【创作谈｜161.6米的黄河长卷如何绘就】黄河自古以来便是文学艺术创作的绝佳对象。以黄河为主题的美术创作，持续诞生了大量经典之作，展示了大河的壮阔、文化的深厚。近年来，这类创作更是掀起了新的高潮。日前，“黄河——王克举”美术展在山东美术馆举办，一幅161.6米恢弘油画长卷，全景式、多角度地展示了黄河或质朴，或厚重，或瑰丽的多个侧面。这幅作品广受关注，得到业内高度评价的同时，还成为了新的网红打卡地。
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
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这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
从工作以来很不顺利，前前后后换过好几份，前几年家里给介绍了个，福利待遇不错，也比较轻松，但是每天朝九晚五，除了必要的整理资料文件外，剩下的就是熬时间下班，感觉我的人生都被荒废了。
我心里一直有创业的想法，可是家里不同意，一是觉着太累，二是不稳定，靠天吃饭，还不如正当上班来的轻快，工资月结，没有淡季。但是我实在不想这么凑合下去，可是又很担心一旦辞职创业，再两头捞不着好。
现在很迷茫，不知道怎么办好，希望老师能指点迷津。看看我是上班好，还是去创业做生意。工作这么多年也没存下钱，未来财运还能好吗，有发财的机会吗。本人男，83年农历12月12日亥时生人，谢谢老师。
卜广鉴答复：你生辰原局为（乾造）癸亥，乙丑，丁未，辛亥；大运：甲子，癸亥，壬戌，辛酉，庚申，己未，戊午；现在辛酉运中。
日元丁火生在丑月不旺，虽日支未土藏丁火比肩，但丑未冲，丁火受损，仅有月干乙木生扶，地支无强根，且阴干易从，以假从格论，喜土金为用，忌讳木火，水喜忌均沾。
全局不见正财，仅辛金偏财透出，为人现实，花钱大方，偏财又代表意外流动之财、经商生意财、大财等，说明你对钱财的需求特别强烈，求财心切，一心想赚更多的钱。
局中财库在月令，本是能存钱的人，但丑未冲，财库被冲开，此象暗示钱财方面损耗多，赚了钱又多会散出去，财来财去，即便有了钱也藏不住，总会因为各种花掉，故而你一直存不下来钱，难成富命。
原局官杀混杂，又食伤与官星相战，暗示你工作运势很差，即便有份行业也做不长久，工作不稳，易招惹是非。
不过，丑土食神当令，又日坐食神为喜，食伤代表技术、专长、口才，所以你最好能有一技之长，食伤是财星的源头，意味着以后可以靠技能去谋取财富。
33岁前行壬戌大运，干支伤官见官，工作中难得领导提携，不利职业的稳定，多是非口舌，地支丑戌未三刑，故你此阶段不论工作还是家庭，坎坷多波折。
你原局土金为用，偏财现，适合经商求财。目前大运又在辛酉，偏财旺而为用，求财欲望强烈，有投资求偏财的象，所以，会与创业经商之类的事情有缘，该运也能赚到钱。
2018年戊戌，流年伤官旺，地支丑戌未三刑、伤官见官，你这年工作必然多动荡，不受领导待见，多是非。2019年己亥，干支食伤与官星相战，辞职。
2021年辛丑，食伤生财为喜用，生财有道，生活水平提升，收入较好，经济哈桑细水长流，衣食无忧。丑为食伤，食伤主投资、思想，故你萌生创业想法。
但从2022年开始，一路木火印比忌神年，收入下降，求财费力，日子会过得辛苦压抑。所以，你还是以稳定上班为好，不要盲目创业经商。如果实在想做，就先去学门技术，先跟着别人做，等你掌握了其中规则技巧，再去实施。
