#世界流浪动物日#唉，刚刚才找小猫回来就看到这个话题。
昨天夜里，看着没吃完的烤鸭，想着扔了也怪可惜的，就下楼准备寻找小区的流浪猫猫。到一楼突然听到有细微的叫声，然后发现在电箱下面有三只刚出生的小猫，可能就是昨天生的，太小了，准备今天搞个纸箱子里面铺个旧衣服给它们住，因为电箱下面好脏，结果猫猫都不见了，不知道是被母猫移走了还是被人拿走了，小区好大找也没找到。
昨晚还想着等母猫养大一点看看朋友有没有要的，让它们能别流浪有个家，现在猫猫影子都没了。
昨天夜里，看着没吃完的烤鸭，想着扔了也怪可惜的，就下楼准备寻找小区的流浪猫猫。到一楼突然听到有细微的叫声，然后发现在电箱下面有三只刚出生的小猫，可能就是昨天生的，太小了，准备今天搞个纸箱子里面铺个旧衣服给它们住，因为电箱下面好脏，结果猫猫都不见了，不知道是被母猫移走了还是被人拿走了，小区好大找也没找到。
昨晚还想着等母猫养大一点看看朋友有没有要的，让它们能别流浪有个家，现在猫猫影子都没了。
30天学会绘画（彩图精装）
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬，内含油脂也更多一些，因此，可以通过不同颜色的层层叠加，营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的，其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同，不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张，颜色永远都不会完全干燥，看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛，主要分为两大类：一种是块状压缩颜料，另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶，水彩颜料的附着性非常好，即使被稀释，也能紧紧附着在纸张上。
有些色料，像深红和铬绿，附着性比其他颜料都要好，能迅速渗入纸张或画布的纹理中，很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好，在和其他颜料混合配色时，会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外，其中所添加的重晶石粉（一种沉淀碳酸钙）赋予颜料以不透明性，因此，水粉颜料的覆盖性比较强，使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料，质地较稀，干得比较慢；“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料，质地非常稠，干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料（上图第一行所示），具有提亮作用，但混合后的颜料仍然是不透明的；用清水稀释（上图第二行），也具有提亮作用，但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性，适用于创造拼贴画，能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计，可以长久保持颜料湿润，但如果颜料长期暴露在空气中，保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽，槽中铺着一层储水膜，颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意，在作画过程中，可直接将颜料和清水混合在一起，防止它变干；如果需要中途离开一会儿，可以用塑料薄膜将调色板盖起来（一般这种调色板都自配有盖子），这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里，可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了，直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油，其变干速度相对较快，但是会随着时间的流失变黄，所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性，使用前质地稠厚，呈凝胶状，使用后，就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅，能使颜料变稠，从而增加其厚重感，适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中，效果恰恰相反，颜料会变得稀薄，使用时非常顺滑，几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中，保持颜料呈液体状态，防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料，只需准备一些丙烯酸石膏（一种打底液），并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可，普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白，跟先前相比要挺括一些，这样一来，用石墨笔或彩色铅笔绘图时，笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画，就要在石膏中掺入浮石粉，混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画，你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料，然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法，是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶，最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状，或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水，将得到的胶液刷在画布表面，能形成一层保护膜。
现在，越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同，丙烯酸乳液不必加热，用清水稀释后即可使用。
