#佛教[超话]#如皓月当空，所有水中皆现月影。千江有水千江月，此月为多、为一耶?不可言一，万水之月各现矣。不可言多，虚空之月常一也。诸佛菩萨之救度有情，亦复如是。其不得感应者，唯以众生之不虔诚，非菩萨之不救护也。如一池污浊之水，欲月现其中，岂可得乎?明乎此，我等大众念佛，犹有不正心诚意、虔恳而为之者，吾不信也
《印光法师文钞》

01.原文
绝学无忧，唯之与阿，相去几何？
善之与恶，相去若何？
人之所畏，不可不畏。
荒兮，其未央哉！
众人熙熙，如享太牢，如春登台。
我独泊兮其未兆，如婴儿之未孩；
儡儡(lěi)兮，若无所归。
众人皆有馀，而我独若遗。
我愚人之心也哉！沌沌兮。
俗人昭昭，我独昏昏；
俗人察察，我独闷闷。
澹兮其若海，飂（liù ）兮若无止。
众人皆有以，而我独顽且鄙。我独异于人，而贵食母。
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02.译文
弃绝异化之学可无搅扰。应诺和呵声，相差多少呢？
善和恶相差多少呢？
众人所畏惧的，我也不能不有所畏惧；
精神领域开阔啊，好像没有尽头的样子。
众人都兴高采烈，好像参加丰盛的盛宴，又像春天登台眺望景色；
我却独自淡泊宁静，没有形迹，好像没有长成孩童的婴儿；
落落不群，好像无家可归。
众人都有多余，唯独我好像不足的样子。
我真是愚人的样子，浑浑沌沌的啊。
世人都光耀自炫，唯独我暗暗昧昧的样子。
世人都精明灵巧，唯独我无所识别的样子。
沉静的样子，好像湛深的大海；飘逸的样子，好像无有止境。
众人都有所施展，唯独我愚顽而拙讷。
我和世人不同，而重视生养我的父母。
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03.感悟
从接触这本书以来，一直觉得老子的《道德经》用词都特别的精简，直到读第四遍的时候感觉文字除了精简之外，他的文字非常的美。
这个美不在于词藻的华丽，而在于用词的那种对称之美，比如“唯与阿”、“善与恶”、“昭昭与昏昏”、“察察与闷闷”，这些词语看上去和读起来都让人很舒服的感觉。
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如果我们平时能通过朴实无华的文字写出这么有哲理的内容该有多好。
其次的美在于老子的思想价值，作为一个世俗的人，对于老子提到的价值观更是值得我们不断反思。
当下的我们，大部分人喜欢声色娱乐、重情山水、旅游度假、奢侈品包装，追求名声和地位... ...其实在老子看来，这些很容易就让我们丧失自我的本性，让我们离老子所说的“道”越来越远。
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就好像佛经提到的自行本性，我们一味的追求物质生活的享受，恰恰让我们离婴儿般的自性越远。
我们来到这个世界本可以生活在纯朴的自然环境中，过上让自己身心舒适的生活，按照自己的节奏生活一辈子，但是当下的我们，大部分人却被过成了几乎一样的生活，被迫让自己慢慢的适应这个社会。
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我们现在，无论什么事情，都是“从娃娃抓起”、“不能输在起跑线上”，让3岁本就天真烂漫的孩子开始进入到残酷的竞争模式当中。
小学、初中、高中，12年的学校教育到最后参加炼狱般的参考，使得很多孩子心理变得扭曲。我们竟然无耻的说这就是“物竞天择，适者生存”。
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大学毕业再到成家立业，一套房子变成了成了一副枷锁，似乎我们读20年的书就是为了这套房，掏空三个家庭的积蓄，还要月月还月供而来的... ...
可恶的是这成了我们当下社会的共识，这也成了一条不可避免的路。
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我们太过于喜欢生活在熙熙攘攘的环境中，纵情于声色货利里，就像老子在书中讲到的“如享太牢、如春登台”。
其实《瓦尔登湖》作者梭罗亲自体验并在书中提到的那个观点，其实我们生活中不需要太多复杂的东西，绝大部分的生活物资是无用或者说成几乎无用的状态。
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他在书中还有这么几句话，让人记忆深刻：“纵然生活窘迫,应该满怀热情,即使处身寒舍,或许也能享受欢乐、兴奋和荣耀。”
当下的我们需要钱财物资，但不要仅仅为了谋生、发财而浪费了宝贵的生命。
难道不是吗？精神生活本就是物质生活无法左右的一枝独秀。
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另一个美在于，经过多次阅读老子的《道德经》看到这一章还是有一个新的体会，那就是不管你何时阅读这本书，你都会有不同的感受，似乎2000多年前的他早就知道了我们现在的生活。
不管你什么年龄读，他总是在那儿等你，像极了家长在学校等小学生放学的样子。
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老子这章提倡的淡泊名利、澹然无系，但求在精神方面的提升，虽然与俗人不同，但足见其先知般的存在。
这一章让我知道了，摒弃世俗的成见，方能通达“道”的境界。

