#如何评价电影雏菊#
是一部韩国电影。说起韩国的影视作品，车祸、不治之症等各种套路可谓是司空见惯。这部片子女主也是在中间因为枪伤而失语，最后女主死去。虽然符合套路，但可能是黑帮题材的电影，意外的发生还是在情理之中的。
该片围绕郑宇成扮演的杀手和李成宰扮演的刑警以及全智贤扮演的金慧英的爱情纠葛展开。故事关键应该是4、1、5这三个数字了。从一开始的4点15分女主和警察相遇到女主开办画展的日期是4月15日，乃至我猜测女主打开杀手密码箱所用的密码也是415。
影片用前一半的时间从三个人的角度讲述女主和刑警在广场相遇到女主在广场因枪伤失语以及女主的回忆。佛家讲究因果，女主的回忆算是整部影片的因。回忆是关于某个夏天女主留在爷爷住的村庄准备画展，经常去河对岸写生绘画。有次不慎从独木上掉落河中，还丢失了颜料。奇怪的是，过些天独木已被人（杀手）修成桥，而颜料也被还回来。女主在桥上留了一幅雏菊的画第二天也被人拿走了，于是这幅画仿佛成了一种约定。此后，女主回到城市，也开始不断的收到雏菊花。
在一个4点15分的下午，女主看到手拿雏菊花的刑警，可能真的是睹物思人，她以为眼前的男人就是她一直等待的人——那个一直在送她雏菊花的人。于是两人关系开始慢慢发展。
女主因枪伤失语可谓是影片的第一个高潮。在这之前，女主以为刑警就是他应该等待的人而和他保持亲密的关系。而对于背后一直默默关注她的杀手，“终于有人代替了我的位置，我连唯一想亲近的人都没有了。我应该可以好好活下去，可是我却在这个时候感到绝望。我到底在干什么”这段独白可以说他的心被深深地伤害了。而在女主失语后，刑警离开了女主，而杀手也不知道哪来的勇气，开始慢慢接触女主，可能这就是爱的深沉吧。
影片的第二个高潮是刑警回过头来找女主并向她说清他为了查案利用女主的事实，（可是他没有交代他不是女主一直在等待的那个人，可能是为了后面的剧情）依稀记得门内站着杀手，门外站着女主和刑警三个人脸上的表情。刑警在离开后，“她失去了声音，而我失去了她”这段独白也可以说是伤至肺腑。
影片的第三个高潮是刑警的死，它奠定了片尾悲伤的基调以及为女主最后的歇斯底里埋下伏笔。
影片的最后一个高潮是女主发现杀手的身份以及女主的死。她发现杀手的身份并且误以为（第二个误会）是他杀死了刑警（那个她以为一直给她送雏菊花的人），依稀记得女主那种绝望和歇斯底里。神奇的是影片快要结束了，女主的第一个误会还没解开。终于女主在发现杀手留给她的纸条后知道了真相，而后女主死去。
关于他们三人的爱情纠葛。我觉得杀手对女主的爱是发自心底，深沉的爱。他俩似乎扮演着“你不猜我也不说”而招致第一个误会的局面。但杀手自己说过“密林357左轮不会留下弹壳，用中空子弹也不会留下弹痕，密林357虽然在今天很保守，但也符合我的性格。我是一个保守的人，所以能活到今天”。
他的杀手身份决定了他不能有太亲近的人，最后女主的死也证明了这点。即使如此，他也奋不顾身的去爱上女主，可谓是爱情冲破了约束。而刑警对于女主的爱则是被动的，它来源于女主误把他当作送花人，因此直到最后他死时“我永不存在了，我的生命就停留在4月15日，我的生命不再有变数，最后一个变数是415.故事发展到这里应该结束了，他们应该快快乐乐的生活下去”。
关于杀手和警察。他们第一次接触时杀手发现了刑警的身份，而最后一次接触时刑警发现了杀手的身份。中间有次印象比较深刻的是刑警在看画时，杀手走到他旁边说出了“印象派主义特征”。我觉得你发现如果你一直喜欢的女孩身边多了一个人，你应该和那个人接触，至少得知道那个男人比你优秀在哪里，这是一种成熟的做法。
关于全智贤扮演的女主。她整部影片都因为误会而一直处于等待的那种状态，而且总是散发着那种忧郁的气息。而对于她到底喜欢刑警还是杀手，我觉得都不是，她只是碎碎念一直在乎着送她雏菊的人。最早接触全智贤，是她的《我的野蛮女友》和《来自星星的你》。那种活泼洒脱的形象和这部片子中的角色形成对比，可见她本人也是演技派啊。
