#每日一善[超话]# #阳光信用#
得得失失平常事;是是非非任自由;恩恩怨怨心不愧;冷冷暖暖我自知;坎坎坷坷人生路;曲曲折折事业梯;凡事不必太在意;愿你一生好运气!别驻足，梦想要不停追逐;别认输，遨过黑夜才有日出;要记住，成功就在下一步;路很苦，汗水是最美的书;尽情欢呼,相约巅峰共舞!人生短暂，不必计较太多得失!成功会被时间掩住光彩;失败会在岁月中淡化!人生最珍贵的不是得不到和已失去而是现在能把握的幸福!平淡是真!

自然却不真实

薛之谦一直很擅长用词去“引人入胜”。画面感极强，同时还能兼顾想象力。这大概就是自然却不真实的反映。

自然，从感性的维度看就是这个场景在他的语境，和感情浓度之下顺理成章，水到渠成。所以他的歌“普适”于各种影视画面，他引画入词，每个细致的描述都无比鲜活，极其清晰。不管经历与否，他的词都足够有说服力。

不真实，这种感受最能体现薛老师的笔下功夫。对情节的戏剧化文学化处理，他的歌也因此写实，却不乏浪漫。他用充满诗意想象的笔触，把悲伤写的深刻又婉转。那是生活中明知不存在却依然神往的诗和远方。

《刚刚好》
【镜子里的人说假话，违心的样子你决定了吗 ，装聋或者作哑，要不我先说话】

预示着分手的情侣，背对着彼此。一面镜子很戏剧性的拓展了这个空气快凝固的房间。男孩儿抬头，目光扫到镜子里的自己和她的后背，长舒一口气，终于做了首先说分开的那个人。

这个场景太自然了，仿佛一个运镜流畅的长镜头。但是，“违心的样子你决定了吗”一个根本问不出来的自问，让整个镜头瞬间浪漫起来，就像影视剧里对主人公眼神的特写，纠结，不舍，难过，用一个反问句代替，很漂亮的用文字表达的一览无遗。可见薛之谦对感情的触觉有多敏锐。

可，现实里哪有长镜头去推进一场分别…更多的不过也就是微信上一句潦草的再见。

《木偶人》

【别在雨里对阵，用可乐拉环陪你的人】

过分浪漫，极度残忍…小说里经常出现恋人雨中对阵，代表着贫穷却纯粹爱情的可乐拉环，在现实中，蠢的像个笑话。

薛之谦给了我们想象这种浪漫的机会，却亲手用一个“别”字否定了这种诗意。诗人的残忍，往往是把温柔刀，朝人心最软的地方，一击毙命。

《一半》

【隔墙有只耳朵，嘲笑你多难过

你越反驳，越像示弱，请别再招惹我】

这是沉默的房间里，内心发出的声音。自嘲的喧嚣，让“被抛弃的人” 不胜其扰。嘴硬说自己没事，被自己讥讽，向颓丧认输，又被自己看不起…就像在写一本小说，着笔于角落里的寂静，没有声响却暗潮涌动[赞][赞]。

这不就是一个人被甩了，在房间里坐地上买醉，一会哭一会笑，难过的发疯吗，给诗人写出来，好有意境。

《我好像在哪见过你》

【人们把晚来的爱都埋入土壤里

袖手旁观着别人，尽力撇清自己 】

《绅士》

【你退半步的动作认真的吗，

小小的动作伤害还那么大】

《那是你离开了北京的生活》

【是否有人在对街窥探我的生活，督促我别过的不快乐，一晃而过看不清的是你，还是我】

对这样的情节，影视里通常会处理成一个背景虚化的境头，主角呆呆地看着大厦玻璃墙折射的影像，周边匆忙的行人虚焦，形成一条条运动的线，只有主角是静止的。很日常的场景吧，如果写成什么我看着镜子里，恍了神，很明显就差点意思。

把内心戏外化，玻璃墙里折射出的人影，因为看的太入神，镜头里的主角居然变成了和日思夜想的她一个模样，然后镜头逐渐拉远，变得模糊。能只用文字把那种思念成疾，写的那么刺痛，除了牛逼真的…

画面具象，却不失想象，美却不俗，日常却诗意纵横。

薛之谦哪里只是写歌那么简单…他在掌镜拍 一部自编自导的大电影～他的词，精妙之处永远挖不尽，已经听的滚瓜烂熟的歌，偶然留神，还能被惊艳，不服不行

别驻足梦想不停追逐，别认输熬过黑夜有日出，路很苦汗水是美丽祝福
2007年人生低迷的时候身边一个朋友给我发的一句话，真的是黑暗中看到了光明，时至今日，这句话依然在我脑海中，17年了，我和这个朋友大学认识至今，从没见过他沮丧，迷茫过，当然和家庭因素有关，一身正能量的他一直影响着我，帮助着我，人生挚友难的