#高分电影#胡金铨高分电影《侠女》中的竹林歼敌桥段好在什么地方？
『侠女』作为胡金铨最为知名的作品，竹林歼敌这一段可以说是胡金铨电影美学的一个缩影。它的成功之处在于熟用并创用电影语言，突破了时代和地域的局限，构建了另一种形式的巴别塔，传达出了人类共通的情感。这种简明流畅的电影语言，使任何国家的观众都能感知到电影中的空间感、层次感和运动感，并留下了丰富的想象空间。
胡金铨可能是世界范围内最会利用特定场景构造电影意境的几位导演之一。无论是寺庙、客栈还是荒郊、山岭，是封闭的亦或是开放的场景。在他的处理下，不同角度的远景、近景和特写镜头总能安排得错落有致，建立在氛围营造上的剧情衔接也张弛有度。他对镜头的处理，不仅是对西方电影理论的实践，也融合了中国传统戏剧中表现人物动作和心理的手法。这种尝试从他拍摄『大醉侠』时就已经开始，在金燕子客栈制敌的桥段中，他就已经构造出了一个独特的电影空间。
这一次，竹林不仅是作为一个场景，满足了中国观众对于"侠"与"君子"的一种幻想，更本质上，是胡金铨探索电影表达的一种成功尝试。6分钟不到的影像里，胡金铨对观众情绪的拿捏控制非常精准：一波三折，引人入胜，层层推进，水到渠成。
——
从侠女一行出场到正面决战东厂高手的这个过程，可以很容易看出侠女的层次感和空间感。
在侠女尚未正面接触东厂高手时，摄影机通过观众视角和角色视角的几次反复转换，将观众的情绪锁定在主角身上。而在紧张的时刻，又故意延长表现主角观察和疑惑的镜头，而不是依照惯性马上切到他们观察到什么，从而增加了悬念。这是胡金铨在电影中经常使用的手法，在剪切时尽量保留/储蓄某一个镜头/行为的张力，甚至重复观察、奔跑等动作， 去扩大这种行为本身内在的张力。这种手法最更成功的应用可以参考『空山灵雨』中徐枫饰演的女飞贼和同伴入寺盗经那一段，那也是一段极致的视听享受。
在侠女将要正面接触东厂高手时，质朴的管乐渐渐转为有节奏的击打乐，音乐和画面渐渐调动起观众的紧张感。在一段动静结合的雀跃与追踪、奔跑与停立之后，主角发现护卫高手，觉察到自己已然腹背受敌。经过层层铺垫，这时短片终于进入第一个高潮。
这段高潮的镜头语言是这样的：先是巧妙的在构图里用两根竹子将主角“困”住，逼仄的空间将紧张感推到极致。
之后是一个全景，再切到各方人物的特写，背景音乐也在高潮处戛然而止——此时无声胜有声，气氛铺陈到一触即发的边缘。与之前的隐喻镜头形成呼应，在下一个近景镜头中，女主角走出了景框——冲破困境。简明而有力的镜头语言。由接触到决战，至此水到渠成。
在侠女与东厂高手决斗时，胡金铨用近景—远景—特写—远景，在主角—反派—配角—竹子之间反复剪切，用不同的景别形成的空间转换来表现决战的动感，用风声和竹叶摇动的隐喻蒙太奇来表达场面的意境。
这种表现意境的手法在乔宏饰演的高僧出现时更为成功——流光波影，佛指一现，使人一窥禅境。
如果将风声竹影的画面剪掉，那么胡金铨在表现打斗场面的手法上很像黑泽明早期拍摄的『姿三四郎』。黑泽明在表现柔道比试的紧张感时，就通过多次剪辑，不断变换比武的方位，不断用特写捕捉主角和观众的神情，让场面描写大于比武本身，而使得电影变得十分精彩。黑泽明当时可能也没有想到，胡金铨将爱森斯坦那一套本来用以传达政治隐喻的蒙太奇手法加入到这种动作场面的拍摄中时，会达到如此惊人的视觉效果。（参考『战舰波将金号』中的石狮子镜头。）胡金铨的这种手法后来被吴宇森在『喋血双雄』、侯孝贤在『刺客聂隐娘』中所效用。
——
再说『竹林歼敌』中的"运动感"，这是这段电影直观上最动人的地方。
