吾写吾兰,岭南玄一写兰心法。
幼时启蒙于《芥子园》画谱,不喜老师之严厉,每每投机取巧,是以老师严诉之,以后必恭必敬,然老师又以机趣天真诱之,,,
尔后成年,辗转多多地求师,无不强调笔墨二字,或画外求艺于山野兰苑,或求艺于诗词意境,或求艺于仁德道法,或求艺于泠泠古琴,,,
庚子大疫,吾不能游,静待家中三月,每日书“静”以自娱,偶得:静以自观,大悟!“性本山林客,何羡鲈鱼美”。
笔墨二字,看似容易,实则最难,吾之幸也,一路能得众师友帮助支持,使吾出,今后当以更大力打入传统,更大力打出,今写其文,以自勉!
庚子岭南玄一于岭南罗浮村长乐园稽云亭自许栽兰十万斋
岭南玄一趣故事 趣历史 趣收藏 趣艺术 趣书法 趣事 岭南趣事 艺术趣事
岭南玄一作品签名,一字远看是一,细看像鱼的尾巴,岭南玄一喜欢画鱼,全凭想像,似东方的鱼又似西方毕加索的鱼,像八大山人的鱼又不像,像他自己,我到觉得更像画里的鉉一,岭南玄一自己说:他是一只没有尾巴的鱼!什么意思?读他的作品吧,每个人的理解不一样,,,
幼时启蒙于《芥子园》画谱,不喜老师之严厉,每每投机取巧,是以老师严诉之,以后必恭必敬,然老师又以机趣天真诱之,,,
尔后成年,辗转多多地求师,无不强调笔墨二字,或画外求艺于山野兰苑,或求艺于诗词意境,或求艺于仁德道法,或求艺于泠泠古琴,,,
庚子大疫,吾不能游,静待家中三月,每日书“静”以自娱,偶得:静以自观,大悟!“性本山林客,何羡鲈鱼美”。
笔墨二字,看似容易,实则最难,吾之幸也,一路能得众师友帮助支持,使吾出,今后当以更大力打入传统,更大力打出,今写其文,以自勉!
庚子岭南玄一于岭南罗浮村长乐园稽云亭自许栽兰十万斋
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岭南玄一作品签名,一字远看是一,细看像鱼的尾巴,岭南玄一喜欢画鱼,全凭想像,似东方的鱼又似西方毕加索的鱼,像八大山人的鱼又不像,像他自己,我到觉得更像画里的鉉一,岭南玄一自己说:他是一只没有尾巴的鱼!什么意思?读他的作品吧,每个人的理解不一样,,,
和严先生诗其一
岭南花自在,珠江水有德。
可怜单身狗,无人暖被窝。
和严先生诗其二
岭南花自在,珠江水有德。
与君共一饮,携手向天歌。
和严先生诗其三
岭南花自在,珠江水有德。
身负玄明理,勿使空蹉跎。
和严先生诗其四
岭南花自在,珠江水有德。
胸怀九天气,起掌运星河。
和严先生诗其五
岭南花自在,珠江水有德。
真爱一人可,知交不需多。
【 前两句为严先生所拟,后两句为吾所补。久未写诗,大脑昏蒙,聊畅己意,是以记之。 】
岭南花自在,珠江水有德。
可怜单身狗,无人暖被窝。
和严先生诗其二
岭南花自在,珠江水有德。
与君共一饮,携手向天歌。
和严先生诗其三
岭南花自在,珠江水有德。
身负玄明理,勿使空蹉跎。
和严先生诗其四
岭南花自在,珠江水有德。
胸怀九天气,起掌运星河。
和严先生诗其五
岭南花自在,珠江水有德。
真爱一人可,知交不需多。
【 前两句为严先生所拟,后两句为吾所补。久未写诗,大脑昏蒙,聊畅己意,是以记之。 】
论艺术作品的局部赏析——岭南玄一
色彩作品的局部欣赏,更能帮助我们理解作品,以及探寻作者内心,进入更高一级的审美。以岭南玄一作品《岭南园林印象》为例,玻璃球罩与绿色台面,底座的黑色与绿色模糊相交,近处绿色又透明起来,看似极简单的两块颜色组合,实则虚实结合,变化无穷,似太阳刚落下山,逆着光,看物体的样子,不是很清楚,若隐若现,须要神来之笔才可画,不可复制。岭南玄一反复强调一幅画中有一笔闪光足矣。(可惜现在手机作品没有调焦,拍不了很好效果,所以研究者一定要看原作)中国的意象,非是要把雨中牡丹的水珠描画出来,而是画出“出水芙蓉”,“美人出浴”的这种感觉,这种感觉最精致,这种感觉是国人几千年的观察,总结出来的,国人认为最美的,这种感觉最难画的,王安石《读史》有诗句:“丹青难写是精神”。中国的写意精神是最高级的,岭南玄一作品舍掉一些表象,为的是表现本质精神,岭南玄一经常把自己的作品挂在墙上,放在沙发上,甚至口袋里,为的是反复观看,晴天看,雨天看,不同的地方看,不同的心情看,方便随时随地观看,,,所以欣赏岭南玄一作品必须反复推敲观看,颜色,笔法,墨法,诗意,隐藏寓意等等。少年观岭南玄一梅花:一般,我也会;中年观岭南玄一梅花看到了艰辛;老年观岭南玄一梅花:花还是那枝花,只是多了些盘曲。米芾说苏轼喜画枯木怪石,实则“胸中盘郁”,曲径通幽,异曲同工之妙。
色彩作品的局部欣赏,更能帮助我们理解作品,以及探寻作者内心,进入更高一级的审美。以岭南玄一作品《岭南园林印象》为例,玻璃球罩与绿色台面,底座的黑色与绿色模糊相交,近处绿色又透明起来,看似极简单的两块颜色组合,实则虚实结合,变化无穷,似太阳刚落下山,逆着光,看物体的样子,不是很清楚,若隐若现,须要神来之笔才可画,不可复制。岭南玄一反复强调一幅画中有一笔闪光足矣。(可惜现在手机作品没有调焦,拍不了很好效果,所以研究者一定要看原作)中国的意象,非是要把雨中牡丹的水珠描画出来,而是画出“出水芙蓉”,“美人出浴”的这种感觉,这种感觉最精致,这种感觉是国人几千年的观察,总结出来的,国人认为最美的,这种感觉最难画的,王安石《读史》有诗句:“丹青难写是精神”。中国的写意精神是最高级的,岭南玄一作品舍掉一些表象,为的是表现本质精神,岭南玄一经常把自己的作品挂在墙上,放在沙发上,甚至口袋里,为的是反复观看,晴天看,雨天看,不同的地方看,不同的心情看,方便随时随地观看,,,所以欣赏岭南玄一作品必须反复推敲观看,颜色,笔法,墨法,诗意,隐藏寓意等等。少年观岭南玄一梅花:一般,我也会;中年观岭南玄一梅花看到了艰辛;老年观岭南玄一梅花:花还是那枝花,只是多了些盘曲。米芾说苏轼喜画枯木怪石,实则“胸中盘郁”,曲径通幽,异曲同工之妙。
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