招仙圖
紙本水墨圖卷
明代
縱29.8cm 橫111.5cm
墨款「張靈圖」,下鈐「張靈印」。 此圖又名《朝仙圖》,是幅以景寓情的傑作。皓月當空的橋頭處,一清麗女子低眉籠袖悄然佇立。作者通過繪女子的飾帶微微上揚,岸邊的蘆荻搖擺不定,巧妙地暗示出晚風席地而起的寒意。通過構圖上大面積留白的處理烘托出畫面寂寞淒涼的氛圍。女子在此蕭索的情景中不禁惆悵慨嘆之情陡起,而這種淒婉的心境亦是作者自身不得誌的寫照。 圖中女子的畫法承襲了宋元以來的「白描」技法。作者以墨筆勾描人物面部及衣紋服飾。線條遒勁圓轉,富有表現力度並有輕重緩急等諸多變化,顯示出作者以線造型的精湛造詣。此外,作者還根據所繪物象的不同巧妙地運用了墨染法,人物的頭部以濃墨暈染,蘆荻、芙蓉葉等為深墨暈染,衣裝飾帶用淡墨暈染,深淺程度不同的墨韻無疑起到了擴大畫面的層次和空間感的作用。此圖不僅是張靈的代表作,亦是明代白描人物畫的精品之作。 明代張醜《清河書畫舫》在著錄此圖時言:「張夢晉《朝仙圖》卷後有唐子畏題詠。」但目前此圖並無唐寅的詠題,顯然後世好事者在張醜目睹之後將唐寅的題詠割去而移作它用了,從而令原是書畫合璧之作減色,使張靈與唐寅間的筆墨交往失去了重要的佐證。在唐寅的《六如居士補遺》中查到他為此圖所作的題詠,名為《招仙曲》:「郁金步搖銀約指,明月垂珰交龍綺。秋河拂樹蒹葭霜,哪能夜夜掩空床。煙中滉滉暮江搖,月底纖纖露水飄。今夕何夕良宴會,此地何地承芳佩。」顯然,唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。 明張醜《清河書畫舫》,清卞永譽《式古堂書畫匯考》著錄。
故宮博物院藏
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縱29.8cm 橫111.5cm
墨款「張靈圖」,下鈐「張靈印」。 此圖又名《朝仙圖》,是幅以景寓情的傑作。皓月當空的橋頭處,一清麗女子低眉籠袖悄然佇立。作者通過繪女子的飾帶微微上揚,岸邊的蘆荻搖擺不定,巧妙地暗示出晚風席地而起的寒意。通過構圖上大面積留白的處理烘托出畫面寂寞淒涼的氛圍。女子在此蕭索的情景中不禁惆悵慨嘆之情陡起,而這種淒婉的心境亦是作者自身不得誌的寫照。 圖中女子的畫法承襲了宋元以來的「白描」技法。作者以墨筆勾描人物面部及衣紋服飾。線條遒勁圓轉,富有表現力度並有輕重緩急等諸多變化,顯示出作者以線造型的精湛造詣。此外,作者還根據所繪物象的不同巧妙地運用了墨染法,人物的頭部以濃墨暈染,蘆荻、芙蓉葉等為深墨暈染,衣裝飾帶用淡墨暈染,深淺程度不同的墨韻無疑起到了擴大畫面的層次和空間感的作用。此圖不僅是張靈的代表作,亦是明代白描人物畫的精品之作。 明代張醜《清河書畫舫》在著錄此圖時言:「張夢晉《朝仙圖》卷後有唐子畏題詠。」但目前此圖並無唐寅的詠題,顯然後世好事者在張醜目睹之後將唐寅的題詠割去而移作它用了,從而令原是書畫合璧之作減色,使張靈與唐寅間的筆墨交往失去了重要的佐證。在唐寅的《六如居士補遺》中查到他為此圖所作的題詠,名為《招仙曲》:「郁金步搖銀約指,明月垂珰交龍綺。秋河拂樹蒹葭霜,哪能夜夜掩空床。煙中滉滉暮江搖,月底纖纖露水飄。今夕何夕良宴會,此地何地承芳佩。」顯然,唐寅的詩情與張靈的畫意是完全吻合的。 明張醜《清河書畫舫》,清卞永譽《式古堂書畫匯考》著錄。
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