#泰国星暹新闻#【阿努廷敦促内阁解决UCEP问题 表示没有发现在家中死亡的病例】
2022年3月7日，副总理兼公共卫生部长阿努廷就根据“看病-开药-结束”的患者治疗案例接受了采访，曼谷许多的医院都人满为患，相信曼谷市政府会加快解决与民众沟通的问题，同时卫生部也准备好了对曼谷的各种需求做出支持，其中卫生部已经听到了部分民众的心声，希望曼谷政府可以尽快解决，如果有卫生部可以帮到忙的地方那就再好不过了。
至于每天有6-7万个电话接入的1330热线，国家健保局已经了解了情况，会添加更多的呼叫中心，但是这还需要一定的时间。因此，必须不断调整模式，使其与当前的疫情形势相符合。国家对于病人的收治分为多个模式，分别为：酒店式医院、居家隔离治疗、社区隔离治疗、方舱医院治疗，但是目前感染人数众多，因此增加了“看病-开药-结束”的门诊服务，同时出现问题最多的地方是像曼谷一样的大城市，因为不像其他府治一样配备有健康促进医院。
“现在问题集中在一点，我们可以调动一切力量互相支持，但是曼谷市政府为主要机构，需要对工作作出指导，因为有的时候处于管辖范围之外，如果对其进行干预的话可能会有越权的嫌疑，而且这种问题也曾经发生过。”
阿努廷表示，过去在曼谷工作的人员、卫生部办公室主任和卫生部常务次长都在讨论这些问题。但是我们能做些什么、能做出什么指导，关于这些我们都在尽力做出支持。在曼谷我们有很多医院可以为人民的生命安全做出保障，同时也是医疗物品和食物的中转站。如果各位可以进入“看病-开药-结束”的轻症患者门诊系统，将会使得系统的流动性更高。
“这是由来已久的医疗问题，同时并不意味着会将患者置之不理，尽管有患者自愈的情况，但还是会为他们发放药品。至于曼谷在家中死亡的病例，目前还没有收到相关的报道，此后会向疾控厅厅长询问更多细节。”
此后他还表示，在3月8日的内阁会议上，将有调整新冠肺炎UCEP系统的提案，这是上述问题的再次提案同时也是对2周前问题的明确回答。并不是说感染的人数越多就越不开放床位的使用，而是要控制床位的使用数量，将轻症、中症、重症患者分别治疗，这样才能保证重症患者的床位足够，对此医院已经说得足够清楚了。
“在这里想说的是，应该提案的并非是是否取消UCEP系统，轻症患者住院是卫生部需要管理的事，并不关内阁的事，同时也不需要向内阁申请。需要内阁管理的是管理重症和中症患者的UCEP系统预算一事，中症和重症患者本身已经接受了治疗，措施的实施只是促进医院的资金报销，与服务质量并没有关系，轻症患者则需要在家中治疗。”阿努廷表示。（编译：卡卡/信息来源：khaosod）
2022年3月7日，副总理兼公共卫生部长阿努廷就根据“看病-开药-结束”的患者治疗案例接受了采访，曼谷许多的医院都人满为患，相信曼谷市政府会加快解决与民众沟通的问题，同时卫生部也准备好了对曼谷的各种需求做出支持，其中卫生部已经听到了部分民众的心声，希望曼谷政府可以尽快解决，如果有卫生部可以帮到忙的地方那就再好不过了。
至于每天有6-7万个电话接入的1330热线，国家健保局已经了解了情况，会添加更多的呼叫中心，但是这还需要一定的时间。因此，必须不断调整模式，使其与当前的疫情形势相符合。国家对于病人的收治分为多个模式，分别为：酒店式医院、居家隔离治疗、社区隔离治疗、方舱医院治疗，但是目前感染人数众多，因此增加了“看病-开药-结束”的门诊服务，同时出现问题最多的地方是像曼谷一样的大城市，因为不像其他府治一样配备有健康促进医院。
“现在问题集中在一点，我们可以调动一切力量互相支持，但是曼谷市政府为主要机构，需要对工作作出指导，因为有的时候处于管辖范围之外，如果对其进行干预的话可能会有越权的嫌疑，而且这种问题也曾经发生过。”
