19年夏天应该是狗塑最猖狂的时候。外人面前的，[兔子]面前的崽崽。互拍会选能交换身份的耳朵 （要给王老师选他最喜欢的⚡，长耳朵里最酷的品种）
他俩自己当时互相代的也应该是兔子和狗。19夏一切他俩自主出现兔子和狗的东西都可以理解为一种喊爱。于是在外人看来就是肖老师很爱狗，其实肖老师在吃代餐。
王老师最明显一句✌️是兔耳朵的意思。
这样想想凶猛动物王老师是一点一点在爱里变[猪头]的，进化毫无原则全凭如何在爱里舒适。
他俩自己当时互相代的也应该是兔子和狗。19夏一切他俩自主出现兔子和狗的东西都可以理解为一种喊爱。于是在外人看来就是肖老师很爱狗，其实肖老师在吃代餐。
王老师最明显一句✌️是兔耳朵的意思。
这样想想凶猛动物王老师是一点一点在爱里变[猪头]的，进化毫无原则全凭如何在爱里舒适。
#广播剧跨物种相亲#
[许愿虎]嗷呜～嗷呜～第二集来了～
*̩̩͙⸝⋆『 我既然来了，谁都会看两眼的。难道只准我看你吗？』
*̩̩͙⸝⋆『 听起来很不错，你就只看着我吧～』
@网易云音乐-听剧 出品，@长佩文学 @端庄的木三观 原著，@浮声绘梦菌 制作，@光合积木 录制广播剧《跨物种相亲》第二季浪漫回归❗️大猫伯爵的婚后生活，甜蜜来袭~[虎爪比心]
打开网易云音乐搜索“跨物种相亲”即享独家收听~追剧见
[虎爪比心]关➕卷，揪2⃣️只跨物种宝送出主役双签明信片一份~（凭记录领取）
❉配音组❉
温皓雪/报幕：胡良伟@故意不上钩的鱼yo
崇思睿：袁铭喆@铭喆Mz
白玉狸：姜广涛@姜广涛
武顺（周瑞阳）：文森@文火炖森蘑
紫彪儿：余昊威@有鱼池
曈昽：凃雄飞@干脆面咸胜
绿孔雀：倒霉死勒@倒霉死勒
沈香莞：高启帆@七番繁
参与配音
易湫@Aneventfulkid易湫 周侗@爱糖分的萝卜 黑兔子@非酋黑兔子 张文婕@豆抖豆啊 薄棠@是棠棠也是糖糖 孜然@孜然一小把 王家明@今天也好想会飞 夏觅尘@尘尘觅夏 赤凡@吃西药喝米饭 夜渡于野@夜渡于野
❉制作组❉
制作人：宵夜夜
监制：月月@蜜兔子月月
配音导演：朱蓉蓉@Sakura山柰
制作统筹：白露未晞@宇宙第一甜的露露
配音统筹：二木木
编剧：一叶障目@啊呀就是我呢
编审：宵夜、白露未晞
后期：Thunder-战斗龙
录音师：韩金芳、陈默、鞠升泽、董杨、贾宇翔
画师：啾啾@毛啾啾啾啾_
美术设计：熊宇晖
字幕：OCIR·字幕组@OCIR·字幕组 https://t.cn/A664GF8J
[许愿虎]嗷呜～嗷呜～第二集来了～
*̩̩͙⸝⋆『 我既然来了，谁都会看两眼的。难道只准我看你吗？』
*̩̩͙⸝⋆『 听起来很不错，你就只看着我吧～』
@网易云音乐-听剧 出品，@长佩文学 @端庄的木三观 原著，@浮声绘梦菌 制作，@光合积木 录制广播剧《跨物种相亲》第二季浪漫回归❗️大猫伯爵的婚后生活，甜蜜来袭~[虎爪比心]
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❉配音组❉
温皓雪/报幕：胡良伟@故意不上钩的鱼yo
崇思睿：袁铭喆@铭喆Mz
白玉狸：姜广涛@姜广涛
武顺（周瑞阳）：文森@文火炖森蘑
紫彪儿：余昊威@有鱼池
曈昽：凃雄飞@干脆面咸胜
绿孔雀：倒霉死勒@倒霉死勒
沈香莞：高启帆@七番繁
参与配音
易湫@Aneventfulkid易湫 周侗@爱糖分的萝卜 黑兔子@非酋黑兔子 张文婕@豆抖豆啊 薄棠@是棠棠也是糖糖 孜然@孜然一小把 王家明@今天也好想会飞 夏觅尘@尘尘觅夏 赤凡@吃西药喝米饭 夜渡于野@夜渡于野
❉制作组❉
制作人：宵夜夜
监制：月月@蜜兔子月月
配音导演：朱蓉蓉@Sakura山柰
制作统筹：白露未晞@宇宙第一甜的露露
配音统筹：二木木
编剧：一叶障目@啊呀就是我呢
编审：宵夜、白露未晞
后期：Thunder-战斗龙
录音师：韩金芳、陈默、鞠升泽、董杨、贾宇翔
画师：啾啾@毛啾啾啾啾_
美术设计：熊宇晖
字幕：OCIR·字幕组@OCIR·字幕组 https://t.cn/A664GF8J
