生活,每天都需要有清晰的方向和前行的速度。https://t.cn/Rjij82W人生啊、如果尝过一回痛快淋漓的风景,写过一篇杜鹃啼血的文章,与一个赏心悦目的人错肩,人生有伤,有痛,有甜更有苦。每一种创伤都会为人增添一份成熟,它使人思索,使人坚强,使人更懂珍惜。如果一个人没有品过苦,就难以知道甜的滋味。 也就足够了—但在同时,喜欢你,是我做的最认真的一件事,你就是我心里的暖阳,也是我的满天星光,未来你发光,我追光, 用最初的心陪你走最远的路!愿你往后的日子里,眼里是阳光,笑里是坦荡,感恩遇见不要忘记获得宁静的惬意的梦想#成都婚纱照#
Two wrongs don't make a right, but they make a good excuse.
两个人都犯了错,不能把事情变成对的,但能成为一个好的借口。
——
不断地积累自己的过程,尽可能地准确使用并表达自己的思想,让你的认知有益于其他的人和事,起码你的今生生命赋予了属于自己的真实价值。这就是超越自我的过程,同样是进步驱动所在。
一直在为写一篇有关教育的文章做准备,题目为:用爱包容,毕生付出,享受过程,与之共进。
浅议幼儿教育的思想误区
强调教育不是功利,不是阶段性的,必须亲力亲为,并重在自我的意识形态与时俱进。如果自己都不知道自我约束,子女则别乞求成功。但如果自己能够以身作则,成为子女的榜样和楷模,则子女一定会健康快乐地茁壮成长。
两个人都犯了错,不能把事情变成对的,但能成为一个好的借口。
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不断地积累自己的过程,尽可能地准确使用并表达自己的思想,让你的认知有益于其他的人和事,起码你的今生生命赋予了属于自己的真实价值。这就是超越自我的过程,同样是进步驱动所在。
一直在为写一篇有关教育的文章做准备,题目为:用爱包容,毕生付出,享受过程,与之共进。
浅议幼儿教育的思想误区
强调教育不是功利,不是阶段性的,必须亲力亲为,并重在自我的意识形态与时俱进。如果自己都不知道自我约束,子女则别乞求成功。但如果自己能够以身作则,成为子女的榜样和楷模,则子女一定会健康快乐地茁壮成长。
有时候我会觉得乔治·库克是一个经典好莱坞时期被忽视的重要导演,就像他被排挤出了《乱世佳人》一样,拿奖的也是维克多·弗莱明。
其实现在网络经常会谈论到他的作品《煤气灯下》,这部电影代表了他的作品三个特点,女明星为主、经常拿到奥斯卡、类型广泛。
可以说乔治·库克跟几乎所有经典好莱坞时期的顶级女明星合作过,嘉宝、克劳黛·考尔白、秀兰·邓波儿、珍·哈露、瑙玛·希拉、金洁·罗杰斯、琼·克劳馥、葛丽娅·嘉逊、英格丽·褒曼、黛博拉·蔻儿、朱迪·加兰、艾娃·加德纳、伊丽莎白·泰勒、两个赫本、玛丽莲·梦露等等,往后还有玛吉·史密斯、杰奎琳·比塞特、坎迪斯·伯根、简·方达。而且我很惊讶他和凯瑟琳·赫本的合作次数,多达10部,可能因为他跟凯瑟琳·赫本关系太好,这个女明星版图也就缺席了贝蒂·戴维斯,而且他还带着朱莉·霍利德击败贝蒂·戴维斯拿到奥斯卡。
1939年,他拍摄了一部著名影片《女人们》,全部由女明星出演,连电影里出现的动物都是雌性。但其实这部电影的内核非常老旧,主导所有女性行动的是一个不出场的出轨男性,最后他还被原谅,得以回归家庭。某种程度上,也可以说它隐喻了那个时代,所有女明星的事业都被一个看不见的男性权利之手掌握。但这也不难发现,为什么他的作品会被忽略,因为大部分没有抗争性,而是归顺时代,如《女人们》一般,他拍摄的一些名著改编电影,《小妇人》《茶花女》都是此类。
也是因此,女明星会很乐于跟他合作,这些故事安全、又能让自己释放魅力。虽然说他和凯瑟琳·赫本合作多次,但是拍摄的多是她与斯宾塞·屈塞合作作品,所以又出现另一个问题,这些作品里他们过于平等,不是大家希望看到的那种时代超越性。