阿努廷表示，过去在曼谷工作的人员、卫生部办公室主任和卫生部常务次长都在讨论这些问题。但是我们能做些什么、能做出什么指导，关于这些我们都在尽力做出支持。在曼谷我们有很多医院可以为人民的生命安全做出保障，同时也是医疗物品和食物的中转站。如果各位可以进入“看病-开药-结束”的轻症患者门诊系统，将会使得系统的流动性更高。
“这是由来已久的医疗问题，同时并不意味着会将患者置之不理，尽管有患者自愈的情况，但还是会为他们发放药品。至于曼谷在家中死亡的病例，目前还没有收到相关的报道，此后会向疾控厅厅长询问更多细节。”
此后他还表示，在3月8日的内阁会议上，将有调整新冠肺炎UCEP系统的提案，这是上述问题的再次提案同时也是对2周前问题的明确回答。并不是说感染的人数越多就越不开放床位的使用，而是要控制床位的使用数量，将轻症、中症、重症患者分别治疗，这样才能保证重症患者的床位足够，对此医院已经说得足够清楚了。
“在这里想说的是，应该提案的并非是是否取消UCEP系统，轻症患者住院是卫生部需要管理的事，并不关内阁的事，同时也不需要向内阁申请。需要内阁管理的是管理重症和中症患者的UCEP系统预算一事，中症和重症患者本身已经接受了治疗，措施的实施只是促进医院的资金报销，与服务质量并没有关系，轻症患者则需要在家中治疗。”阿努廷表示。（编译：卡卡/信息来源：khaosod）
#每日一善[超话]##阳光信用# 健走中若有所思:我们真的怕死么？其实我们更怕活着，活着每一天我们都有无数担心，对未来总有不祥的预感，对手上的每件事儿都处在患得患失中，对自己境况差强人意的嗟叹下，也绝不敢有所变化，这些焦虑，不安，恐惧在日夜交替中不断消耗我们的活力，认知，和锐气，唯一的慰藉就是用忙乱，酒精，或者一切短暂刺激暂时把心从这种散漫忧惧解救出来，不过只是饮鸩止渴，很快我们无助的心会再次被这些捕获，最终在麻木和自欺欺人粉饰下艰难的苟且安生。我们不敢真正去面对活，为了掩饰不得不说对死有多么恐惧，其实我们对死一无所知，正如夫子所说未知生，焉知死的道理所在！
#北京冬残奥会开幕式#【#专访冬残奥会开幕式导演沈晨#】3月4日，北京2022冬残奥会开幕式在国家体育场“鸟巢”上演。斑斓绚烂的色彩铺展在天地间，极致诠释着核心主题：生命的绽放。
“你会看见所有能想象到的颜色，它的背后是残疾人的内心世界。”开幕式导演沈晨说，“浪漫、温情、灿烂，是冬残奥会开幕式的美学思想。”
时间紧张是最大困难
2月21日，冬奥会闭幕式刚刚在前一天落幕，当天下午，冬残奥会开幕式演职人员转场进入鸟巢。此前，大家在顺义的一个模拟基地进行排练。
“前期的排练时间很紧张。”沈晨回忆，考虑到疫情防控等现实因素，约在1月下旬，演员才开始陆续抵达，2月8日前后全员到齐。模拟基地还有一个问题，就是场地并不足够标准，“它起码比鸟巢的场地小了二分之一，没有那么宽敞的空间，也没有超大的地面屏幕。”为了尽可能减少后期的修改，主创团队的前期预案必须力求准确，“大部分时间，我们都是在通过仿真技术和预判来模拟排练，导演有时候要自己上去完成位置的变化。冬天天气寒冷，我们都希望残疾人演员不要太辛苦，也不希望进入鸟巢后再把方案从头调整，所以那段时间主创团队压力很大。”
2月23日，第一次联排上演，此后几乎每个夜晚，大家都在进行联排。“基本上，我们每天都会工作到凌晨4点，早上9点起来继续，几个核心主创都是连轴转。”沈晨说，“所有的残疾人演职人员都在和我们一起全力付出，希望能顺利把这次开幕式呈现出来。”
讲述残疾人自己的故事