1216《人鼠之间》
叶禹含/姜浩/孙略洋/王博霄/李万里
鼓楼西剧场
实话实讲，考虑到我对这部戏的期待程度，最终的呈现多少还是有点让我失望了。当然这个失望并不是来源于「不好」，而是来源于「落差」，毕竟斯坦贝克的本子放在这里，需要讲述的故事和表情达意也足够清晰，整部戏下来亮点不少，精妙处也有，就是在整体框架上始终把身为观众的我推在剧情之外。
其实看过《愤怒的葡萄》就会对斯坦贝克的写作关注点有清晰的概念，《人鼠之间》里有关黑人的一段映射尤其清晰，「孤独」与「绝望」在物种、人种、阶级的诸多框架之下变得尤其阴郁，带来痛苦的不是绝望本身，而是乔治所言，因为一遍一遍的陈述，而逐渐怀抱的那个必定落空的幻想。
文本很硬很扎实，里面的诸多对应关系织就了一张密密的网，把角色与身为观众的我们都框了进去，代表「未来」的兔子被放在幻象勾勒的核心地位，而老鼠、甚至是死掉的老师才是真实写照。坎迪因为那只老牧羊犬被枪杀而生的恐慌与悲泣，与「我应该亲手打死那条狗」和故事结局微妙的照应关系。
说到底，人与动物的距离，反而比不同阶级更近一点。
单纯从故事来说最令我思虑万千的段落，是科里的妻子和莱尼在狗舍里自说自话的悲伤，对照着黑人克鲁克斯最初「只是为了说话而说话」的判定更显得空旷到有回音的地步。
「人需要别人、是谁都无所谓。」
「一个人孤单的太久，是会生病的。」
他也在自说自话，只不过把所有人都囊括进去。也因为这种从文中所述年代到我们所处的当下似乎都未被治愈、甚至愈演愈烈的孤独状态，身为看客对于其中的任何一段被构建的关系都感到一种岌岌可危的恐惧，莱尼和乔治说「我们要住在一起，因为我们不是陌生人」时和乔治描述未来时的不切实感不相上下。
说来奇妙，在看剧的时候我产生了一种和阅读原文本时截然不同的忧虑，那就是其中的每一个状似积极的状态都变得更加不可信，包括乔治对莱尼的态度在内……我很难判断这像结尾一样是导演进行的价值选择，还是我真的在这几年的时间里真的变成了一个丑陋的大人。
然后就说结尾。
原作当中比较清晰地让乔治选择了「自保」，剧中却给他们安排了一场近乎葬礼的诀别，原作的沉重来自于他贴近现实的地方，那场葬礼却让我很不愿意去琢磨他到底埋葬了什么。
我想了很久我这种「被推出去」的感觉到底来源于何，可能是相对强压迫感的表演方式，可能是本身滑向深渊的股市走向和其中岌岌可危的状态……我的理智告诉我其中有诸多切入点可供我共感，落到底最让人沉浸的反而是转场时投在幕布上的运动剪影。
说到这个，舞台设计花了不少心思，看了一眼整个布景应该是单独找艺术家完成的画作，那可能是许久不曾出门旅行的我见到的最美、也最悲伤的河。
我最喜欢的是布景前后推移的表意，和两个窗口打开后的空间置换。因为他们开场的画面构景需求，这个戏是不会让观众提前太多入场的，我个人非常喜爱这种排他的封闭环境塑造，很古典。
但是感觉每一场都要重新铺一边草皮地面工程量很大的样子。
那首歌非常好听，我是在第一幕到第二幕的换场之间犹豫了许久才意识到是现场真实演唱……但是小姐姐演科里的时候差了一点点意思，我看的那场不知道是不是头发扫麦的关系声音也在出问题。
乔治的演员包括口音在内北方的很微妙，说话时候的语气把握总给我一种你红灯晚半秒就会被他疯狂滴滴的感觉。斯利姆演出了一种小田切让的类型化，莱尼高则高已，可能还有点瘦弱，坎迪可能是我整体满意度最高的角色。
中间一个比较大的转场是工作人员上来抬东西，考不考虑让他们也稍微装扮一下这样不要给我这么势大力沉的出戏感？
总而言之，经典文本演绎在故事层级叙述足够完成表意清晰，还在形式上有了自己的表达和选择，没有兔子恐惧症的话会在他的多媒体呈现里抓到不少拍案叫绝的细节，吊在空中的房子就我的舞台审美而言有点赘余，但是意图还是比较清晰的。
……所以我也不知道我为什么到最后都没有在情绪上进到戏里。
以及查了查时间，《丽南山的美人》我又看不到了，气哼哼。#夏看戏#
叶禹含/姜浩/孙略洋/王博霄/李万里