此后行庚申大运，同为财星大运，事业财运提升，收入较好，财源丰沛，不过，庚申为正财，所得之财皆为辛苦所得。你局中食伤旺，如果不想做生意了，就选择学门技术，今后靠技术吃饭都是可以的。
你原局虽格局不错，但因财库被冲开，即便走到用神大运，也很难挣到大钱。局中食伤旺，可以从事关于技术方面的工作，至于是上班还是做生意，你可以自己选择，但前提必须要和技术挂钩。命局官杀混杂，也比较喜欢自由行业，但不可野心太大，平淡是福。
卜广鉴老师认为，人立于天地之间，一切皆是命，知命顺命者，则赢；不知命自作聪明者，则输；不信命逆天命而为者，或会惨败！
你能不能赚到钱？你适不适合经商？你会不会离婚？你的女人旺你还是克你？你到底能不能找到一个好的婚姻？你该往哪个方向发展？
这些，你的先天命局里都有明确的答案。
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我心里一直有创业的想法，可是家里不同意，一是觉着太累，二是不稳定，靠天吃饭，还不如正当上班来的轻快，工资月结，没有淡季。但是我实在不想这么凑合下去，可是又很担心一旦辞职创业，再两头捞不着好。
现在很迷茫，不知道怎么办好，希望老师能指点迷津。看看我是上班好，还是去创业做生意。工作这么多年也没存下钱，未来财运还能好吗，有发财的机会吗。本人男，83年农历12月12日亥时生人，谢谢老师。
卜广鉴答复：你生辰原局为（乾造）癸亥，乙丑，丁未，辛亥；大运：甲子，癸亥，壬戌，辛酉，庚申，己未，戊午；现在辛酉运中。
日元丁火生在丑月不旺，虽日支未土藏丁火比肩，但丑未冲，丁火受损，仅有月干乙木生扶，地支无强根，且阴干易从，以假从格论，喜土金为用，忌讳木火，水喜忌均沾。
全局不见正财，仅辛金偏财透出，为人现实，花钱大方，偏财又代表意外流动之财、经商生意财、大财等，说明你对钱财的需求特别强烈，求财心切，一心想赚更多的钱。
局中财库在月令，本是能存钱的人，但丑未冲，财库被冲开，此象暗示钱财方面损耗多，赚了钱又多会散出去，财来财去，即便有了钱也藏不住，总会因为各种花掉，故而你一直存不下来钱，难成富命。
原局官杀混杂，又食伤与官星相战，暗示你工作运势很差，即便有份行业也做不长久，工作不稳，易招惹是非。
不过，丑土食神当令，又日坐食神为喜，食伤代表技术、专长、口才，所以你最好能有一技之长，食伤是财星的源头，意味着以后可以靠技能去谋取财富。
33岁前行壬戌大运，干支伤官见官，工作中难得领导提携，不利职业的稳定，多是非口舌，地支丑戌未三刑，故你此阶段不论工作还是家庭，坎坷多波折。
你原局土金为用，偏财现，适合经商求财。目前大运又在辛酉，偏财旺而为用，求财欲望强烈，有投资求偏财的象，所以，会与创业经商之类的事情有缘，该运也能赚到钱。
2018年戊戌，流年伤官旺，地支丑戌未三刑、伤官见官，你这年工作必然多动荡，不受领导待见，多是非。2019年己亥，干支食伤与官星相战，辞职。
2021年辛丑，食伤生财为喜用，生财有道，生活水平提升，收入较好，经济哈桑细水长流，衣食无忧。丑为食伤，食伤主投资、思想，故你萌生创业想法。
但从2022年开始，一路木火印比忌神年，收入下降，求财费力，日子会过得辛苦压抑。所以，你还是以稳定上班为好，不要盲目创业经商。如果实在想做，就先去学门技术，先跟着别人做，等你掌握了其中规则技巧，再去实施。
此后行庚申大运，同为财星大运，事业财运提升，收入较好，财源丰沛，不过，庚申为正财，所得之财皆为辛苦所得。你局中食伤旺，如果不想做生意了，就选择学门技术，今后靠技术吃饭都是可以的。