2008年，沈晨担任北京奥运会开幕式下半场的总负责导演，那个时候，“我们想向世界打开一扇窗，展现我们5000年辉煌灿烂的文明。”2020年大年初三，沈晨接到参与冬残奥会开幕式的邀请，“大家当时铆足了心气，还在想能不能再创造一个像2008年那样精彩绝伦的夜晚。”
但随着创意的不断推进，很多想法随之改变。“世界人民已经了解了中国，了解了我们博大精深的文化，有些话不再需要说了，那么今天的我们该向世界讲述什么？我们想用当代人的视角来描绘当代的中国、当代的北京。”沈晨说。具体到冬残奥会，“我们能不能更加倾向于残疾人本身、倾向于他们自己的内心世界？真正走入残疾人的生活后，你会发现，他们的能量绝不亚于甚至能超越健全人，只是平时我们没有给予更多的关注。我们想通过这次冬残奥会的开闭幕式，让世界上更多人关注残疾人，也展现中国人的人文情怀。”
在冬残奥会开幕式的约1000名演员中，残疾人的比例占到了30%左右。更早的时候，沈晨像很多人一样担心，和残疾人打交道，是不是应该注意哪些话不能说？他们会不会比较敏感？“其实不然。我们越是平和地对待他们，越能形成一种良好的关系。我们都是中国人，都有中国人内心的那份情怀。大家添砖加瓦，都在为了一个目的而努力。”沈晨也想把这次亲身经历分享给更多人，“大家在和他们交流时，有些疑虑完全可以释怀。”
经过一段时间的相处，比起“残疾人演员”这个称呼，沈晨更愿意叫上一声“残疾人朋友”。“朋友”们带来了太多令他动容的故事：比如70多岁的夏伯渝老人，他是中国依靠双腿假肢登上珠峰的第一人。进入鸟巢第二天，因为时间紧张，排练持续到了凌晨4点半。沈晨刚对工作人员说，请夏伯渝到旁边休息一会儿，但听到“准备”的指令时，老人家和小朋友们迅速到位；再比如演奏会歌的47名小乐手，他们都是盲孩子，从重庆远道而来，很多人第一次出远门、第一次坐飞机。音乐奏响时，沈晨潸然泪下。
“孩子们只能通过触摸来熟悉乐器。健全人可以通过乐谱来记谱和了解作品，但他们需要先把音乐背下来，再学着演奏。40多人的乐队合在一起，没有指挥，靠的是心里的节奏。”沈晨知道，孩子们只是中国8000多万残疾人的缩影，“每一个残疾人要完成一项工作，背后付出的努力都比我们了解的还要多得多。”
主创团队想展现残疾人生活中原本的样子。对于国旗和国歌，每个人都深怀热爱，也有属于自己的表达方式。听障人士也许无法听见或歌唱国歌的旋律，但他们可以用双手来舞动。开幕式上，当五星红旗冉冉升起时，邰丽华带领约40名手舞舞者，“唱”出了心底的国歌；设计服装时，起初，“从艺术工作者的角度，我们不希望去暴露残疾人残缺的部位，我们觉得这是在讨观众的眼泪，或者说是在‘卖惨’。”于是，主创团队选择用比较唯美的方式把演员们装扮起来，但几天前的一次联排结束后，中国残联主席张海迪打来了一通很长的电话。
“海迪主席对我说，一定要把夏伯渝老人的义肢展示出来，他的义肢不仅代表着残疾人的那份坚毅和自强不息的精神，也是我们国家的自主产品，为什么不干脆表露一下呢？”沈晨被说服了，“如果全部掩盖掉，就缺失了残疾人的特点。转播时，我们会用中近景去展现很多细节，电视前的观众也许会有更加细致的感受。”会徽展示环节，导演组放弃了定做的服装，让几组故事的主人公都穿上了自己的衣服，要求不多，有春天的质感就行，47名盲孩子小乐手中，也有部分人没有戴盲镜。在艺术和真实之间，主创团队斟酌着微妙且温暖的平衡，“我们不想让他们觉得心里不舒服，也不要让观众不舒服。”
“中国式浪漫”依然在延续
从冬奥会开幕式至今的一个月里，“中国式浪漫”总让人津津乐道。冬残奥会开幕式上，中国元素依然贯穿始终。
