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#柳浪闻莺##电影柳浪闻莺#
【有影】柳浪闻莺（导演：戴玮 主演：汪飏、阚昕、郑云龙）
一部宣传为“以越剧文化为最大看点”的文艺片。
看上去挺美的。
但我认为戴玮并不懂越剧文化，甚至对越剧文化本身并没有感情，尽管她的电影想要探讨“女小生之玄学”，想要表现越剧低谷期衰落所带给热爱这个职业的从业者的巨大创伤——这一点，从二位女主角蹩脚、生硬到惨不忍睹的身段，和毫无说服力的零星演唱（不是指配唱部分）中就可见一斑。如果一个导演，可以在一部与越剧有着如此深入的交融、有着如此多的越剧表演镜头的电影里，允许主演这样蹩脚地比划，那么我相信王旭烽的这种悲情的慨叹，戴玮并没有真正感知到。
也许有人会说，也就借一个越剧的壳儿，未见得一定要感知到吧。
就这部戏来说，这一点我并不同意。如果不是真正懂得宣发中所说的“越剧文化”，不曾细数过电影所表现的那些年，越剧界因为这低谷，出走了多少个“银心”，就不能明白王旭烽这个故事里深沉的哀伤，就不能真正把握到两位女主人公在理想与现实的割裂间深切的哀痛。我们所看到的，只是跟千千万万在理想和爱情面前折戟的普通人一样的两个女孩的故事，而不是两个越剧演员的故事。
所以，大书特书的缠胸那一场戏，本该有着更深切的悲喜，现在却显得浅淡了。
这样的场次其实很多。
当然叙事部分还是不错的。演员们只要不扮起来演起来唱起来，表演还比较细腻。汪飏还是颇有点女小生的飒爽感。但遗憾也就在她们不懂越剧，不懂戏，更没有花足够的时间去练练身段练练唱——可以类比来想想，你能忍受一部以钢琴家职业困境为背景和表现对象的戏，主演在钢琴黑白键面前的演奏状态是居然连指关节都立不起来的糊弄吗？如果身段是这样的，那么如此多通过身段表演交代的情绪，其深度就可想而知了。
想想上越《舞台姐妹•送兄别妹》……
还是应该再多点敬畏吧，当然，主要是导演的锅。
最后，@郑云龙DL 的工欲善老师超出预期。

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