首先是胡金铨用长焦镜头拍摄人物的奔跑动作。黑泽明电影惯用长焦镜头，比如在『七武士』中。但胡金铨用竹子作为背景，增添了人物的速度感，是一种巧妙和新颖的尝试。
这个桥段的运动感还体现在胡金铨喜欢用镜头中的前后景变化表现人物的"起落"。比如在决战最后，前景里东厂高手扶着竹子痛苦倒下，后景里女主角站了起来。这样的镜头类似于"打地鼠"，应该脱胎于传统戏剧，非常有动感。相似的手法在『龙门客栈』的开头也很明显：押运流犯的队伍走过之后，一个大远景的摇镜，镜头里像冒春笋一样地出现几个东厂追来的杀手。
当然最值得称道的，还是最后那个一招毙敌的极端剪辑。短短20秒里，胡金铨剪接了18个镜头。即使是这样，胡金铨却在极为短暂的时间内，着重表现了女主角那个蹬竹子的画面，让观众重新找到了焦点，并在接下来将画面的张力释放出来。整个剪辑犹如天马行空，绝杀过程犀利而又留有丰富的想象空间。那时候还没有华丽的动作设计，没有特效，胡金铨也没有夸张地去表现主角的“轻功”，仅仅是用蹦床和剪辑，形成了不亚于现在武打动作和特效的视觉刺激。
在这18个镜头中，胡金铨为了达到侠女“螺旋式上升”的效果，将人物从不同方向腾空跳跃的镜头剪到一起。见下图截选的部分。（左上为画面出现序号，右下为人物运动方向选取了其中几帧）。现实中人是不能实现这样连续的反方向的动作的，文字想象也不符合逻辑，但是电影可以实现这种效果。胡金铨用剪辑骗过了人类的眼睛，反而形成了视觉享受。
而在侠女飞跃而上、急冲而下刺杀敌人的过程中，胡金铨将本来应该是八格连续的胶片，只剪出四格连续在一起，达到了非同寻常的凌厉效果。
这样的方法在现在看来很容易，用剪辑软件可以很容易将电影里不想要的几帧去掉或是想要的帧剪辑在一起。但当时没有电脑，人们也认为普通八格镜头已经够短了。如果再将更短的镜头剪接在一起，人眼根本看不清，完全没有作用，这被认为是剪辑的“金科玉律”。胡金铨却大胆的突破了这一点，在当时没有电脑技术的情况下，用肉眼将这些简短的四格镜头剪接在一起。放眼全世界，他是第一个这样拍电影的人。
后来胡金铨凭借这项创意，获得戛纳电影节最高综合技术奖。影评人大卫·波德维尔评价《侠女》说：“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。”这并非谬赞。
综上，高分之所以为高分，是因为过一年以后看，过十年以后看，过五十年以后看，它依然能够经得起时间和经验的推敲。『侠女』正是如此。这一段简明流畅的电影语言，来源于胡金铨匠心独运的镜头处理。即使面对世界一流的电影大师，胡金铨也不遑多让，甚至在许多地方展现出自己的独创性。胡金铨后来被李安称为中国第一位“电影作者”，名副其实。
『侠女』作为胡金铨最为知名的作品，竹林歼敌这一段可以说是胡金铨电影美学的一个缩影。它的成功之处在于熟用并创用电影语言，突破了时代和地域的局限，构建了另一种形式的巴别塔，传达出了人类共通的情感。这种简明流畅的电影语言，使任何国家的观众都能感知到电影中的空间感、层次感和运动感，并留下了丰富的想象空间。
胡金铨可能是世界范围内最会利用特定场景构造电影意境的几位导演之一。无论是寺庙、客栈还是荒郊、山岭，是封闭的亦或是开放的场景。在他的处理下，不同角度的远景、近景和特写镜头总能安排得错落有致，建立在氛围营造上的剧情衔接也张弛有度。他对镜头的处理，不仅是对西方电影理论的实践，也融合了中国传统戏剧中表现人物动作和心理的手法。这种尝试从他拍摄『大醉侠』时就已经开始，在金燕子客栈制敌的桥段中，他就已经构造出了一个独特的电影空间。