传统做法中，打底时除了要用到胶外，还要用到油性打底液，其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白，其中铅白有毒。为了更好地渗入画布，打底液的质地应该呈稀奶油状，必要时，可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间，现在，出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液，几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单，通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用，但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用，油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前，应先确保画板表面平整平滑，一尘不染。为确保万无一失，最好用浸过工业酒精的布擦拭板面，清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上，画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布，将多余的部分剪掉。移开画布，用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上，不必涂太厚，薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜，对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低，最干燥的地方。
远处看去，它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的，它们微小的粒子使空气变得模糊，也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起：你可以专心致志地观察一个事物，你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子，不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时，你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见，站在全新的角度来观察这个世界。这时，时间的流动好像逐渐变慢，直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部，就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动，甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好，这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画，油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合，例如石油溶剂油（涂料稀释剂），或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时，将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上，而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同，可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的，鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子，这是手上最干燥的部分，弄脏画面的几率会小得多
灵感作画：画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物，陷入了深深的沉思状态时，画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩，只是呈现出事物本来的样貌，将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态，你必须摆脱自己的恐惧和主观判断，必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画，因为这是与生俱来的技能。
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬，内含油脂也更多一些，因此，可以通过不同颜色的层层叠加，营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的，其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同，不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张，颜色永远都不会完全干燥，看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛，主要分为两大类：一种是块状压缩颜料，另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶，水彩颜料的附着性非常好，即使被稀释，也能紧紧附着在纸张上。
有些色料，像深红和铬绿，附着性比其他颜料都要好，能迅速渗入纸张或画布的纹理中，很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好，在和其他颜料混合配色时，会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外，其中所添加的重晶石粉（一种沉淀碳酸钙）赋予颜料以不透明性，因此，水粉颜料的覆盖性比较强，使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料，质地较稀，干得比较慢；“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料，质地非常稠，干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料（上图第一行所示），具有提亮作用，但混合后的颜料仍然是不透明的；用清水稀释（上图第二行），也具有提亮作用，但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性，适用于创造拼贴画，能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计，可以长久保持颜料湿润，但如果颜料长期暴露在空气中，保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽，槽中铺着一层储水膜，颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