你原局虽格局不错，但因财库被冲开，即便走到用神大运，也很难挣到大钱。局中食伤旺，可以从事关于技术方面的工作，至于是上班还是做生意，你可以自己选择，但前提必须要和技术挂钩。命局官杀混杂，也比较喜欢自由行业，但不可野心太大，平淡是福。
卜广鉴老师认为，人立于天地之间，一切皆是命，知命顺命者，则赢；不知命自作聪明者，则输；不信命逆天命而为者，或会惨败！
你能不能赚到钱？你适不适合经商？你会不会离婚？你的女人旺你还是克你？你到底能不能找到一个好的婚姻？你该往哪个方向发展？
这些，你的先天命局里都有明确的答案。
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#起名[超话]#
姓名学起名案例：汪夕茜
1、这个名字是通过三才五格起名法起的，因为名字有导致自己感情不顺和父母事业衰败的能量，因此秉文先生作为负面教材分享给大家。（起名行业中“三才五格法”，即五格分析法，是日本人当年兴起的，也是根据繁体字（尤其是日化了的汉字）来计算的。它起源于19世纪自日本传入的“五格剖象法”（又称“崎健氏姓名学”），这是最受诟病的一种⑤行划分法。但由于方法非常简单，特别受到新入门的起名者喜爱。）
2、汪是典型的水的五行，很纯净的五行，夕则为标准的火的五行，自然是水克火，导致父母运气很不好。
3、夕这个汉字中的姓名学能量为夕阳落下，收尾，结束一天的气场，所以这个汉字不可以用在名字中的，运气不好。
茜也藏有西，也有这个夕阳之意虽单独无碍，但是加上夕就惨了，日落西山。名字中绝对不可以出现两个夕阳西下的像。
4、夕这个字也藏着一只酉鸡，茜这个字本身藏了两只鸡。这样下来就一共三只鸡，酉酉自刑，矛盾重重破败之象，另外这个命主本身就是属鸡的，更是雪上加霜。所以这个名字是万万不可以使用的。
【一字知命理,一名定人生】：秉文先生，三代周易世家，专业起名师，传承和沿袭了祖辈的文化精粹，潜心研究四柱8字、汉字姓名学、生肖姓名学10余年，秉承祖训行走世间广结善缘，倾尽所学为有缘者八/字yu测、起名、改名、测名、测字问事。
#起名[超话]##起名##取名[超话]##取名#
姓名学起名案例：汪夕茜
1、这个名字是通过三才五格起名法起的，因为名字有导致自己感情不顺和父母事业衰败的能量，因此秉文先生作为负面教材分享给大家。（起名行业中“三才五格法”，即五格分析法，是日本人当年兴起的，也是根据繁体字（尤其是日化了的汉字）来计算的。它起源于19世纪自日本传入的“五格剖象法”（又称“崎健氏姓名学”），这是最受诟病的一种⑤行划分法。但由于方法非常简单，特别受到新入门的起名者喜爱。）
2、汪是典型的水的五行，很纯净的五行，夕则为标准的火的五行，自然是水克火，导致父母运气很不好。
3、夕这个汉字中的姓名学能量为夕阳落下，收尾，结束一天的气场，所以这个汉字不可以用在名字中的，运气不好。
茜也藏有西，也有这个夕阳之意虽单独无碍，但是加上夕就惨了，日落西山。名字中绝对不可以出现两个夕阳西下的像。
4、夕这个字也藏着一只酉鸡，茜这个字本身藏了两只鸡。这样下来就一共三只鸡，酉酉自刑，矛盾重重破败之象，另外这个命主本身就是属鸡的，更是雪上加霜。所以这个名字是万万不可以使用的。
【一字知命理,一名定人生】：秉文先生，三代周易世家，专业起名师，传承和沿袭了祖辈的文化精粹，潜心研究四柱8字、汉字姓名学、生肖姓名学10余年，秉承祖训行走世间广结善缘，倾尽所学为有缘者八/字yu测、起名、改名、测名、测字问事。
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