日 日
唐•李商隐

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，得及游丝百尺长？

“日日”，不过是截取开头二字为题，实际上，这仍然是一首无题诗。我们所熟知的《锦瑟》诗，也属此类。
前面说过，表达某种难言的隐痛、苦涩的情怀、莫名的惆怅，或者某种不想对人说的心事，都可以无题诗的形式记录下来。因此，不须纠结“日日”与全诗的主题有何关联。

“日日”，不过是截取开头二字为题，实际上，这仍然是一首无题诗。我们所熟知的《锦瑟》诗，也属此类。

前面说过，表达某种难言的隐痛、苦涩的情怀、莫名的惆怅，或者某种不想对人说的心事，都可以无题诗的形式记录下来。因此，不须纠结“日日”与全诗的主题有何关联。

“日日春光斗日光”，即春光和日光每天都在争斗，争斗什么呢？不过是比谁更烂漫，谁更久长，谁在春天占的分量更重。它们为了一决高低，仿佛日日都在竞争，这一竞争把一个繁华热闹的春天呈现在了读者面前。

赏春之余，我们不禁在想，到底是谁胜了呢？春光随着时间（“日光”）的推移，明媚鲜妍日胜一日，可到了极点，又朝着“绿肥红瘦”的衰败景况发展，自然如此，人生又何尝不是？

或者，李商隐的忧伤便在于把“春光”与“人生之青春”等同对待。

次句“山城斜路杏花香”比较写实，把春光具体成“杏花”，杏花白则清新淡雅，红则妩媚浓艳，完全撑得起春天，故春天有“杏花天”的别称。“山城斜路”表明诗人在山中漫步，正因如此，他才会看到百尺长的游丝，发出“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长”的感慨。

“游丝”，蜘蛛或其他昆虫所吐的细丝，多垂于树下，经风一吹即摇曳不定，忽而明亮耀眼，忽而又消失不见。对此，诗人们颇为钟情，称晴天的游丝为晴丝（“晴丝千尺挽韶光”），称秋天的游丝为秋丝（“青虫相对吐秋丝”），并对之倾注了复杂的情感。

李商隐羡慕游丝的“浑无事”，随风而动，自由自在，没有挂碍，没有烦恼。羡慕归羡慕，他是学不会的，人世间有太多他甘心耽溺其中的东西，明知了无益处，却还是那么义无反顾。李商隐，包括很多诗人所共有的那种“痴”劲，也是他们的可爱动人之处。

我偷偷地碰了你一下，不料你像蒲公英一样散开，此后到处都是你的模样

今天下午准备下班时，有学生来找我谈心，我实在不擅长这个活，便只静静地做一个倾听者，听她诉说她的苦痛与焦虑。少女心事总成诗，暗恋是苦涩的难以开口 ，是一次次的凑巧，是有缘无分的伤感，是不够勇敢的懦弱，是回忆的温柔折磨。世上求而不得之事多如雪，岂能尽人如意。便劝导等风来，不如追风去，花香蝴蝶自来。

医不自医，人不渡己，而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

今晚花了一个晚上的时间做了一个祝福花环，工程量实在太大了，还剩下两个班没写，争取在考前动员会前完成[加油]希望他们海阔凭鱼游鲤跃龙门，天高任鸟飞鹏程万里！

香奈儿CHANEL / N°18

那一天，我被闪着光的透明玻璃、无欲无求、己经终结的明天杀掉了。

黄葵是不可被抚摸的心事。爱尽痛定之后只得自愈，把所有的眼泪化作苦涩的药感，成为扎在心上的针。于是所有的疼痛便被尽数推注进去，化成灵魂的一部分，成为藏在体内随时会咆哮嘶吼的怪兽。
怪兽只要被窥见一角就会失控肆虐。但鸢尾是最干净纯粹的灰蓝色温柔，所以不会救赎黄葵离开那些苦，反之，他会和黄葵的苦融在一起，成为命数交织。于是黄葵无需躲藏她的苦涩，鸢尾从未保守他的温柔，走过花海摘取一朵仿佛卸下牵挂，在果树下玩捉迷藏的游戏，闷着不找对方直到睡着，梦里阳光照耀——的确是梦，不然时间怎会停止在此刻，甚至慢过表。

但指针重新拨动之时便是梦醒一刻。天花板只是失血过多似的惨白，雨声敲窗冰冷如醛，干涩如木，把那些花果香从我身边硬生生抽离剥夺，又或者说，从未存在过。
——那鸢尾呢？那些干净纯粹的灰蓝色呢？
我无法回答。但我知道我终于又只剩下黄葵贯穿始终了，那些苦涩药感果然不会消散，消失的只有梦中的鸢尾罢了。可鸢尾是温柔到害人的鸢尾，甚至一早连告别这出戏演得太温和，仿佛早已预示没结果，使我即使痛楚哭泣都只觉自己无资格。

其实我一早便该知道，我与我的鸢尾本是一场终要清醒的温柔幻梦。但真的是梦吗？这时雨突然停了，太阳从密云之下涌出那一瞬，阳光普照倾泻而下，穿过透明玻璃贯穿到屋子的任何一个角落，于是黄葵的苦被大面积唤醒，我听见沉睡在我心底的怪兽再度挣扎着觉醒过来。

我知道现在的确不是梦了。
但那些填满房间的，仿佛是鸢尾临别之前为我留下的，和我梦里一样温柔的日光却使我幡然惊醒。
原来我早先差点忘记，他是杀死我的温柔。