这一次，竹林不仅是作为一个场景，满足了中国观众对于"侠"与"君子"的一种幻想，更本质上，是胡金铨探索电影表达的一种成功尝试。6分钟不到的影像里，胡金铨对观众情绪的拿捏控制非常精准：一波三折，引人入胜，层层推进，水到渠成。
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从侠女一行出场到正面决战东厂高手的这个过程，可以很容易看出侠女的层次感和空间感。
在侠女尚未正面接触东厂高手时，摄影机通过观众视角和角色视角的几次反复转换，将观众的情绪锁定在主角身上。而在紧张的时刻，又故意延长表现主角观察和疑惑的镜头，而不是依照惯性马上切到他们观察到什么，从而增加了悬念。这是胡金铨在电影中经常使用的手法，在剪切时尽量保留/储蓄某一个镜头/行为的张力，甚至重复观察、奔跑等动作， 去扩大这种行为本身内在的张力。这种手法最更成功的应用可以参考『空山灵雨』中徐枫饰演的女飞贼和同伴入寺盗经那一段，那也是一段极致的视听享受。
在侠女将要正面接触东厂高手时，质朴的管乐渐渐转为有节奏的击打乐，音乐和画面渐渐调动起观众的紧张感。在一段动静结合的雀跃与追踪、奔跑与停立之后，主角发现护卫高手，觉察到自己已然腹背受敌。经过层层铺垫，这时短片终于进入第一个高潮。
这段高潮的镜头语言是这样的：先是巧妙的在构图里用两根竹子将主角“困”住，逼仄的空间将紧张感推到极致。
之后是一个全景，再切到各方人物的特写，背景音乐也在高潮处戛然而止——此时无声胜有声，气氛铺陈到一触即发的边缘。与之前的隐喻镜头形成呼应，在下一个近景镜头中，女主角走出了景框——冲破困境。简明而有力的镜头语言。由接触到决战，至此水到渠成。
在侠女与东厂高手决斗时，胡金铨用近景—远景—特写—远景，在主角—反派—配角—竹子之间反复剪切，用不同的景别形成的空间转换来表现决战的动感，用风声和竹叶摇动的隐喻蒙太奇来表达场面的意境。
这种表现意境的手法在乔宏饰演的高僧出现时更为成功——流光波影，佛指一现，使人一窥禅境。
如果将风声竹影的画面剪掉，那么胡金铨在表现打斗场面的手法上很像黑泽明早期拍摄的『姿三四郎』。黑泽明在表现柔道比试的紧张感时，就通过多次剪辑，不断变换比武的方位，不断用特写捕捉主角和观众的神情，让场面描写大于比武本身，而使得电影变得十分精彩。黑泽明当时可能也没有想到，胡金铨将爱森斯坦那一套本来用以传达政治隐喻的蒙太奇手法加入到这种动作场面的拍摄中时，会达到如此惊人的视觉效果。（参考『战舰波将金号』中的石狮子镜头。）胡金铨的这种手法后来被吴宇森在『喋血双雄』、侯孝贤在『刺客聂隐娘』中所效用。
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再说『竹林歼敌』中的"运动感"，这是这段电影直观上最动人的地方。
首先是胡金铨用长焦镜头拍摄人物的奔跑动作。黑泽明电影惯用长焦镜头，比如在『七武士』中。但胡金铨用竹子作为背景，增添了人物的速度感，是一种巧妙和新颖的尝试。
这个桥段的运动感还体现在胡金铨喜欢用镜头中的前后景变化表现人物的"起落"。比如在决战最后，前景里东厂高手扶着竹子痛苦倒下，后景里女主角站了起来。这样的镜头类似于"打地鼠"，应该脱胎于传统戏剧，非常有动感。相似的手法在『龙门客栈』的开头也很明显：押运流犯的队伍走过之后，一个大远景的摇镜，镜头里像冒春笋一样地出现几个东厂追来的杀手。