鲁迅烟瘾极大，郭沫若称其连珠炮式吸法。许广平回忆，鲁迅每日吸烟50支左右，时刻不停，一支完了又一支，不大用着洋火的，那不到半寸的余烟就可以继续引火。鲁迅常抽廉价烟，如1元2盒100支装的小长方听子烟，还有“品海牌”香烟等等。而且他很节俭，每支都要吸到手拿不住了才丢掉。

上海卖的一种1元2听50支装的，鲁迅还嫌不大经济，只偶尔买来招待客人、朋友。他最爱的是“黑猫牌”香烟，价钱也是很贵，所以他也很少吸。有一次，有人送给他十来听“黑猫牌”，按理来说应好好地留着自己用了，他却还是拿出来分给兄弟、朋友。

鲁迅在不同的地方，就吸当地的烟，如：在北京，吸一种粉红色纸包的叫“红锡色”的烟；在广州，吸的是一种一、两角一包10支装的烟；在上海，烟的品种多，他仍是拣便宜的抽。许广平回忆，鲁迅还比较满意的两种烟是“Standard Tobacco Co.”和“蓝地有白色埃及人像和牛及狮身人面的”。

鲁迅吸烟除了是嗜好，更是他特殊战斗生活的需要。他在写作和思考时，总是一手握笔，一手拿烟，夜以继日，奋笔疾书。工作越忙，越是手不停烟，其一半是吸掉，一半是烧掉，在他的作品中，总是有香烟的影子；萧红、萧军等也都曾写过鲁迅先生抽烟的情景与轶闻趣事。

在北京时，鲁迅每日会客到晚上10-12点，客散后，稍微休息，便开始看书写作。困了就和衣而眠，像兵士倒在战壕里打个盹儿一样，睡两三小时，翻个身醒了，抽支烟，泡杯浓茶，就接着写作，《野草》大部分就是那个时候生产出来的。

在上海，许广平每晚临睡前，鲁迅都会说：“我陪你抽一支烟好吗？”说罢，就躺在许旁边，聊聊家事国事、文坛情形和友朋往来，聊得兴起了，会要求说“我再抽一支好吗？”直到说得许广平睡去，方才起身继续写作去了。

鲁迅曾说他“虽然吸烟多，却是并不吞到肚子里”，但其实他的生命大半是为烟草所毒害。这点许广平在回忆文中也曾悔恨不已，怪自己尽买廉价香烟给鲁迅，日积月累地在做慢性杀害他的事业。

然而鲁迅在生病后仍然抽烟，只是在医生的嘱咐与妻子、学生、朋友的监督下适当有减少。周海婴曾写过自己在1936年是怎样为病父递烟，怎样得到父亲的夸奖，家里又是怎样地暂离愁城的，点点滴滴都透露着父子情深。

直到逝世的前两天，即1936年10月17日晚，鲁迅在夜里发病前还抽了一支香烟才入睡，这应该就是他人生抽的最后一支烟了。 https://t.cn/R2Wxnht