#藏书票#上海图书馆藏藏书票(四十)
作者:包叶舟
技法:P3
票主:欧阳江河
诗人,诗学、音乐及文化批评家,书法家,香港《今天》文学社社长。在内地出版七部个人诗集及文论集(1997-2013),在香港出版诗集《凤凰》(2012),在台湾出版诗集《手艺和注目礼》(2013)。在国外出版中德双语诗集《快餐馆》(2010),中英双语诗集《重影》(2012)及《凤凰》(2013),中法双语诗集《谁去谁留》(2013)。其诗作及文论被译成十多种语言,在世界各地的文学杂志上发表。
作者:包叶舟
技法:P3
票主:欧阳江河
诗人,诗学、音乐及文化批评家,书法家,香港《今天》文学社社长。在内地出版七部个人诗集及文论集(1997-2013),在香港出版诗集《凤凰》(2012),在台湾出版诗集《手艺和注目礼》(2013)。在国外出版中德双语诗集《快餐馆》(2010),中英双语诗集《重影》(2012)及《凤凰》(2013),中法双语诗集《谁去谁留》(2013)。其诗作及文论被译成十多种语言,在世界各地的文学杂志上发表。
#诗论# 【臧棣:有读不懂的诗,可能是一件非常好的事情】读不懂诗,作为一个问题,经常被人夸大。其实,绝大多数情形下,读不懂诗,只是一种现象。
第一,感到极其懊恼:天下怎么竟然有我读不懂的诗。懊恼的极端,是把不良的阴暗的个人情绪怪罪于诗的作者。这种行为,深究下去,就涉及一种人性的恶劣。每个人的智识都是有限的,天下之诗,诗的多样性如此丰富,一个人如果不过分自恋的话,他怎么能自信到以为能理解所有类型的诗呢。也可以扪心自问一下,作为一个人,作为一个读者,你到底付出过什么样的努力呢?
第二种,读不懂,就是我一直提倡的,我觉得这恰恰预示着一种人生的机缘,心智的挑战。嘿,普天之下,竟然有让我费神的诗。那我倒要好好深究深究了。这样,通过扩展阅读,通过更耐心的体会,大多数曾经让人感到难懂的诗,其实都不是那么难懂的。所以,读不懂,就诗的阅读而言,就人性的自我改进而言,其实是我们的一次机缘。
第三种,读不懂,就阅读而言,一定是相对的。大部分好诗,最终都是能读懂的。就诗歌文化的道德性而言,如果有的诗,确实读不懂,那么,主要的责任不在于诗人,而在于诗的批评没有尽到责任。
第四种,记住一个原则,一个人没必要觉得自己能读懂所有的诗。我们的诗歌文化惯于鼓励一种恶劣的倾向,读不懂的诗,往往被判定为不好的诗。其实,大部分好诗,都是有点难懂的。所以,真遇到读不懂的情形,最好问问,自己究竟有什么问题。当然,这也确实有点艰难,因为这涉及我们愿不愿涉足心灵的自性和自省。
第五种,对于读不懂的诗,最好能怀有一点深刻的同情心。在我们的历史语境里,如果真有读不懂的诗,那么,它很可能是一件非常好的事情。就像德国人阿多诺表露过的,诗的晦涩,尤其是给这个世界的麻木的一记耳光。诗的晦涩,是个人对普遍的堕落和麻木的一种必要的防御术。
@臧棣 ,原名臧力,1964年4月生于北京,1983年考入北京大学中文系,1993年重回北京大学中文系攻读博士学位,1996年毕业留校任教。1983年开始发表诗歌。先后出版诗集《燕园纪事》《风吹草动》《新鲜的荆棘》《宇宙是扁的》《空城计》《未名湖》《慧根丛书》,编有《里尔克诗选》《北大诗选》等,主编《千高原诗丛》。
(选自《诗收获·2018年春之卷》之《诗道鳟燕2017》,原载《草原》2017年第4期)
第一,感到极其懊恼:天下怎么竟然有我读不懂的诗。懊恼的极端,是把不良的阴暗的个人情绪怪罪于诗的作者。这种行为,深究下去,就涉及一种人性的恶劣。每个人的智识都是有限的,天下之诗,诗的多样性如此丰富,一个人如果不过分自恋的话,他怎么能自信到以为能理解所有类型的诗呢。也可以扪心自问一下,作为一个人,作为一个读者,你到底付出过什么样的努力呢?