当然最值得称道的，还是最后那个一招毙敌的极端剪辑。短短20秒里，胡金铨剪接了18个镜头。即使是这样，胡金铨却在极为短暂的时间内，着重表现了女主角那个蹬竹子的画面，让观众重新找到了焦点，并在接下来将画面的张力释放出来。整个剪辑犹如天马行空，绝杀过程犀利而又留有丰富的想象空间。那时候还没有华丽的动作设计，没有特效，胡金铨也没有夸张地去表现主角的“轻功”，仅仅是用蹦床和剪辑，形成了不亚于现在武打动作和特效的视觉刺激。
在这18个镜头中，胡金铨为了达到侠女“螺旋式上升”的效果，将人物从不同方向腾空跳跃的镜头剪到一起。见下图截选的部分。（左上为画面出现序号，右下为人物运动方向选取了其中几帧）。现实中人是不能实现这样连续的反方向的动作的，文字想象也不符合逻辑，但是电影可以实现这种效果。胡金铨用剪辑骗过了人类的眼睛，反而形成了视觉享受。
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罗蒙请过4位代言人，到底花了多少钱？
今天，洪荒少女傅园慧亮相罗蒙环球乐园，玩起了旋转木马、摇摆船、过山车，花车大巡游，十分投入十分刺激也十分过瘾。这也是傅园慧第一次作为罗蒙代言人亮相。
寻找代言人加强品牌的曝光度，这一招对于罗蒙掌舵人盛静生来说一直使得比较顺手。从上个世纪90年代以来，盛静生已经先后为罗蒙请了四位代言人。目前除了曾经的天王刘德华已经不再合作外，其余的代言人都在各种场合仍然为罗蒙吆喝！！
明星代言可以说是一个普遍现象。在宁波，盛静生绝对是一位很喜爱明星代言的人。你去看看其他企业，哪家企业每隔个6~7年就要请一位代言人，还居然有3位代言人同时在合作的？
这花费说得好听点叫大手笔，难听点叫打水漂了！
下面来看看罗蒙的几位代言人——
1997年，濮存昕正式成为罗蒙代言人
濮存昕1953年7月出生。至今已有60多岁了。1997年濮存昕正式成为罗蒙的品牌代言人。至今，双方仍在合作。
濮存昕多次来宁波。小智也和濮存昕一起吃过饭。记得当时是在开元名都大酒店。濮存昕是个比较平和，容易交流的明星演员。没有什么架子。谈起代言罗蒙的缘由，他很认真地回答，演戏是扮演别人的艺术，服装是塑造自己的艺术，用罗蒙这个品牌来装扮，适合中国人。
濮存昕是中国好男人的形象，有“少妇杀手”之称，在中年人群体中有很大的消费影响力。
罗蒙请濮存昕花了多少钱？这个问题小智多次询问罗蒙方面的人员，当然是没有得到直接的答复了。不过小智觉得应该是上百万吧。因为1997年的人民币还是比较值钱的，当时很多服装企业都在请明星，上百万应该是行情价。双方后来应该有续约。
2004年10月，刘德华成为罗蒙品牌新的代言人
刘德华，1961年9月27日出生。至今已经50多岁了。在他44岁那年，刘德华成为罗蒙品牌新的代言人。
当年十月十七日，天王巨星刘德华在罗蒙服饰有限公司总裁盛静生的陪同下露脸浙江宁波，出任罗蒙西装的形象代言人，这是刘德华初次为中国内地西装品牌代言。当时三十三岁的盛静生风头正劲，被视为中国服装业巨擘。
盛静生当时谈起为什么要请刘德华代言时，有几句话令人有深刻印象——
●罗蒙品牌及其代言人都希望给人以精神积极、健康、向上的形象。刘德华出任代言时，濮存昕仍然继续担任。二者没有矛盾，而是互相辉映，在集聚人气的同时，也更加丰富了罗蒙品牌的内涵，让品牌更加耐品。
●我们认为濮存昕的形象最能代表中国男人的共同精神面貌，儒雅、正直、成功，这与罗蒙品牌的诉求十分一致。
