我挺喜欢那首《Them》，虽然我当年也不太能记得歌词，但是不影响大家乐在其中。我还记得在歌曲的结尾，我也突然之间脑子里电光火石地闪出了几个名字，于是在歌曲的结尾把他们喊了出来。

因为市民先生，当年也曾经这么干过。

那次演出的视频默默地在视频网站上躺了很多年，伴随着一伙毕业后天各一方的校园摇滚乐队的离别而很快就变得无人问津。直到突然有一天，它下架了。那是四五年前的事儿了吧。

市民先生出来混的那个时代是很蛮荒的，似乎每一个音乐圈子里的人都很愤怒。

夜叉乐队在几十个观众的地下酒吧里嘶吼着“我艹这世界，我艹这世界”——这是当时的摇滚；一个台湾的年轻人在网上发着说唱demo，他为入侵华语音乐圈的第一代K-POP写了一首歌，“艹你M个B，艹你M个B”——这是这是当时的说唱。

而后来总是在台上安静地坐着弹木吉他唱《米店》的张玮玮，那会儿还会在舌头乐队的台下pogo。

所以你应该不难想象为什么行为不端的市民先生写了那么多“几把飞过天空”的歌吧。

但是这种低俗和脏话，又不同于几年之后出现的那些低俗和脏话，比如麻油叶民谣组织的那些色情味道极浓的淫词艳曲；又比如一夜之间全网失踪的“嫂子达人”PG ONE。

而这个时代就比较无趣了，MC HOTDOG刚刚在《我是唱作人》上唱了一首被纷纷赞誉为“很有态度”的《Hip Hop没有派对》，但歌词却温吞得难以下咽，他后来PK输给王源的时候，也显得稍微有些尴尬。

夜叉乐队呢？当这伙金属党在舞台上调侃了一句“春哥”时，差点没被台下的李宇春粉丝们骂出屎来——如果你见到他们在台上略显尴尬地面对台下整齐划一的骂声时，你一定会觉得有些哭笑不得。

“夜叉滚出娱乐圈”这种话，你让他们咋回复呢？

行为不端的市民先生在这个时代就更加格格不入了。

事实上自从他出名以后他就越来越格格不入了，在那篇发在豆瓣月亮组的雄文里，市民先生有一段像是要呕出灵魂一般的呐喊，他写道：

为什么他一文不名的时候，他在台上痛哭失声你们只觉得他在装逼；而他现在在台上打个喷嚏，下面都是一阵赞叹之声？

其实那个人从来都没有变过，过去是个傻逼，现在也就还是那个傻逼。从来都没有变过。

以市民先生出名的年头来看，可能他已经太老了，too old to change，但顽固可能从某种意义上来讲也是一种美好的品质。

我们这个时代是不缺实用主义者的，所以大家都没有什么太多勇于玉碎的品质，因为你把自己打磨打磨，总是能更好的“适应”这个时代——一个聪明的选择。

但市民先生却并不能很好地适应这个时代，他为这个圈子做了很多有益的事情，但并不会有太多人感激他。比方他身体力行地把现场演出的质量提高了一个档次，而那些只是在音乐节上赶场子混口饭吃的老乐队们，大概就会非常反感他。

说到底，市民先生让我们知道了什么是香，什么是臭。而不是当你只有屎可以吃的时候，或许，你也就将就将就吃起了屎。

市民先生很讨厌傻逼，虽然他自己也常常以2B自称，但他对那些没脑子的人的厌恶，是无法掩饰的，是一种跨越了鄙视链，上升到物种层面的凌辱。

就像当年在月亮小组里和他的“忠实歌迷”对喷一样，后来每一年，我们总有那么几天，能在微博上见识他用“傻逼”来问候那些没脑子的“粉丝”。

他似乎并没有那么多怜悯之心，所以他的思维模式似乎也还停留在了上一个蛮荒的时代。

这个时代其实也挺脏的，因为你只要去所谓的饭圈里面待上一个下午，你就能见识到成吨的脏话和恶意，但……那些都只是脏话而已。

当市民先生对你说傻逼的时候，他是真的觉得你身上长着一个B，而且是傻的；当市民先生说艹你的时候，他是真的把自己的不可描述，从**捅到了你的天灵盖里。

所以，市民先生的行为不端，在于他艹了这个时代。于是，这个时代也用另一种方式艹了他。

很多年前，我不慎长胖了，后来就有人对我说，你长得真特码像是那个市民先生。

过去我总觉得这帮鸟人是在黑我，但后来越来越觉得像是某种勋章。因为我也厌恶这个时代的诸多政治正确，但我却很难像市民先生一样行为不端，更是很难像他一样臭不要脸。

潦草一文，谨致消失的市民先生。