倒计时98天~这个鬼天气真滴烦,白天热的要死晚上风吹的冷的要命。什么时候再过上白天艳阳高照晚上微风,没有疫情没有口罩的“奢侈”生活。
《人间词话》之三:有有我之境,有无我之境。有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩。无我之境,以物观物,胡不知何者为我,何者为物。就像永远不知道明天和意外哪个先来到,就当我以为是意外先来到时,但是明天先来了,这~也是个意外。
“我想要两个西柚”
“Ꭸ ᏯᎯᏁᎿ ᎿᎾ ᏕᎬᎬ ᎽᎾᏬ ”
晚安NDD https://t.cn/EM3H3Ty
《人间词话》之三:有有我之境,有无我之境。有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩。无我之境,以物观物,胡不知何者为我,何者为物。就像永远不知道明天和意外哪个先来到,就当我以为是意外先来到时,但是明天先来了,这~也是个意外。
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#鲁东大学图书馆[超话]##鲁大图书馆读书打卡# Day8
有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山”,“寒波澹澹起,白鸟悠悠下”,无我之境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多。然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。
——《人间词话》
有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山”,“寒波澹澹起,白鸟悠悠下”,无我之境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多。然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。
——《人间词话》
#人间词话# 有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去” “可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山” “寒波澹澹起,白鸟悠悠下”,无我之境也。有我之境,物皆著我之色彩。无我之境,不知何者为我。何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然非不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。
颖亭留别 元好问
寒波澹澹起,白鸟悠悠下。怀归人自急,物态本闲暇。
壶觞负吟啸,尘土足悲咤。回首亭中人,平林澹如画。
“有我之境”的要点在于“以我观物”,从主体的情感出发对客体的存在进行加工和整理,客体存在的意义即在于对主体的言说,一切外物都成为内在情感的表象,主体在这里被绝对放大。而“无我之境”的要点则在于“以物观物”,这时的主体处于一种近似于物的静观心境,它不象“有我之境”那样急于进行自我表达,相反它尽力恢复客体存在的真实性,并力图从这种客观存在中寻找宁静,从而使主体能够在客体的参照下获得永恒的意义和存在的喜悦,这时主体的意识被客体化,得到了能够被自身观照的奇妙角度,客体在这里被无限的放大了。然而无论是“有我之境”还是“无我之境”,“我”的存在和“我”的视点都是无法被抹去的,它们能够做到绝对的主观,却无法做到绝对的客观,二者的区别也许在更大程度上是动与静的区别。
《烬》是有我之境,还是无我之境?好像是无我。
颖亭留别 元好问
寒波澹澹起,白鸟悠悠下。怀归人自急,物态本闲暇。
壶觞负吟啸,尘土足悲咤。回首亭中人,平林澹如画。
“有我之境”的要点在于“以我观物”,从主体的情感出发对客体的存在进行加工和整理,客体存在的意义即在于对主体的言说,一切外物都成为内在情感的表象,主体在这里被绝对放大。而“无我之境”的要点则在于“以物观物”,这时的主体处于一种近似于物的静观心境,它不象“有我之境”那样急于进行自我表达,相反它尽力恢复客体存在的真实性,并力图从这种客观存在中寻找宁静,从而使主体能够在客体的参照下获得永恒的意义和存在的喜悦,这时主体的意识被客体化,得到了能够被自身观照的奇妙角度,客体在这里被无限的放大了。然而无论是“有我之境”还是“无我之境”,“我”的存在和“我”的视点都是无法被抹去的,它们能够做到绝对的主观,却无法做到绝对的客观,二者的区别也许在更大程度上是动与静的区别。
《烬》是有我之境,还是无我之境?好像是无我。
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