“无论是舞美空间、视觉空间还是表演空间，我们始终在强调‘同心圆’的概念，它来自古老的中国文化，有‘团结、友谊、平等’的美好寓意，也吻合残健共融的理念。”沈晨解读，开幕式上，同心圆几乎无处不在：倒计时中，巨大的圆形天窗和地球构成了同心圆；会徽展示中，演员们站成同心圆；《冬残奥圆舞曲》中，视力障碍的孩子们泼洒的颜色变成现场的同心圆；圣火点燃后，所有演员欢呼着奔涌入场，又形成了5圈的同心圆……
“我们想传达一种中国式的浪漫人文，一种带有情感的哲思。我们寻找到同心圆，让大家不断聚焦、不断感受那份团结、友谊和打破壁垒后的共融。”沈晨说。
中国人的浪漫还在别处。3月4日，正逢农历二月二“龙抬头”。运动员入场式中，《梅花三弄》《渔舟唱晚》《彩云追月》等10首中国传统古典音乐作品被作曲家们巧妙改编，既带着“十全十美”的祝愿，也以国际化的交响乐语汇广迎来客，开放、自信、包容。如果观众们的观察力再敏锐些，会发现每个引导员身上都带着一个毛线编织的雪容融，它并非工业化的流水线产品，而是残疾人自己一针一针织就的，“虽然它很小，但我们还是希望能把更多的温暖带给大家。”（@北京日报 记者 高倩）
“你会看见所有能想象到的颜色，它的背后是残疾人的内心世界。”开幕式导演沈晨说，“浪漫、温情、灿烂，是冬残奥会开幕式的美学思想。”
时间紧张是最大困难
2月21日，冬奥会闭幕式刚刚在前一天落幕，当天下午，冬残奥会开幕式演职人员转场进入鸟巢。此前，大家在顺义的一个模拟基地进行排练。
“前期的排练时间很紧张。”沈晨回忆，考虑到疫情防控等现实因素，约在1月下旬，演员才开始陆续抵达，2月8日前后全员到齐。模拟基地还有一个问题，就是场地并不足够标准，“它起码比鸟巢的场地小了二分之一，没有那么宽敞的空间，也没有超大的地面屏幕。”为了尽可能减少后期的修改，主创团队的前期预案必须力求准确，“大部分时间，我们都是在通过仿真技术和预判来模拟排练，导演有时候要自己上去完成位置的变化。冬天天气寒冷，我们都希望残疾人演员不要太辛苦，也不希望进入鸟巢后再把方案从头调整，所以那段时间主创团队压力很大。”
2月23日，第一次联排上演，此后几乎每个夜晚，大家都在进行联排。“基本上，我们每天都会工作到凌晨4点，早上9点起来继续，几个核心主创都是连轴转。”沈晨说，“所有的残疾人演职人员都在和我们一起全力付出，希望能顺利把这次开幕式呈现出来。”
讲述残疾人自己的故事
2008年，沈晨担任北京奥运会开幕式下半场的总负责导演，那个时候，“我们想向世界打开一扇窗，展现我们5000年辉煌灿烂的文明。”2020年大年初三，沈晨接到参与冬残奥会开幕式的邀请，“大家当时铆足了心气，还在想能不能再创造一个像2008年那样精彩绝伦的夜晚。”
但随着创意的不断推进，很多想法随之改变。“世界人民已经了解了中国，了解了我们博大精深的文化，有些话不再需要说了，那么今天的我们该向世界讲述什么？我们想用当代人的视角来描绘当代的中国、当代的北京。”沈晨说。具体到冬残奥会，“我们能不能更加倾向于残疾人本身、倾向于他们自己的内心世界？真正走入残疾人的生活后，你会发现，他们的能量绝不亚于甚至能超越健全人，只是平时我们没有给予更多的关注。我们想通过这次冬残奥会的开闭幕式，让世界上更多人关注残疾人，也展现中国人的人文情怀。”
在冬残奥会开幕式的约1000名演员中，残疾人的比例占到了30%左右。更早的时候，沈晨像很多人一样担心，和残疾人打交道，是不是应该注意哪些话不能说？他们会不会比较敏感？“其实不然。我们越是平和地对待他们，越能形成一种良好的关系。我们都是中国人，都有中国人内心的那份情怀。大家添砖加瓦，都在为了一个目的而努力。”沈晨也想把这次亲身经历分享给更多人，“大家在和他们交流时，有些疑虑完全可以释怀。”