鼓楼西剧场
实话实讲，考虑到我对这部戏的期待程度，最终的呈现多少还是有点让我失望了。当然这个失望并不是来源于「不好」，而是来源于「落差」，毕竟斯坦贝克的本子放在这里，需要讲述的故事和表情达意也足够清晰，整部戏下来亮点不少，精妙处也有，就是在整体框架上始终把身为观众的我推在剧情之外。
其实看过《愤怒的葡萄》就会对斯坦贝克的写作关注点有清晰的概念，《人鼠之间》里有关黑人的一段映射尤其清晰，「孤独」与「绝望」在物种、人种、阶级的诸多框架之下变得尤其阴郁，带来痛苦的不是绝望本身，而是乔治所言，因为一遍一遍的陈述，而逐渐怀抱的那个必定落空的幻想。
文本很硬很扎实，里面的诸多对应关系织就了一张密密的网，把角色与身为观众的我们都框了进去，代表「未来」的兔子被放在幻象勾勒的核心地位，而老鼠、甚至是死掉的老师才是真实写照。坎迪因为那只老牧羊犬被枪杀而生的恐慌与悲泣，与「我应该亲手打死那条狗」和故事结局微妙的照应关系。
说到底，人与动物的距离，反而比不同阶级更近一点。
单纯从故事来说最令我思虑万千的段落，是科里的妻子和莱尼在狗舍里自说自话的悲伤，对照着黑人克鲁克斯最初「只是为了说话而说话」的判定更显得空旷到有回音的地步。
「人需要别人、是谁都无所谓。」
「一个人孤单的太久，是会生病的。」
他也在自说自话，只不过把所有人都囊括进去。也因为这种从文中所述年代到我们所处的当下似乎都未被治愈、甚至愈演愈烈的孤独状态，身为看客对于其中的任何一段被构建的关系都感到一种岌岌可危的恐惧，莱尼和乔治说「我们要住在一起，因为我们不是陌生人」时和乔治描述未来时的不切实感不相上下。
说来奇妙，在看剧的时候我产生了一种和阅读原文本时截然不同的忧虑，那就是其中的每一个状似积极的状态都变得更加不可信，包括乔治对莱尼的态度在内……我很难判断这像结尾一样是导演进行的价值选择，还是我真的在这几年的时间里真的变成了一个丑陋的大人。
然后就说结尾。
原作当中比较清晰地让乔治选择了「自保」，剧中却给他们安排了一场近乎葬礼的诀别，原作的沉重来自于他贴近现实的地方，那场葬礼却让我很不愿意去琢磨他到底埋葬了什么。
我想了很久我这种「被推出去」的感觉到底来源于何，可能是相对强压迫感的表演方式，可能是本身滑向深渊的股市走向和其中岌岌可危的状态……我的理智告诉我其中有诸多切入点可供我共感，落到底最让人沉浸的反而是转场时投在幕布上的运动剪影。
说到这个，舞台设计花了不少心思，看了一眼整个布景应该是单独找艺术家完成的画作，那可能是许久不曾出门旅行的我见到的最美、也最悲伤的河。
我最喜欢的是布景前后推移的表意，和两个窗口打开后的空间置换。因为他们开场的画面构景需求，这个戏是不会让观众提前太多入场的，我个人非常喜爱这种排他的封闭环境塑造，很古典。
但是感觉每一场都要重新铺一边草皮地面工程量很大的样子。
那首歌非常好听，我是在第一幕到第二幕的换场之间犹豫了许久才意识到是现场真实演唱……但是小姐姐演科里的时候差了一点点意思，我看的那场不知道是不是头发扫麦的关系声音也在出问题。
乔治的演员包括口音在内北方的很微妙，说话时候的语气把握总给我一种你红灯晚半秒就会被他疯狂滴滴的感觉。斯利姆演出了一种小田切让的类型化，莱尼高则高已，可能还有点瘦弱，坎迪可能是我整体满意度最高的角色。
中间一个比较大的转场是工作人员上来抬东西，考不考虑让他们也稍微装扮一下这样不要给我这么势大力沉的出戏感？
总而言之，经典文本演绎在故事层级叙述足够完成表意清晰，还在形式上有了自己的表达和选择，没有兔子恐惧症的话会在他的多媒体呈现里抓到不少拍案叫绝的细节，吊在空中的房子就我的舞台审美而言有点赘余，但是意图还是比较清晰的。
……所以我也不知道我为什么到最后都没有在情绪上进到戏里。
以及查了查时间，《丽南山的美人》我又看不到了，气哼哼。#夏看戏#
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