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梦呓
枕着月光静静的睡去
不去想能否见到明天的太阳
只是渴望在至暗时刻
有一个奇葩的梦想
看猫鼠拥吻雀鹰同眠
谎言紧勒着真实的脖颈
黄鼠狼向野鸡承诺着地久天长
微笑着与这玄幻的世界长辞
由雪花儿和梅花儿埋葬
坟前没有墓碑
只有蝴蝶儿翩翩飞翔……
梦呓
枕着月光静静的睡去
不去想能否见到明天的太阳
只是渴望在至暗时刻
有一个奇葩的梦想
看猫鼠拥吻雀鹰同眠
谎言紧勒着真实的脖颈
黄鼠狼向野鸡承诺着地久天长
微笑着与这玄幻的世界长辞
由雪花儿和梅花儿埋葬
坟前没有墓碑
只有蝴蝶儿翩翩飞翔……
【与吴冠中是忘年交,把“摇滚抽象”带进佛光山,李磊的魅力不可挡!】
他生于上海,却长于大西北的湟水谷地。
他拜徐悲鸿的学生周竹湘先生为师,但又从吴冠中、赵无极、苏拉吉(Pierre Soulages)、萧勤等大师处受益。
他用摇滚派方式创作,却开创“诗性的抽象”先河。
他是上海戏剧学院教授、上海市美术家协会副主席,曾任中华艺术宫(上海美术馆)执行馆长、上海油画雕塑院执行副院长。
他是李磊,却不只是李磊。
13岁之前,李磊几乎都是在甘肃、青海生活,漫天的尘土、地窖的苹果、河里的小蝌蚪、湟水河边的草药,成为他童年深刻的记忆,也潜移默化的影响了他一生。
中学之前,李磊的生活里都是花鸟草木,他时时刻刻感受着万物生生不息的生命力。他的母亲多才多艺,会织毛线衣、会弹琵琶、会绣花,还常常带着他认识药材,母子俩时常走跳在自然之中。
这些为李磊的艺途发展埋下了一颗种子,静待发芽。
中学回到上海后,他才正式开始接受正规的美术训练,拜师留法艺术家徐悲鸿之学生周竹湘先生。而周竹湘先生对李磊最重要的影响便是「写生」,周先生「师法自然」的观念深刻地影响了李磊的艺术发展。
此后,在从事艺术创作数十年间,李磊亦曾向吴冠中、朱德群、赵无极、萧勤等大师请益。
关于那些前辈艺术家的影响,李磊在采访中提到:“吴冠中先生让我坚持抽象艺术创作;赵无极先生教我不要离弃自己文化的根;苏拉吉先生要我坚持自己,不要受别人影响;陈逸飞先生买大闸蟹给我吃,让我感到长者的温厚……这些影响都会启发我、激励我,并沉淀在我的作品之中。”
李磊的艺术创作也在历经长时间的摸索后,逐渐形成独树一帜的抽象艺术。甚至在创作时,他还有了一股“摇滚派”作风,甚是豪迈。
这样的作品,被艺评家龚云表先生定义为“诗性的抽象”——此种诗性的抽象艺术,实际上是一种“情理交汇”的结果,是一种将创造激情通过有意识的自我控制和精心制作,达到完美的理性表述。
而近期,李磊的“诗性抽象”作品将亮相台湾佛光山佛陀纪念馆,以“忆江南——风景旧曾谙”为主题,通过50幅抽象绘画作品,以及12首原创诗文,呈现富有江南意蕴的诗意空间,和“诗性抽象”的魅力。
展览由台湾上趣智业统筹策划,将于3月19日—5月15日展出。对于此次展览以及艺术家李磊,佛陀纪念馆馆长如常法师也给出了评价,她说:“李磊教授在绘画作品表现上有着极高的修练与造诣,对中国文学的喜爱,深深地影响他的创作,尤其古典诗词歌赋,无论内容取意乃至命题,都一一地反映在他的作品上,为西画媒材增添一股浓厚的中国文人的风雅,形成他独特的个人风格,也为中国抽象绘画发展出另一个可能。”
李磊一直在不断地藉由各式的主题,试探生命的意义及精神上的需求,更不断深化对于生命与轮回的追问,希望这次“忆江南—李磊的诗性与抽象”绘画作品展览,也能让更多台湾观众去感受作品与心灵之间的碰撞。
他生于上海,却长于大西北的湟水谷地。
他拜徐悲鸿的学生周竹湘先生为师,但又从吴冠中、赵无极、苏拉吉(Pierre Soulages)、萧勤等大师处受益。
他用摇滚派方式创作,却开创“诗性的抽象”先河。
他是上海戏剧学院教授、上海市美术家协会副主席,曾任中华艺术宫(上海美术馆)执行馆长、上海油画雕塑院执行副院长。
他是李磊,却不只是李磊。
13岁之前,李磊几乎都是在甘肃、青海生活,漫天的尘土、地窖的苹果、河里的小蝌蚪、湟水河边的草药,成为他童年深刻的记忆,也潜移默化的影响了他一生。
中学之前,李磊的生活里都是花鸟草木,他时时刻刻感受着万物生生不息的生命力。他的母亲多才多艺,会织毛线衣、会弹琵琶、会绣花,还常常带着他认识药材,母子俩时常走跳在自然之中。
这些为李磊的艺途发展埋下了一颗种子,静待发芽。
中学回到上海后,他才正式开始接受正规的美术训练,拜师留法艺术家徐悲鸿之学生周竹湘先生。而周竹湘先生对李磊最重要的影响便是「写生」,周先生「师法自然」的观念深刻地影响了李磊的艺术发展。
此后,在从事艺术创作数十年间,李磊亦曾向吴冠中、朱德群、赵无极、萧勤等大师请益。
关于那些前辈艺术家的影响,李磊在采访中提到:“吴冠中先生让我坚持抽象艺术创作;赵无极先生教我不要离弃自己文化的根;苏拉吉先生要我坚持自己,不要受别人影响;陈逸飞先生买大闸蟹给我吃,让我感到长者的温厚……这些影响都会启发我、激励我,并沉淀在我的作品之中。”
李磊的艺术创作也在历经长时间的摸索后,逐渐形成独树一帜的抽象艺术。甚至在创作时,他还有了一股“摇滚派”作风,甚是豪迈。
这样的作品,被艺评家龚云表先生定义为“诗性的抽象”——此种诗性的抽象艺术,实际上是一种“情理交汇”的结果,是一种将创造激情通过有意识的自我控制和精心制作,达到完美的理性表述。
而近期,李磊的“诗性抽象”作品将亮相台湾佛光山佛陀纪念馆,以“忆江南——风景旧曾谙”为主题,通过50幅抽象绘画作品,以及12首原创诗文,呈现富有江南意蕴的诗意空间,和“诗性抽象”的魅力。
展览由台湾上趣智业统筹策划,将于3月19日—5月15日展出。对于此次展览以及艺术家李磊,佛陀纪念馆馆长如常法师也给出了评价,她说:“李磊教授在绘画作品表现上有着极高的修练与造诣,对中国文学的喜爱,深深地影响他的创作,尤其古典诗词歌赋,无论内容取意乃至命题,都一一地反映在他的作品上,为西画媒材增添一股浓厚的中国文人的风雅,形成他独特的个人风格,也为中国抽象绘画发展出另一个可能。”
李磊一直在不断地藉由各式的主题,试探生命的意义及精神上的需求,更不断深化对于生命与轮回的追问,希望这次“忆江南—李磊的诗性与抽象”绘画作品展览,也能让更多台湾观众去感受作品与心灵之间的碰撞。
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