□英国女作家比阿特丽克斯·波特出版于1902年的《彼得兔的故事》，或许是第一部有意识地展示了童年对于成年世界所设定的禁忌的冲撞及其后果的图画书作品，它向我们出示的是成人权力对于儿童来说所具有的勿庸置疑的文化上位优势和彼此对抗时的力量强势。
□1963年的《野兽国》中，童年相对于成年的自主权利在作品的幻想层面获得了肯定与强调——作品没有因为主角马克思对于禁忌的挑战而对他实施现实的惩罚，相反地，马克思的“野兽”行为，在非现实的情境中所得到的肯定，也在一定程度上暗示着它在现实世界里的合理性。

这是一部具有历史转折意义的图画书作品。童年生命和情感的丰富性第一次在图画书创作中得到了正面的表扬和肯定，童年权力的独立性、合法性，也第一次在图画书创作中得到了正面的理解和诠释。无怪乎这本书被形容为“美国第一本承认孩子具有强烈情感的图画书”。朱迪斯·希尔曼认为这部作品开拓了现代童年的意义。艾登·钱伯斯更是不无夸张的说道：“因为这本书，图画书成年了。”我们或许也可以说，现代图画书成年，是以发现和尊重童年的世界和权力为前提和基础的。
□1987《迟到大王》，以童年与成年世界之间的相互错位和冲撞，尖锐地呈现了成年人对于儿童世界与儿童言说极度不信赖的现实，同时质疑了来自成人世界的对于儿童的种种禁制的正当性。

作者试图表达的，是童年的世界，童年对世界的感受和理解，是与成人世界完全不同的。当成人以自己的权力和逻辑对儿童滥加惩处的时候，我们会发现，“不许迟到”，“”不许说谎”等成人设置的种种禁令，在这个无视童年生活、童年逻辑的故事中，其本身的合法性也已经不能令人信服。换句话说，这部作品不仅质疑了成人世界对童年施加的禁令内容的合法性，而且也动摇了成人权力运用本身的现实合法性，尤其是当这种权力的实施是以漠视、否认童年世界的独特性为基础的时候。——方卫平《图文之间的权力博弈——图画书中的禁忌与童年美学建构》#儿童文学##儿童阅读##绘本##图画书# https://t.cn/Ryh677g

我之前是瞎了还是被忽悠了关注这么无知无德的宠物博主[费解]我也喜欢狗狗，但现在就是有这种觉得自己养了宠物自我感觉高人一等的人这么多，才会导致社会上不少人对养宠物的特别是养狗的意见很大，好像普天之下都得优先照顾好你的宠物才对？？不回答我的问题不正视我的解释，一直在讲酒店必须无条件服从政府，那你和你的狗凭什么不无条件服从政府啊！话都不让我说完就直接拉黑，颇有小人之心[微笑]看了一下IP好像在漂亮国，难怪会连权力机关都讲不清楚啊50w

看到今天空难的消息，特别难过。他们就是和我一样的普通人，在和平时一样的一个普通的周一，搭乘一班普通的航班，从一个地方去往另一个地方。谁能想到这竟是天人永隔。

最近因为疫情，许多工作不得不放慢推进的速度，留给项目的时间相应也充足了些。领导总是不无着急地说：“很多事情都做不了了。”

我心里却想，不管疫情源自哪里，这也许是大自然给人类发出的警告信号，节奏稍微放缓些，吃喝玩乐稍微收敛些，生活需要慢下些。

只争朝夕这样的话，我不想听了。
珍惜当下，珍惜家人。