扯了半天，也要说一下影片的名字含义了。我觉得首先，它可以代表杀手一直送给女主的雏菊花，然后，它也指那幅画———解开女主对杀手的身份的画。最后，雏菊的花语是“爱在心中”。相比于刑警，我觉得用于形容杀手对于女主的爱再合适不过了。
最后再提影片的的特色。这部电影的照明是普通电影的三分之一，大多的运用了自然光，最大程度的排除了人工化。影片也没有采用人工布景，完全展现了当地自然的风景。另外，荷兰是梵高的故乡，虽然他并未出生在阿姆斯特丹市，但是由于这里保留完好的古老建筑，浓厚的历史气息，漫天弥漫的艺术感，都十分符合影片所要表现的文艺的特点。
影片的另一个特色是末尾采用了和开头的一样的场景。这个场景关于下雨天，屋檐下，女主，杀手和刑警。也许这个世界真的是很小的，对于即将上演的故事，冥冥中总会先在某处让故事中的人相遇。
是一部韩国电影。说起韩国的影视作品，车祸、不治之症等各种套路可谓是司空见惯。这部片子女主也是在中间因为枪伤而失语，最后女主死去。虽然符合套路，但可能是黑帮题材的电影，意外的发生还是在情理之中的。
该片围绕郑宇成扮演的杀手和李成宰扮演的刑警以及全智贤扮演的金慧英的爱情纠葛展开。故事关键应该是4、1、5这三个数字了。从一开始的4点15分女主和警察相遇到女主开办画展的日期是4月15日，乃至我猜测女主打开杀手密码箱所用的密码也是415。
影片用前一半的时间从三个人的角度讲述女主和刑警在广场相遇到女主在广场因枪伤失语以及女主的回忆。佛家讲究因果，女主的回忆算是整部影片的因。回忆是关于某个夏天女主留在爷爷住的村庄准备画展，经常去河对岸写生绘画。有次不慎从独木上掉落河中，还丢失了颜料。奇怪的是，过些天独木已被人（杀手）修成桥，而颜料也被还回来。女主在桥上留了一幅雏菊的画第二天也被人拿走了，于是这幅画仿佛成了一种约定。此后，女主回到城市，也开始不断的收到雏菊花。
在一个4点15分的下午，女主看到手拿雏菊花的刑警，可能真的是睹物思人，她以为眼前的男人就是她一直等待的人——那个一直在送她雏菊花的人。于是两人关系开始慢慢发展。
女主因枪伤失语可谓是影片的第一个高潮。在这之前，女主以为刑警就是他应该等待的人而和他保持亲密的关系。而对于背后一直默默关注她的杀手，“终于有人代替了我的位置，我连唯一想亲近的人都没有了。我应该可以好好活下去，可是我却在这个时候感到绝望。我到底在干什么”这段独白可以说他的心被深深地伤害了。而在女主失语后，刑警离开了女主，而杀手也不知道哪来的勇气，开始慢慢接触女主，可能这就是爱的深沉吧。
影片的第二个高潮是刑警回过头来找女主并向她说清他为了查案利用女主的事实，（可是他没有交代他不是女主一直在等待的那个人，可能是为了后面的剧情）依稀记得门内站着杀手，门外站着女主和刑警三个人脸上的表情。刑警在离开后，“她失去了声音，而我失去了她”这段独白也可以说是伤至肺腑。
影片的第三个高潮是刑警的死，它奠定了片尾悲伤的基调以及为女主最后的歇斯底里埋下伏笔。
影片的最后一个高潮是女主发现杀手的身份以及女主的死。她发现杀手的身份并且误以为（第二个误会）是他杀死了刑警（那个她以为一直给她送雏菊花的人），依稀记得女主那种绝望和歇斯底里。神奇的是影片快要结束了，女主的第一个误会还没解开。终于女主在发现杀手留给她的纸条后知道了真相，而后女主死去。
关于他们三人的爱情纠葛。我觉得杀手对女主的爱是发自心底，深沉的爱。他俩似乎扮演着“你不猜我也不说”而招致第一个误会的局面。但杀手自己说过“密林357左轮不会留下弹壳，用中空子弹也不会留下弹痕，密林357虽然在今天很保守，但也符合我的性格。我是一个保守的人，所以能活到今天”。
他的杀手身份决定了他不能有太亲近的人，最后女主的死也证明了这点。即使如此，他也奋不顾身的去爱上女主，可谓是爱情冲破了约束。而刑警对于女主的爱则是被动的，它来源于女主误把他当作送花人，因此直到最后他死时“我永不存在了，我的生命就停留在4月15日，我的生命不再有变数，最后一个变数是415.故事发展到这里应该结束了，他们应该快快乐乐的生活下去”。
