1544th:

「永遇乐·金泽庭园赋得红叶」

年晚烟霜，恨先铁骨，无奈清减
天酒偷来，回肠沃尽，颜色参差染
相逢今日，须留半榼，好秋正宜分占
真堪笑，山中二月，冷落乱花千点

余霞散绮，平波开镜，解留四桥轻缆
移轸情多，敲钟态远，惊破风流胆
休随新雁，空将故叶，可惜墨行犹欠
飘零去，云深水阔，向何处念 https://t.cn/z8W7aHy

[文案]那些美好难忘的文案

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1.海棠未雨，梨花先雪，一半 春休。

2.水来我在水中等你，火来我在灰烬中等你。

3.中心藏之，何日忘之。

4.海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

5.左边的鞋印才下午，右边的鞋印已黄昏了。

6.南有乔木，不可休息。汉有游女，不可求思。

7.绸缪束薪，三星在天。今夕何夕?见此良人。

8.将缣来比素，新人不如故。

9.余霞散成绮，澄江静如练。

10.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

11.春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花。点点是离人泪。

12.淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。最爱的一首。

13.淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，青角吹寒。都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

14应是天仙狂醉，乱把浮云揉碎。

15.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

16.水是眼波横，山是眉峰聚。

17.西风多少恨，吹不散眉弯。

18.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

19.梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。

二谢的创作题材类似，并且诗风总体来说都是清新美丽那一类，但是给人的感觉却完全不一样。前人的概括非常精确，大谢是“鲜丽”，小谢是“流丽”。“鲜”字是说大谢擅长写景摹物，表现力绝佳，画面感特别强（池塘生春草）。而小谢的特点是“流”（余霞散成绮），和谐流畅感更强，经典的情景交融，而非只是重点写景。此外一个“流”字也有夸小谢诗歌声韵和谐的意思，整首诗除了名句之外也算是比较好读，不像大谢那么晦涩。

事实上按照表现与再现的说法，大谢的诗歌反而不是那么符合中国一贯以来注重expression的审美，而是更接近于minmesis——他写的景物，写实性、再现性与客观性很强，事物本身的独立性也更强。这也是陶谢最大的差异，陶渊明“山气日夕佳，飞鸟相与还”明显是状意之笔。而在这种差异性愈发突出的情况下，小谢的诗歌好像是一种反拨。毕竟大谢的诗歌在当时虽然比较受欢迎，但是在中国传统审美下缺点还是很明显的，“情必极貌以写物”的批评来得也不算太晚。有趣的是，虽然本质上这两种表现方式并无高下之差，但是中国mimesis类的诗歌就是写得不如expression类好。不止是审美差异的原因。

李白在二谢的诗歌里学到的东西很多，可以说是不仅集二者之大成，还超越了他们的集合（。只能说nb的人就是nb） 他似乎比较偏爱小谢，写过两首诗（大概）夸过他，但是呢他出水芙蓉、清新自然的风格那一方面受大谢的影响还是更大的。当然，他的诗也不止这一种风格。

（PS. 个人觉得大谢的诗歌有那么一点像门德尔松的音乐，风景画大师嘛。一个是文学，一个是音乐，却都是用绘画的范畴去形容诶