刘慈欣在为这本书做的序中写道，“作为一个科幻迷，我在读此书时充满了阅读科幻小说的快感，但此书的想象力远远超过了科幻，其宏大广阔和疯狂的程度是任何科幻小说所不及的。”

我们都听说过“平行宇宙”。平行宇宙理论告诉我们，这样一个巨大的宇宙并非存在的全部，而可能只是沧海一粟。

布莱恩·格林在《隐藏的现实：平行宇宙是什么》这本书中为我们描述了多达9种可能的多重宇宙。#微博YOU好书##人邮科普荐书#

格林有一种伟大的才能：他能够用最符合我们现实经验的描述把最深奥和晦涩的理论描述出来。这些描述不仅易于理解，而且鲜活生动、富有美感。

请跟随格林的脚步，他会带你游历梦幻般的各种平行宇宙。

昨天（4月4号）是塔可夫斯基90岁诞辰。

他是影史公认最具影响力的导演之一，伯格曼说，塔可夫斯基的电影宛如一个奇迹，捕捉生命如同镜像、如同梦境。

老塔更是众多科幻迷的心头爱，其《飞向太空》把莱姆的《索拉里斯星》改编得极其惊艳，讲述一组科学家来到索拉里斯星研究“海洋”，遭遇了一系列匪夷所思的异象，发现这看似海洋的东西其实是行星的大脑。

戴锦华认为，【塔可夫斯基极端天才地用电影语言重述了莱姆】。

《飞向太空》被称为科幻电影中的科幻，它印证了“科幻是一种关于可能性、 关于世界的真正的哲学思考。”

这部作品中，塔可夫斯基再一次展现了他的天才能力。电影一开始，他就把莱姆的哲学主题、科学主题以及关于人类和宇宙的主题转化成了一个视觉主题——

用一系列长镜头和蒙太奇，破坏了好莱坞创造的电影语法，并以彩色（象征记录的、客观的、科学的世界）和黑白（手持摄影机的记录风格）的混用服务于反思性的主题：人类试图揭开谜团、回归客观、回归科学，但一无所获。

塔可夫斯基不但把小说语言转换成电影语言，同时也表现了“语言的无效性”——

主人公进入索拉里斯星，发现了死去的同伴，但他们之间无法交流，拒绝传递信息，因为他们都是科学家，科学家的身份和和识框架决定了他们的职业是探究、获知和阐释，而他们在索拉里斯星上经历的一切都无法被理性和逻辑阐释。

塔可夫斯基和莱姆并非仅仅把主题停留于“不可知论”，而是要让我们承认：

人类在宇宙中何其有限。

索拉里斯星即“人类认知不可到达之处”，这部伟大作品更让我们看到，科幻是如何在现代哲学的疆界之外去思考生命、世界、人和万物。

#小编说书#【《科幻精神》：《2666》作者科幻迷#波拉尼奥#文学宇宙的地基】本书为波拉尼奥的早期作品，《荒野侦探》的先声，既充满幽默感又有溃败潦倒的青春悲情，日后出现在他作品中的诸多元素以及叙事结构都能在这里找到影子。科幻对波拉尼奥而言不仅意味着宇宙航行、外星生物，或对未来科技的预言，更意味着一种自由的精神状态，一抹对抗暗淡生命的明亮激情。
小说虽以科幻为题但并不是一本通常意义上的科幻小说。故事围绕21岁的雷莫和17岁的扬·史瑞拉展开，他们在皮诺切特政府掌权后移居墨西哥城，租住在一间小阁楼里。扬大部分时间都待在房间里，给他崇拜的科幻作家们写抒情又谵妄的信，向他们讲述自己的生活、困扰、梦境。雷莫则同形形色色的诗人朋友一起在墨西哥城中游逛、调查、聚会……