●罗蒙不仅仅意味着西服，罗蒙更是有历史积淀、有文化内涵的一种全新的生活方式。濮存昕的形象和气质，不需要我多讲，你想想看，是不是这种味道？我看我们公司摄制出来的广告片，就一直觉得濮存昕真的很合适，我觉得我所想说的，罗蒙想表达的，通过濮存昕就全部表达了，而且表达得如此有品位，如此不露声色。这种效果就是我想要的。而刘德华在艺人圈里一直享有正面健康的声誉，这是我们选用他的最关键一条依据。
罗蒙花了多少钱请刘德华？有两种传闻，一说是2000万，一说是1000万。反正是千万级别了。
2010年4月，林志颖代言罗蒙品牌
林志颖，1974年10月15日生于台湾。至今已经43岁。
林志颖有着亚洲“小旋风”和“不老男神”之称，拥有一大批粉丝。罗蒙邀请林志颖代言，主要是为了加强其在年轻人市场的影响力。
这几年，林志颖频频来罗蒙拍摄商业广告，尤其是罗蒙加大电商板块力度后，林志颖几乎每年都会来罗蒙参加活动。
今年4月8日，罗蒙举行新款发布会，两位代言人林志颖和濮存昕双双亮相，这样的组合意在将老中青粉丝一网打尽。
罗蒙请林志颖代言花了多少钱？当时小智记得问过盛静生这个问题，但是没有得到正面回答。但据坊间传闻，这次代言费应在千万级别。
2016年10月，傅园慧代言罗蒙品牌
傅园慧：1996年1月7日出生在杭州。今年21岁。傅园慧是著名游泳运动员，前世锦赛冠军，在里约奥运会上因一句“我已经使出洪荒之力了”而走红网络。
今年10月1日傅园慧正式代言罗蒙，罗蒙将与其展开深度合作，并依托傅园慧青春，朝气、正能量，陆续推出“新洪荒”系列服装，该系列服装引入功能性面料，设计简约大方，活动起来也更舒适，能够很好地满足消费者在周末的穿着需求。
今天上午，傅园慧亮相宁波罗蒙环球乐园。与宁波的粉丝一同“赴园会”。这也是傅园慧成为罗蒙代言人后的首次亮相。
至于这次代言的费用有多少？罗蒙的口径是“打死也不能说”。
自然，对于掏钱的东家，傅园慧表现得也很乖巧。这么大的室内乐园还是第一次来，感觉感觉很新鲜，很刺激，下次还会带小伙伴们一起来。她很喜欢罗蒙这个品牌，罗蒙新推出的洪荒系列时尚运动产品很舒适，正是自己想要的运动产品。
有着“洪荒少女”之称的傅园慧可以说是个快乐天使。昨天上午，她一到罗蒙环球乐园就开始体验各项游乐项目。旋转木马、摇摆船、极品飞车、花车大巡游等，她都争先体验。昨天她在接受记者采访时表示她还是第一次到这么大的室内主题乐园，感觉很新鲜，很刺激，下次还会带小伙伴们一起来。她很喜欢罗蒙这个品牌，罗蒙新推出的洪荒系列时尚运动产品很舒适，正是自己想要的运动产品。
罗蒙集团董事长盛静生告诉记者，罗蒙正在通过技术创新，寻求新的变化，以顺应年轻消费者对时尚、对潮流个性的追随。罗蒙正从最擅长的商务系列向时尚系列、休闲系列、轻运动系列延伸，满足更多消费者需求。
盛静生可以说是聘请明星代言的高手，4位代言人的目标定位也十分明确。濮存昕走红的年代，主要瞄准的是普通大众的西服消费市场。聘请刘德华与濮存昕同框代言罗蒙，主要是出于提升知名度和影响力考虑。而聘请林志颖则是为了拓展年轻人市场，当时罗蒙提出时尚西服概念，让西服更加时尚化、年轻化。聘请傅园慧代言，则是出于网红的考虑，另外拓展时尚运动产品系列。
当然，罗蒙为此也花费了不少钱。
来一张四位代言人同框出境图片——
有些人说，不请明星吧，没有卖点，请了明星吧，说是败家烧钱。那明星营销该不该成为企业营销的一个重点？
大家可以来点评下，用明星、网红、演员对品牌形象和产品销售有带动吗？值得吗？同时请几位代言人是不是有点疯狂～～#云货专柜正品店#
