#历史那些事#【赭墨珐琅彩牡丹碗】
尺寸:口径15厘米
工艺&材质:釉上彩
年代:清雍正
来源:台北故宫博物院
牡丹是中国的国花。唐代刘禹锡有诗云:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”。牡丹开花时,花朵色泽艳丽,花形硕大,有雍容富贵之气象,因此一直得到国人的喜爱,并被誉为“花中之王”。古代的绘画、瓷器、服饰、雕刻之中,都常见牡丹的身影。
这只珐琅彩瓷碗上,就使用墨黑色勾勒出了一幅极为精细的牡丹胜景,群花盛放,花瓣层叠,花叶繁盛,上有蜜蜂围绕。洁白的瓷碗配上墨色的图案,较之清代许多绘画鲜艳的瓷器,反而显得格外清淡雅致。
珐琅彩的原料本是西方的舶来品。清代皇室十分流行珐琅彩瓷,瓷上彩绘颜色多样,绘画精美,有时在同一器物上甚至能呈现十余种颜色。对于水墨珐琅彩,画师刻意使用了单色珐琅进行绘制,将传统水墨画融入瓷艺的创作,形成了新的美学风格。
尺寸:口径15厘米
工艺&材质:釉上彩
年代:清雍正
来源:台北故宫博物院
牡丹是中国的国花。唐代刘禹锡有诗云:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”。牡丹开花时,花朵色泽艳丽,花形硕大,有雍容富贵之气象,因此一直得到国人的喜爱,并被誉为“花中之王”。古代的绘画、瓷器、服饰、雕刻之中,都常见牡丹的身影。
这只珐琅彩瓷碗上,就使用墨黑色勾勒出了一幅极为精细的牡丹胜景,群花盛放,花瓣层叠,花叶繁盛,上有蜜蜂围绕。洁白的瓷碗配上墨色的图案,较之清代许多绘画鲜艳的瓷器,反而显得格外清淡雅致。
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单色S-XXL对于26-30五码
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#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
玉赏 ▏随形巧雕《观天下》
传统玉雕,受中国传统文化“天圆地方”理论的影响,讲究方圆工整。
但近几年翡翠玉雕慢慢流行起了随形雕刻,在省料子的同时,又呈现了另一种自然美。
这是一块边角料,种水不错,但周边的飘花并不是那么灵动。
再加上料子形状不规则,难以取工整的牌子,如果要强行取,一定很费料。
在通过对比料子正反两面,另一面虽然飘绿花没前面那么浓,但形状却很好利用,于是便有了这个《观天下》的设计灵感。
设计最大限度的保留原石自然形状,只以简单的边纹来点缀边框,十分惜料。
依左边形状设计佛像姿态,料子通体留白,光面部分以水波状点缀,飘色的地方俏色设计。
玉雕师用浅浮雕勾勒佛像细节,雕工精细,线条细致入微。
更巧妙的地方,在于对飘绿花的俏色。
玉雕师在雕刻时,独具匠心地把左下飘花的部位,俏色设计为一个鱼头,飘绿作眼睛,上一点的几缕绿花则巧妙俏色为一朵绿色的莲花。
纵观这件《观天下》,玉雕师突破传统的“天圆地方”,大胆创新 ,随形取玉,雕刻创作中做到了惜料、精工、用心。
翡翠玉料虽然不规则,但作品却没因此而降低价值,在自然形状的基础上雕琢,让整件作品意境得到了更大的升华,直击人们的心灵。
三分料,七分工,好的雕工确实可以让作品的价值得到更高的提升!
玉赏 ▏随形巧雕《观天下》
传统玉雕,受中国传统文化“天圆地方”理论的影响,讲究方圆工整。
但近几年翡翠玉雕慢慢流行起了随形雕刻,在省料子的同时,又呈现了另一种自然美。
这是一块边角料,种水不错,但周边的飘花并不是那么灵动。
再加上料子形状不规则,难以取工整的牌子,如果要强行取,一定很费料。
在通过对比料子正反两面,另一面虽然飘绿花没前面那么浓,但形状却很好利用,于是便有了这个《观天下》的设计灵感。
设计最大限度的保留原石自然形状,只以简单的边纹来点缀边框,十分惜料。
依左边形状设计佛像姿态,料子通体留白,光面部分以水波状点缀,飘色的地方俏色设计。
玉雕师用浅浮雕勾勒佛像细节,雕工精细,线条细致入微。
更巧妙的地方,在于对飘绿花的俏色。
玉雕师在雕刻时,独具匠心地把左下飘花的部位,俏色设计为一个鱼头,飘绿作眼睛,上一点的几缕绿花则巧妙俏色为一朵绿色的莲花。
纵观这件《观天下》,玉雕师突破传统的“天圆地方”,大胆创新 ,随形取玉,雕刻创作中做到了惜料、精工、用心。
翡翠玉料虽然不规则,但作品却没因此而降低价值,在自然形状的基础上雕琢,让整件作品意境得到了更大的升华,直击人们的心灵。
三分料,七分工,好的雕工确实可以让作品的价值得到更高的提升!
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