乔治·库克唯一拿下奥斯卡最佳影片和导演的作品《窈窕淑女》,更是一部被摒弃的大型歌舞片,处在新好莱坞来临之际,它看着越发老旧。当然萧伯纳的原著,加之奥黛丽·赫本的时尚演出,以及来自百老汇的歌舞设计,这部电影还是有一定的可看性。也不能忘了,他的《一个明星的诞生》,在四个版本里,这个版本可以说是最为突出的,不仅是朱迪·加兰非凡的演出,以及对她人生悲剧的暗喻,他在当中藏了一些实验性的手法,虽然本质还是一部传统大型歌舞片。
会写这一篇文章,是因为昨天忽然看了想看很久的《双重生活》,乔治·库克导演的一部很难得没有女明星staring的电影,其实还有一部跟文森特·明奈利合导的《梵高传》也是。《双重生活》就像是《鸟人》与《黑天鹅》的合体,不仅有着四处弥漫的黑色气息,还有点意识流味道。
虽然我已经知道乔治·库克有一定类型广度,但一部还是让我得以重新审视他的价值。我还是很喜欢看他的电影,不知不觉也看过十几二十部,原因很简单,这些电影大多都有一种经典好莱坞特有的优雅气质,而且他把那些女明星拍得都很好看。可能一部《煤气灯下》,不足以为他的现代性翻案,但优雅也不等于全然过时。
其实现在网络经常会谈论到他的作品《煤气灯下》,这部电影代表了他的作品三个特点,女明星为主、经常拿到奥斯卡、类型广泛。
可以说乔治·库克跟几乎所有经典好莱坞时期的顶级女明星合作过,嘉宝、克劳黛·考尔白、秀兰·邓波儿、珍·哈露、瑙玛·希拉、金洁·罗杰斯、琼·克劳馥、葛丽娅·嘉逊、英格丽·褒曼、黛博拉·蔻儿、朱迪·加兰、艾娃·加德纳、伊丽莎白·泰勒、两个赫本、玛丽莲·梦露等等,往后还有玛吉·史密斯、杰奎琳·比塞特、坎迪斯·伯根、简·方达。而且我很惊讶他和凯瑟琳·赫本的合作次数,多达10部,可能因为他跟凯瑟琳·赫本关系太好,这个女明星版图也就缺席了贝蒂·戴维斯,而且他还带着朱莉·霍利德击败贝蒂·戴维斯拿到奥斯卡。
1939年,他拍摄了一部著名影片《女人们》,全部由女明星出演,连电影里出现的动物都是雌性。但其实这部电影的内核非常老旧,主导所有女性行动的是一个不出场的出轨男性,最后他还被原谅,得以回归家庭。某种程度上,也可以说它隐喻了那个时代,所有女明星的事业都被一个看不见的男性权利之手掌握。但这也不难发现,为什么他的作品会被忽略,因为大部分没有抗争性,而是归顺时代,如《女人们》一般,他拍摄的一些名著改编电影,《小妇人》《茶花女》都是此类。
也是因此,女明星会很乐于跟他合作,这些故事安全、又能让自己释放魅力。虽然说他和凯瑟琳·赫本合作多次,但是拍摄的多是她与斯宾塞·屈塞合作作品,所以又出现另一个问题,这些作品里他们过于平等,不是大家希望看到的那种时代超越性。
乔治·库克唯一拿下奥斯卡最佳影片和导演的作品《窈窕淑女》,更是一部被摒弃的大型歌舞片,处在新好莱坞来临之际,它看着越发老旧。当然萧伯纳的原著,加之奥黛丽·赫本的时尚演出,以及来自百老汇的歌舞设计,这部电影还是有一定的可看性。也不能忘了,他的《一个明星的诞生》,在四个版本里,这个版本可以说是最为突出的,不仅是朱迪·加兰非凡的演出,以及对她人生悲剧的暗喻,他在当中藏了一些实验性的手法,虽然本质还是一部传统大型歌舞片。
会写这一篇文章,是因为昨天忽然看了想看很久的《双重生活》,乔治·库克导演的一部很难得没有女明星staring的电影,其实还有一部跟文森特·明奈利合导的《梵高传》也是。《双重生活》就像是《鸟人》与《黑天鹅》的合体,不仅有着四处弥漫的黑色气息,还有点意识流味道。
虽然我已经知道乔治·库克有一定类型广度,但一部还是让我得以重新审视他的价值。我还是很喜欢看他的电影,不知不觉也看过十几二十部,原因很简单,这些电影大多都有一种经典好莱坞特有的优雅气质,而且他把那些女明星拍得都很好看。可能一部《煤气灯下》,不足以为他的现代性翻案,但优雅也不等于全然过时。
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