意，在作画过程中，可直接将颜料和清水混合在一起，防止它变干；如果需要中途离开一会儿，可以用塑料薄膜将调色板盖起来（一般这种调色板都自配有盖子），这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里，可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了，直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油，其变干速度相对较快，但是会随着时间的流失变黄，所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性，使用前质地稠厚，呈凝胶状，使用后，就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅，能使颜料变稠，从而增加其厚重感，适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中，效果恰恰相反，颜料会变得稀薄，使用时非常顺滑，几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中，保持颜料呈液体状态，防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料，只需准备一些丙烯酸石膏（一种打底液），并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可，普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白，跟先前相比要挺括一些，这样一来，用石墨笔或彩色铅笔绘图时，笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画，就要在石膏中掺入浮石粉，混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画，你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料，然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法，是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶，最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状，或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水，将得到的胶液刷在画布表面，能形成一层保护膜。
现在，越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同，丙烯酸乳液不必加热，用清水稀释后即可使用。
传统做法中，打底时除了要用到胶外，还要用到油性打底液，其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白，其中铅白有毒。为了更好地渗入画布，打底液的质地应该呈稀奶油状，必要时，可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间，现在，出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液，几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单，通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用，但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用，油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前，应先确保画板表面平整平滑，一尘不染。为确保万无一失，最好用浸过工业酒精的布擦拭板面，清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上，画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布，将多余的部分剪掉。移开画布，用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上，不必涂太厚，薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜，对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低，最干燥的地方。
远处看去，它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的，它们微小的粒子使空气变得模糊，也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起：你可以专心致志地观察一个事物，你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子，不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时，你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见，站在全新的角度来观察这个世界。这时，时间的流动好像逐渐变慢，直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部，就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动，甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好，这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画，油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合，例如石油溶剂油（涂料稀释剂），或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时，将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上，而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同，可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的，鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子，这是手上最干燥的部分，弄脏画面的几率会小得多