第二种,读不懂,就是我一直提倡的,我觉得这恰恰预示着一种人生的机缘,心智的挑战。嘿,普天之下,竟然有让我费神的诗。那我倒要好好深究深究了。这样,通过扩展阅读,通过更耐心的体会,大多数曾经让人感到难懂的诗,其实都不是那么难懂的。所以,读不懂,就诗的阅读而言,就人性的自我改进而言,其实是我们的一次机缘。
第三种,读不懂,就阅读而言,一定是相对的。大部分好诗,最终都是能读懂的。就诗歌文化的道德性而言,如果有的诗,确实读不懂,那么,主要的责任不在于诗人,而在于诗的批评没有尽到责任。
第四种,记住一个原则,一个人没必要觉得自己能读懂所有的诗。我们的诗歌文化惯于鼓励一种恶劣的倾向,读不懂的诗,往往被判定为不好的诗。其实,大部分好诗,都是有点难懂的。所以,真遇到读不懂的情形,最好问问,自己究竟有什么问题。当然,这也确实有点艰难,因为这涉及我们愿不愿涉足心灵的自性和自省。
第五种,对于读不懂的诗,最好能怀有一点深刻的同情心。在我们的历史语境里,如果真有读不懂的诗,那么,它很可能是一件非常好的事情。就像德国人阿多诺表露过的,诗的晦涩,尤其是给这个世界的麻木的一记耳光。诗的晦涩,是个人对普遍的堕落和麻木的一种必要的防御术。
@臧棣 ,原名臧力,1964年4月生于北京,1983年考入北京大学中文系,1993年重回北京大学中文系攻读博士学位,1996年毕业留校任教。1983年开始发表诗歌。先后出版诗集《燕园纪事》《风吹草动》《新鲜的荆棘》《宇宙是扁的》《空城计》《未名湖》《慧根丛书》,编有《里尔克诗选》《北大诗选》等,主编《千高原诗丛》。
(选自《诗收获·2018年春之卷》之《诗道鳟燕2017》,原载《草原》2017年第4期)
#微阅读#
// 艺术的悖论在于,艺术全是编造的,然而它们使我们可以了解关于我们是谁、我们是什么或我们可能是谁、我们可能是什么的真相。
作为爱尔兰当代最重要的诗人之一,以及著名的诗学专家,希尼对众多欧美现当代杰出诗人作了非常深入透彻的分析。无论是自传性的、主题性的,还是批评性的文章,希尼这样描述:"这些文章结集在这里,都是为了寻找答案,以解决这些反复思考的中心问题:一个诗人应如何适当地生活和写作?他与他自己的声音、他的地方、他的文学传承和他的当代世界的关系是什么?"
☆★《希尼三十年文选》谢默斯·希尼 | 阅读电子书:https://t.cn/A66XxbJU
// 艺术的悖论在于,艺术全是编造的,然而它们使我们可以了解关于我们是谁、我们是什么或我们可能是谁、我们可能是什么的真相。
作为爱尔兰当代最重要的诗人之一,以及著名的诗学专家,希尼对众多欧美现当代杰出诗人作了非常深入透彻的分析。无论是自传性的、主题性的,还是批评性的文章,希尼这样描述:"这些文章结集在这里,都是为了寻找答案,以解决这些反复思考的中心问题:一个诗人应如何适当地生活和写作?他与他自己的声音、他的地方、他的文学传承和他的当代世界的关系是什么?"
☆★《希尼三十年文选》谢默斯·希尼 | 阅读电子书:https://t.cn/A66XxbJU
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