终于去把京紫剧场版看了，心情复杂。其实抛开滤镜，外传的问题这部也没少，把一个60分钟的故事放到120分钟的电影里。但是我不忍心苛责，不仅因为剧场版为整个系列彻底画上了句号，也因为想起它的面世背后经历了多少天灾人祸。

看到db有个影评说，薇尔莉特朝思暮想的吉尔伯特少校最终竟然是这样一个“懦弱”的男人，紫罗兰的花语是“永恒的美与爱”，而薇尔莉特的爱最终被这么个人回应，好像不那么美与理想了。但我所认为的恰恰相反，如果少校永远作为死去的白月光，他的形象自然是永远理想的；但如此一来，薇尔莉特所爱的就永远都不是一个真实的人，而是一段回忆和想象，她也不算真正学会了爱。

与少校的见面，正是她“爱的教育”的最后一课：无论你曾多少次想象对方给你的回应，现实往往不会如你所愿，只因我们爱的人都是活生生的、残缺的人。正如少校所言：“我不是你理想中的那个好男人，甚至都不算一个好人。” 少校在爱面前自谦自卑，不敢选择爱；但薇尔莉特主动选择了他，因为爱正是直面真实的强者的选择，亦是强者赠予他人的礼物。爱赋予了薇尔莉特坚定选择少校的力量，而非像从前那样无意识地跟随——爱决定了两者的本质区别。或许她此刻的选择有冲动的成分在，但之后的岁月里他们终会明白，相爱的本质正是互相剥离理想化的滤镜，在日复一日的生活中接纳对方的残缺。

如果说TV动画版以及外传是在“造梦”——薇尔莉特作为传奇的“人偶”，为客户们带去承载爱意的信，也为观众呈上感人的故事——那么剧场版似乎更像是醒来。童话般的故事依旧在，但现实的因素却隐约为观众敲响了警钟：在这个看似理想的世界里，依然会有时间流逝，时代更替。电话的普及替代了书信，手记人偶的职业终究会被淘汰，邮局里年轻活泼的女孩子成了白发苍苍的老人。电影虽然没有残忍到让我们看到老去的薇尔莉特的结局，但她飘舞在树枝上的丝带、定格在邮票上的身影，依然在提醒我们，即便是她这样美丽到仿佛不是这个世界的人，也依然会化作树下的尘土……

一开始还真以为《心居》里没有坏人，大家只是立场不同而已。但越看却越觉得这部剧里几乎就没一个好人，太奇葩了。
大姑姐顾清俞处处提防冯晓琴，人家尽心尽力8年了都还被当成外人；她还有个奇葩的恋爱观，一直不接受展翔。如果不再次遇到施源估计她得单身一辈子。
冯晓琴也是，本以为她努力上进挺正能量的。没想到还有个私生子，然后还把弟弟妹妹一家人都带到婆家住。还因为自己两个儿子的事跟人家发脾气。
施源婚内自卑，注定婚姻不幸；展翔“职业舔狗”，人家都结婚了还惦记着人家；施源妈妈躁郁症、冯晓琴妹妹跟顾清俞的弟弟还有故事……
剧里最好的一个人大概就是冯晓琴的丈夫了吧？对谁都没有坏心眼，跟谁都不争竞，然而却英年早逝了。
不过说归说，这可能就是这部剧最有意思的地方：每个人都不完美，但每个人都很真实

一开始还真以为《心居》里没有坏人，大家只是立场不同而已。但越看却越觉得这部剧里几乎就没一个好人，太奇葩了。
大姑姐顾清俞处处提防冯晓琴，人家尽心尽力8年了都还被当成外人；她还有个奇葩的恋爱观，一直不接受展翔。如果不再次遇到施源估计她得单身一辈子。
冯晓琴也是，本以为她努力上进挺正能量的。没想到还有个私生子，然后还把弟弟妹妹一家人都带到婆家住。还因为自己两个儿子的事跟人家发脾气。
施源婚内自卑，注定婚姻不幸；展翔“职业舔狗”，人家都结婚了还惦记着人家；施源妈妈躁郁症、冯晓琴妹妹跟顾清俞的弟弟还有故事……
剧里最好的一个人大概就是冯晓琴的丈夫了吧？对谁都没有坏心眼，跟谁都不争竞，然而却英年早逝了。
不过说归说，这可能就是这部剧最有意思的地方：每个人都不完美，但每个人都很真实