【一 电影是现实的渐近线】
《摄影影像的本体论》摄影的美学特征在于它能够揭示真实。摄影机镜头摆脱陈旧偏见，清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋。电影与生俱来地捕捉自然与生活的能力，电影艺术的原始的第一特征是纪实，它比任何艺术都更接近生活，贴近现实。新现实主义影片，没有故事，只有无头无尾的情境，既无开始，也无中段，也无结尾，只有生活在银幕上流动。 反对戏剧化、故事化，电影最终是为了使生活本身变成有声有色的场景。特吕弗《四百击》打破了传统叙事手法，将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上，形成一种崭新的艺术风格。在国际影坛上的巨大反响和欢迎，为新浪潮的崛起打下了基础。
【二 场面调度的理论】
电影艺术混合了小说艺术中的时空自由，戏剧艺术中的视觉听觉形象，形成了一门独特的艺术。 蒙太奇的滥用陷入僵局，显露出它的片面性，蒙太奇对空间和时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。景深镜头永远是记录事件，尊重感性的真实空间和时间，要求在空间的同一性中保存物体。解释和阐明含义固然需要艺术技巧，通过不加修饰的画面来显示含义也需要艺术技巧。
【蒙太奇和场面调度】蒙太奇，出于讲故事的目的，对时空进行分割处理场面调度，追求的是，不做人为解释的时空相对统一蒙太奇，叙事性，导演在电影艺术中的自我表现场面调度，记录性，导演的自我消除蒙太奇，画面以外的人工技巧场面调度，强调画面固有的原始力量蒙太奇，事物的单含义，鲜明性、强制性场面调度，事物的多含义，瞬间性、随意性蒙太奇，引导观众进行选择（观众处于被动地位）场面调度，提示观众进行选择（自己选择对事物和事件的解释）
【反抗优质电影】戈达尔提出，拍电影就是写作。新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。依靠很少的经费、非职业演员、导演个人风格为主的制片方式，大量采用实景拍摄、非情节化、非故事化，打破以冲突律为基础的戏剧观念，影片制作周期短。

【二 场面调度的理论】
电影艺术混合了小说艺术中的时空自由，戏剧艺术中的视觉听觉形象，形成了一门独特的艺术。 蒙太奇的滥用陷入僵局，显露出它的片面性，蒙太奇对空间和时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的
真实。景深镜头永远是记录事件，尊重感性的真实空间和时间，要求在空间的同一性中保存物体。解释和阐明含义固然需要艺术技巧，通过不加修饰的画面来显示含义也需要艺术技巧。
【蒙太奇和场面调度】蒙太奇，出于讲故事的目的，对时空进行分割处理场面调度，追求的是，不做人为解释的时空相对统一蒙太奇，叙事性，导演在电
影艺术中的自我表现场面调度，记录性，导演的自我消除蒙太奇，画面以外的人工技巧场面调度，强调画面固有的原始力量蒙太奇，事物的单
含义，鲜明性、强制性场面调度，事物的多含义，瞬间性、随意性蒙太奇，引导观众进行选择（观众处于被动地位）场面调度，提示观众进行选择（自己选择对事物和事件的解释）
【反抗优质电影】戈达尔提出，拍电影就是写作。新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命。依靠很少的经费、非职业演员、导演个人风格为主的制片方式，大量采用实景拍摄、非情节化、非故事化，打破以冲突律为基础的戏剧观念，影片制作周期短。

摄影
不同的人对摄影有不同的理解，也有不同的看法，我自己理解摄影感觉是发现美，真实的记录的艺术，有的人有的景有的美的一瞬间是一去不回头，只有照片能把当时的真实情况记录并保存下来，感觉真实很重要。有的摄影师说摄影是创作艺术，和绘画一样，通过模特的姿体动作和表情达到想表达的意思。
有的人认为照片是公正而客观的，有的人认为摄影是撒谎术，例如在苏珊桑塔格的眼里，摄影是彻头彻尾的撒谎术，“掩盖多于揭露”，​许多批评都附和这种说法，他们认为每次按动快门的时候，就像是在扣动板机枪决真相。这种观点可能是对“摄影是一门做减法的艺术的，我们瞄准，聚焦时，焦点之外的事物就被模糊或者省略掉了”这个不了解。