经过一段时间的相处，比起“残疾人演员”这个称呼，沈晨更愿意叫上一声“残疾人朋友”。“朋友”们带来了太多令他动容的故事：比如70多岁的夏伯渝老人，他是中国依靠双腿假肢登上珠峰的第一人。进入鸟巢第二天，因为时间紧张，排练持续到了凌晨4点半。沈晨刚对工作人员说，请夏伯渝到旁边休息一会儿，但听到“准备”的指令时，老人家和小朋友们迅速到位；再比如演奏会歌的47名小乐手，他们都是盲孩子，从重庆远道而来，很多人第一次出远门、第一次坐飞机。音乐奏响时，沈晨潸然泪下。
“孩子们只能通过触摸来熟悉乐器。健全人可以通过乐谱来记谱和了解作品，但他们需要先把音乐背下来，再学着演奏。40多人的乐队合在一起，没有指挥，靠的是心里的节奏。”沈晨知道，孩子们只是中国8000多万残疾人的缩影，“每一个残疾人要完成一项工作，背后付出的努力都比我们了解的还要多得多。”
主创团队想展现残疾人生活中原本的样子。对于国旗和国歌，每个人都深怀热爱，也有属于自己的表达方式。听障人士也许无法听见或歌唱国歌的旋律，但他们可以用双手来舞动。开幕式上，当五星红旗冉冉升起时，邰丽华带领约40名手舞舞者，“唱”出了心底的国歌；设计服装时，起初，“从艺术工作者的角度，我们不希望去暴露残疾人残缺的部位，我们觉得这是在讨观众的眼泪，或者说是在‘卖惨’。”于是，主创团队选择用比较唯美的方式把演员们装扮起来，但几天前的一次联排结束后，中国残联主席张海迪打来了一通很长的电话。
“海迪主席对我说，一定要把夏伯渝老人的义肢展示出来，他的义肢不仅代表着残疾人的那份坚毅和自强不息的精神，也是我们国家的自主产品，为什么不干脆表露一下呢？”沈晨被说服了，“如果全部掩盖掉，就缺失了残疾人的特点。转播时，我们会用中近景去展现很多细节，电视前的观众也许会有更加细致的感受。”会徽展示环节，导演组放弃了定做的服装，让几组故事的主人公都穿上了自己的衣服，要求不多，有春天的质感就行，47名盲孩子小乐手中，也有部分人没有戴盲镜。在艺术和真实之间，主创团队斟酌着微妙且温暖的平衡，“我们不想让他们觉得心里不舒服，也不要让观众不舒服。”
“中国式浪漫”依然在延续
从冬奥会开幕式至今的一个月里，“中国式浪漫”总让人津津乐道。冬残奥会开幕式上，中国元素依然贯穿始终。
“无论是舞美空间、视觉空间还是表演空间，我们始终在强调‘同心圆’的概念，它来自古老的中国文化，有‘团结、友谊、平等’的美好寓意，也吻合残健共融的理念。”沈晨解读，开幕式上，同心圆几乎无处不在：倒计时中，巨大的圆形天窗和地球构成了同心圆；会徽展示中，演员们站成同心圆；《冬残奥圆舞曲》中，视力障碍的孩子们泼洒的颜色变成现场的同心圆；圣火点燃后，所有演员欢呼着奔涌入场，又形成了5圈的同心圆……
“我们想传达一种中国式的浪漫人文，一种带有情感的哲思。我们寻找到同心圆，让大家不断聚焦、不断感受那份团结、友谊和打破壁垒后的共融。”沈晨说。
中国人的浪漫还在别处。3月4日，正逢农历二月二“龙抬头”。运动员入场式中，《梅花三弄》《渔舟唱晚》《彩云追月》等10首中国传统古典音乐作品被作曲家们巧妙改编，既带着“十全十美”的祝愿，也以国际化的交响乐语汇广迎来客，开放、自信、包容。如果观众们的观察力再敏锐些，会发现每个引导员身上都带着一个毛线编织的雪容融，它并非工业化的流水线产品，而是残疾人自己一针一针织就的，“虽然它很小，但我们还是希望能把更多的温暖带给大家。”（@北京日报 记者 高倩）
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