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1997年，濮存昕正式成为罗蒙代言人
濮存昕1953年7月出生。至今已有60多岁了。1997年濮存昕正式成为罗蒙的品牌代言人。至今，双方仍在合作。
濮存昕多次来宁波。小智也和濮存昕一起吃过饭。记得当时是在开元名都大酒店。濮存昕是个比较平和，容易交流的明星演员。没有什么架子。谈起代言罗蒙的缘由，他很认真地回答，演戏是扮演别人的艺术，服装是塑造自己的艺术，用罗蒙这个品牌来装扮，适合中国人。
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林志颖有着亚洲“小旋风”和“不老男神”之称，拥有一大批粉丝。罗蒙邀请林志颖代言，主要是为了加强其在年轻人市场的影响力。
这几年，林志颖频频来罗蒙拍摄商业广告，尤其是罗蒙加大电商板块力度后，林志颖几乎每年都会来罗蒙参加活动。
今年4月8日，罗蒙举行新款发布会，两位代言人林志颖和濮存昕双双亮相，这样的组合意在将老中青粉丝一网打尽。
罗蒙请林志颖代言花了多少钱？当时小智记得问过盛静生这个问题，但是没有得到正面回答。但据坊间传闻，这次代言费应在千万级别。
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傅园慧：1996年1月7日出生在杭州。今年21岁。傅园慧是著名游泳运动员，前世锦赛冠军，在里约奥运会上因一句“我已经使出洪荒之力了”而走红网络。
今年10月1日傅园慧正式代言罗蒙，罗蒙将与其展开深度合作，并依托傅园慧青春，朝气、正能量，陆续推出“新洪荒”系列服装，该系列服装引入功能性面料，设计简约大方，活动起来也更舒适，能够很好地满足消费者在周末的穿着需求。
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自然，对于掏钱的东家，傅园慧表现得也很乖巧。这么大的室内乐园还是第一次来，感觉感觉很新鲜，很刺激，下次还会带小伙伴们一起来。她很喜欢罗蒙这个品牌，罗蒙新推出的洪荒系列时尚运动产品很舒适，正是自己想要的运动产品。
有着“洪荒少女”之称的傅园慧可以说是个快乐天使。昨天上午，她一到罗蒙环球乐园就开始体验各项游乐项目。旋转木马、摇摆船、极品飞车、花车大巡游等，她都争先体验。昨天她在接受记者采访时表示她还是第一次到这么大的室内主题乐园，感觉很新鲜，很刺激，下次还会带小伙伴们一起来。她很喜欢罗蒙这个品牌，罗蒙新推出的洪荒系列时尚运动产品很舒适，正是自己想要的运动产品。
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盛静生可以说是聘请明星代言的高手，4位代言人的目标定位也十分明确。濮存昕走红的年代，主要瞄准的是普通大众的西服消费市场。聘请刘德华与濮存昕同框代言罗蒙，主要是出于提升知名度和影响力考虑。而聘请林志颖则是为了拓展年轻人市场，当时罗蒙提出时尚西服概念，让西服更加时尚化、年轻化。聘请傅园慧代言，则是出于网红的考虑，另外拓展时尚运动产品系列。
当然，罗蒙为此也花费了不少钱。
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有些人说，不请明星吧，没有卖点，请了明星吧，说是败家烧钱。那明星营销该不该成为企业营销的一个重点？
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