关于杀手和警察。他们第一次接触时杀手发现了刑警的身份，而最后一次接触时刑警发现了杀手的身份。中间有次印象比较深刻的是刑警在看画时，杀手走到他旁边说出了“印象派主义特征”。我觉得你发现如果你一直喜欢的女孩身边多了一个人，你应该和那个人接触，至少得知道那个男人比你优秀在哪里，这是一种成熟的做法。
关于全智贤扮演的女主。她整部影片都因为误会而一直处于等待的那种状态，而且总是散发着那种忧郁的气息。而对于她到底喜欢刑警还是杀手，我觉得都不是，她只是碎碎念一直在乎着送她雏菊的人。最早接触全智贤，是她的《我的野蛮女友》和《来自星星的你》。那种活泼洒脱的形象和这部片子中的角色形成对比，可见她本人也是演技派啊。
扯了半天，也要说一下影片的名字含义了。我觉得首先，它可以代表杀手一直送给女主的雏菊花，然后，它也指那幅画———解开女主对杀手的身份的画。最后，雏菊的花语是“爱在心中”。相比于刑警，我觉得用于形容杀手对于女主的爱再合适不过了。
最后再提影片的的特色。这部电影的照明是普通电影的三分之一，大多的运用了自然光，最大程度的排除了人工化。影片也没有采用人工布景，完全展现了当地自然的风景。另外，荷兰是梵高的故乡，虽然他并未出生在阿姆斯特丹市，但是由于这里保留完好的古老建筑，浓厚的历史气息，漫天弥漫的艺术感，都十分符合影片所要表现的文艺的特点。
影片的另一个特色是末尾采用了和开头的一样的场景。这个场景关于下雨天，屋檐下，女主，杀手和刑警。也许这个世界真的是很小的，对于即将上演的故事，冥冥中总会先在某处让故事中的人相遇。
#寺庙洞窟佛造像[超话]#
铁造弥勒佛坐像
通高:185cm,最宽处:93cm
1998年西安市唐空观寺遗址出土
西安市文物保护考古所收藏
佛像为高肉髻,刻以螺发,身着袒右肩袈裟,内着僧祇支,下着长裙,腰系裙带并作花结。善伽倚坐于方座上,右手半举至肩,掌心向外,无名指与小指弯曲,其余三指直伸,左手置于左膝上。脚踏莲花座,下又置长方形台阶座,桃形背光通过一凸起的长方形榫与佛背连接,坐佛除一只手与脚下踩的莲花,背光为铜质外,其余均为铁质。佛像表面可明显看出遗留的布纹,在脸面右侧上部还可看到布纹上有一漆灰层,同时还发现极少的部位传留有碎小的贴金。佛像出土于一个废弃的干井里,出土时,座、灵光、手臂都被打碎。从佛的破坏程度与出土地点分析,当是唐代晚期会昌五年(公元八四五年)唐武宗灭佛时,佛寺被毁,佛像被砸后埋入地下的。
此佛形体高大,气势宏伟,雍容典雅,加之髹漆贴金,可谓罕见的艺术珍品。
铁造弥勒佛坐像
通高:185cm,最宽处:93cm
1998年西安市唐空观寺遗址出土
西安市文物保护考古所收藏
佛像为高肉髻,刻以螺发,身着袒右肩袈裟,内着僧祇支,下着长裙,腰系裙带并作花结。善伽倚坐于方座上,右手半举至肩,掌心向外,无名指与小指弯曲,其余三指直伸,左手置于左膝上。脚踏莲花座,下又置长方形台阶座,桃形背光通过一凸起的长方形榫与佛背连接,坐佛除一只手与脚下踩的莲花,背光为铜质外,其余均为铁质。佛像表面可明显看出遗留的布纹,在脸面右侧上部还可看到布纹上有一漆灰层,同时还发现极少的部位传留有碎小的贴金。佛像出土于一个废弃的干井里,出土时,座、灵光、手臂都被打碎。从佛的破坏程度与出土地点分析,当是唐代晚期会昌五年(公元八四五年)唐武宗灭佛时,佛寺被毁,佛像被砸后埋入地下的。
此佛形体高大,气势宏伟,雍容典雅,加之髹漆贴金,可谓罕见的艺术珍品。
龙婆培2519二小喷模，龙婆培在2511年制作了二喷崇迪，目前市价是一大万几。
在2519年呢，制作了相对应小的模，里面有个一金符管，材呢料也用了喷二的一些尾还料有几块碎打了的二喷，所以这一尊是也龙婆培第2贵的小模崇迪。
#泰国佛牌##泰国佛牌[超话]##佛牌##佛牌[超话]#
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