#林下风雅# 之 邵雍像
明 杜堇《邵雍像》轴 纸本 墨笔
杜堇(生卒年不详)
字惧男,号柽居、古狂、青霞亭长等
丹徒(今江苏镇江)人
明朝成化年间没考中进士
后决意不再科考,专心画事
能诗善文,以人物画著称,精于白描法
唐寅30岁左右与杜堇相识,甚受其影响
邵雍,字尧夫,谥康节
北宋理学家、诗人
与周敦颐、张载、程颢、程颐并称
“北宋五子”,是两宋理学奠基人之一
《宋史-列传-邵雍》载邵雍数次拒绝
朝廷征辟,隐居洛阳
清贫自持,讲学育人
被视为道德纯粹、学养高深的处士 https://t.cn/AigLDtJl
明 杜堇《邵雍像》轴 纸本 墨笔
杜堇(生卒年不详)
字惧男,号柽居、古狂、青霞亭长等
丹徒(今江苏镇江)人
明朝成化年间没考中进士
后决意不再科考,专心画事
能诗善文,以人物画著称,精于白描法
唐寅30岁左右与杜堇相识,甚受其影响
邵雍,字尧夫,谥康节
北宋理学家、诗人
与周敦颐、张载、程颢、程颐并称
“北宋五子”,是两宋理学奠基人之一
《宋史-列传-邵雍》载邵雍数次拒绝
朝廷征辟,隐居洛阳
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【#emoha又是什么#?不要过分放大自己的负面情绪,多想想那些开心的事情[心]】
#天博藏珍# 明沈周山水人物大册
沈周,字启南,号石田,晚号白石翁。长洲(今苏州)人,隐居今相城区阳澄湖镇,享年八十三岁。明代最杰出的画家之一。与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”或“吴门四家”,列四家之首,在中国画史上影响深远。绘画兼收并蓄,人物、山水、花鸟无不精通,而以山水为主。
#天博藏珍# 明沈周山水人物大册
沈周,字启南,号石田,晚号白石翁。长洲(今苏州)人,隐居今相城区阳澄湖镇,享年八十三岁。明代最杰出的画家之一。与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”或“吴门四家”,列四家之首,在中国画史上影响深远。绘画兼收并蓄,人物、山水、花鸟无不精通,而以山水为主。
#国画# 八大山人山水图
册纸本墨笔
25.5cmx24.8cm
40-4lcmx16-19.1cm不等
朱耷(1626-约1705),字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为宗,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。
朱耷山水画从董其昌入手,上溯董源、米芾、黄公望、倪瓒,将董源的平淡天真、黄公望的萧散简远、米芾的水墨淋漓、倪瓒的干笔丹墨,进行了个性化的再创造,形成自家格调。所作多取材荒山剩水,渺无人烟,树木歪斜,枯枝败叶,意境荒索冷寂,但又于苍远境界中透出雄健简朴之气。1693-1699年间,也即他生命结束前的一段时间里,朱耷以诗人之笔来探索山水的外貌和个人对山水的记忆,完成了不少小型的山水册子,创造出前所未有的形式和笔法,形成了特有的苍朴率远风格。这些山水以一种极干的笔和极少的墨画成,以不能再少的笔墨、不同凡响的构图传递出丰富的思想情感。图册以淡墨干笔为主,用篆笔秃毫简扼地皴出山体、树木和房舍,然后,稍泽以清淡水墨于峰峦坡壑,最后以焦墨秃笔施皴,或作点苔,用笔古拙滞重,犹如交响乐般高亢与清幽,节奏明快而苍莽,老辣而生机勃勃。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
册纸本墨笔
25.5cmx24.8cm
40-4lcmx16-19.1cm不等
朱耷(1626-约1705),字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为宗,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。
朱耷山水画从董其昌入手,上溯董源、米芾、黄公望、倪瓒,将董源的平淡天真、黄公望的萧散简远、米芾的水墨淋漓、倪瓒的干笔丹墨,进行了个性化的再创造,形成自家格调。所作多取材荒山剩水,渺无人烟,树木歪斜,枯枝败叶,意境荒索冷寂,但又于苍远境界中透出雄健简朴之气。1693-1699年间,也即他生命结束前的一段时间里,朱耷以诗人之笔来探索山水的外貌和个人对山水的记忆,完成了不少小型的山水册子,创造出前所未有的形式和笔法,形成了特有的苍朴率远风格。这些山水以一种极干的笔和极少的墨画成,以不能再少的笔墨、不同凡响的构图传递出丰富的思想情感。图册以淡墨干笔为主,用篆笔秃毫简扼地皴出山体、树木和房舍,然后,稍泽以清淡水墨于峰峦坡壑,最后以焦墨秃笔施皴,或作点苔,用笔古拙滞重,犹如交响乐般高亢与清幽,节奏明快而苍莽,老辣而生机勃勃。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
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