灵感作画：画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物，陷入了深深的沉思状态时，画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩，只是呈现出事物本来的样貌，将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态，你必须摆脱自己的恐惧和主观判断，必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画，因为这是与生俱来的技能。
古时，杭州有位姓丘的老者，常年走南闯北以贩布为生，所听所见多有怪异之事。
一日外出收账，因贪杯耽误了行程，于是只得半路投身旅店，然而店中早已人满，并无空房，前路荒凉无人烟，若此时走，必然夜宿荒野。
老丘向店主商量道：“出门在外讨个方便，给您这边添麻烦了，房满不敢多求，敢问您这边可有什么不住人的柴房之类，我用来将就一晚就成，您放心，我可以按照正常房间的价钱付给您钱。”
店主笑着说道：“老哥这是哪里话，有客投店，哪里有让人住柴房的道理？不知老哥是否胆大，我这店后有个院子，里面有小屋数间，只不过长时间没有人居住了，少有人气，怕是会有邪祟藏身，所以之前也不敢让你去住，既然老哥为应急，那便给您让出来住一宿，却不知老哥敢不敢住？”
老丘哈哈一笑，摆摆手道：“我从年轻时候就走南闯北的做生意，虽然没做出什么名堂来，但细数所行，恐不下数万里之遥，哪里会被什么鬼魅传说吓道？”
店主见状，领着老丘往后走去，穿过一段小胡同，果然有个院子，中有矮房数间，看上去洁净淡雅，老丘走进其中一间屋子，见里面桌椅床帐俱全，非常高兴的向店主道谢，“有此良居，小老儿今晚无虞，在此多谢店家了！”
店主寒暄客套几句之后也就走了，剩下老丘独自在这寂寥无声的院落之中，好在老丘的确见多识广，并不胆小，当时正值盛夏，天气闷热的很，老丘搬了椅子坐在院中，夜幕降临之后，点着小灯算起帐来。
当天夜里月色朦胧，老丘正聚精会神的对着账本，恍惚间似乎有人影闪过，老丘以为有贼，顺手抄起板凳，聚精会神四下寻找起来。
片刻后，又有人影闪过，前前后后近二十人在老丘面前鱼贯而出，却又离奇消失，老丘把这一切看在眼里，这么多人影皆是美妇模样，举止端庄优雅，令人赏心悦目。
老丘咂咂嘴道：“人们之所以会畏惧鬼怪之流，都是因为它们生的恐怖，恶形恶状，如果鬼怪都如今夜所见这般明艳动人，恐怕世人又都该巴不得自己天天见鬼了。”说完便自顾自摇头轻笑起来，这突如其来的诡异场景并没有对老丘造成多大影响，此时他又在认真的核对起自己的账目了。
院落中沉静了片刻后，又有各色鬼影登场，只见来者皆平常人样貌，并无恐怖之相，鬼影们也不骚扰老丘，自顾自忙活着些什么，老丘此时当下手中账本与笔墨，饶有兴趣的看着群鬼。
先有两鬼并肩而立，又一鬼顺着他俩向上攀爬，而后又陆续有鬼往上爬着，越积越高，足有九层人高，如同人世间表演的“搭宝塔”戏一样。
十数鬼组成一个巨大的“鬼宝塔”，看上去还是很有压迫感的，而此时的老丘正笑吟吟的看着他们。突然间，群鬼齐刷刷瞪视老丘，瞬间面貌大变，有披头散发不见面目者，有脸面乌青可怖者，有长舌及腰者……
群鬼同时现出恐怖相，笑着老丘张牙舞爪。见到如此恐怖的一幕，老丘并未吓的抱头鼠窜，反而哈哈大笑起来，“美的时候有些过于美了，恶的时候又过于恶了，如此反复，倒是像极了这世间的人情世态，哈哈哈，我倒要看看你们到底要耍什么花招。”
话音刚落，群鬼也跟着露出笑脸，继而恢复成之前的平常相貌，“鬼宝塔”四散而解，群鬼落地后纷纷不见了踪影。
在此之后，群鬼再也没有出现在老丘面前过，而老丘这位心大的贩布老者，困了立刻就上床睡觉，没有丝毫防备，就这么度过了一个平静而不寻常的夜晚。
一日外出收账，因贪杯耽误了行程，于是只得半路投身旅店，然而店中早已人满，并无空房，前路荒凉无人烟，若此时走，必然夜宿荒野。
老丘向店主商量道：“出门在外讨个方便，给您这边添麻烦了，房满不敢多求，敢问您这边可有什么不住人的柴房之类，我用来将就一晚就成，您放心，我可以按照正常房间的价钱付给您钱。”
店主笑着说道：“老哥这是哪里话，有客投店，哪里有让人住柴房的道理？不知老哥是否胆大，我这店后有个院子，里面有小屋数间，只不过长时间没有人居住了，少有人气，怕是会有邪祟藏身，所以之前也不敢让你去住，既然老哥为应急，那便给您让出来住一宿，却不知老哥敢不敢住？”
老丘哈哈一笑，摆摆手道：“我从年轻时候就走南闯北的做生意，虽然没做出什么名堂来，但细数所行，恐不下数万里之遥，哪里会被什么鬼魅传说吓道？”
店主见状，领着老丘往后走去，穿过一段小胡同，果然有个院子，中有矮房数间，看上去洁净淡雅，老丘走进其中一间屋子，见里面桌椅床帐俱全，非常高兴的向店主道谢，“有此良居，小老儿今晚无虞，在此多谢店家了！”
店主寒暄客套几句之后也就走了，剩下老丘独自在这寂寥无声的院落之中，好在老丘的确见多识广，并不胆小，当时正值盛夏，天气闷热的很，老丘搬了椅子坐在院中，夜幕降临之后，点着小灯算起帐来。
当天夜里月色朦胧，老丘正聚精会神的对着账本，恍惚间似乎有人影闪过，老丘以为有贼，顺手抄起板凳，聚精会神四下寻找起来。
片刻后，又有人影闪过，前前后后近二十人在老丘面前鱼贯而出，却又离奇消失，老丘把这一切看在眼里，这么多人影皆是美妇模样，举止端庄优雅，令人赏心悦目。
老丘咂咂嘴道：“人们之所以会畏惧鬼怪之流，都是因为它们生的恐怖，恶形恶状，如果鬼怪都如今夜所见这般明艳动人，恐怕世人又都该巴不得自己天天见鬼了。”说完便自顾自摇头轻笑起来，这突如其来的诡异场景并没有对老丘造成多大影响，此时他又在认真的核对起自己的账目了。
院落中沉静了片刻后，又有各色鬼影登场，只见来者皆平常人样貌，并无恐怖之相，鬼影们也不骚扰老丘，自顾自忙活着些什么，老丘此时当下手中账本与笔墨，饶有兴趣的看着群鬼。
先有两鬼并肩而立，又一鬼顺着他俩向上攀爬，而后又陆续有鬼往上爬着，越积越高，足有九层人高，如同人世间表演的“搭宝塔”戏一样。
十数鬼组成一个巨大的“鬼宝塔”，看上去还是很有压迫感的，而此时的老丘正笑吟吟的看着他们。突然间，群鬼齐刷刷瞪视老丘，瞬间面貌大变，有披头散发不见面目者，有脸面乌青可怖者，有长舌及腰者……
群鬼同时现出恐怖相，笑着老丘张牙舞爪。见到如此恐怖的一幕，老丘并未吓的抱头鼠窜，反而哈哈大笑起来，“美的时候有些过于美了，恶的时候又过于恶了，如此反复，倒是像极了这世间的人情世态，哈哈哈，我倒要看看你们到底要耍什么花招。”
话音刚落，群鬼也跟着露出笑脸，继而恢复成之前的平常相貌，“鬼宝塔”四散而解，群鬼落地后纷纷不见了踪影。
在此之后，群鬼再也没有出现在老丘面前过，而老丘这位心大的贩布老者，困了立刻就上床睡觉，没有丝毫防备，就这么度过了一个平静而不寻常的夜晚。
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