ღ : 奥伯利·比亚兹莱

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奥伯利·比亚兹莱，十九世纪末英国插画艺术家之一，受到过日本艺术的影响，也是唯美主义运动的先驱。
 
比亚兹莱作品创新前卫，其唯美怪诞、华丽且颓废的气氛，简洁流畅的线条、强烈对比的黑白色块，为当时的新艺术运动带来震撼性的冲击，并持续影响着当代与现代、东方与西方的艺术创作。他一贯不画同时代等人所认同的美，相反地——他喜好画“邪恶”的东西，表达出奇的戏剧效果，挑战当代世俗。
 
1893年他为王尔德戏剧《莎乐美》所作的插图，受到王尔德和著名出版商莱恩的赞赏。莱恩遂决定出版《莎乐美》英文版，由比亚兹莱作插图。1894年4月，莱恩创办著名杂志《黄皮书》（The Yellow Book），由比亚兹莱作美编。《黄皮书》一经出版即引起轰动，也是比亚兹莱艺术的顶点。

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｜夜晚的潜水艇｜
陈春成给我的感觉是当代的蒲松龄

故事里充满了一些怪诞的设定，充沛的想象力加上王尔德童话故事里一样的语言描写，前后呼应地写故事手法或许是简单的，但也因为这简单而更显精妙了。
充满想象的童年时代是如何结束的，这样的天分是怎样滋养了他的一生，其中当然是借鉴了博尔赫斯的博闻强记的富内斯，结尾的点睛一笔是他特有的风格。
藏永安钥匙途中，住持突然地落泪，大颗的眼泪毫无预防地打在读者心上了，那一刻你无法遏制自己的共情。甚至他自己躲在瓮中畅快淋漓大哭一场，一个没头没尾，却非常合理的情节。不得不承认陈就是有这样的叙事力量，合理化人物的行为。
曾经存在过的爱人的消逝，据说是写的前女友的故事。寸天、尺水、心啾，这样短小的词语里蕴着密密的情感流动。

红楼弥散，一个最终成为了曹雪芹的故事；尺波，他在三千个日日夜夜后遇见了自己，一生的夜晚都不能再休憩；音乐家，寻找自己的灰烬之声。

每个短篇带来的都是不同的心灵撼动。或许微弱，或许转瞬即逝，但很难得。

陈的知识储备是惊人的，出生于90年，文风这样成熟且鲜明，真正的未来可期了。

文学这件事，只有经历过创作，才能明白有多难，有多难得。慎言，慎言。

我一直都以为自己没怎么看过裘花的作品。后来我才意识到学校拉我们去电影院看的兵临城下，小学一次中学一次，是裘德洛；大学现当代文学课上老师放了《王尔德》，从小深谙“美人不分性别，美没有界限”的道理，这一幕至今在我脑子里挥之不去，色彩斑斓，是裘德洛；大侦探福尔摩斯的，带着帽子的成熟稳重能容忍怪咖福尔摩斯的，是裘德洛；天才雷普利男二，被马达因爱生恨残忍杀害，依然是裘德洛；神奇动物在哪里，邓布利多，还是裘德洛[笑cry]但是为啥我总是忽略他，明明看他的电影比小李子，美队等等欧美帅哥，还要多，从年轻到老[二哈]