1209年，84岁的陆游最后一次走进沈园，为纪念已去世50年的爱人，他提笔写下一首情诗：
沈家园里花如锦，半是当年识放翁。
也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆！
他和她只做了3年的夫妻，他却用尽了一生去“报答平生未展眉”，她是谁？两人之间又到底经历了什么不为人知的的变故？
绝大多数人都知道，陆游的《钗头凤》，写的是他和表妹唐琬的爱情。事实上陆游写给唐琬的远不止这一首，终其一生他都念念不忘。
他俩是表兄妹，唐琬是陆游舅父唐仲俊之女。从小算是青梅竹马，自然而然在一起。二十岁时，陆游写《菊枕诗》送给唐琬，今已失传。可考的是，当时这首诗陆游特别爱拿给朋友欣赏，因而广为人知。后来陆母因为陆游沉溺夫妻情爱而失去青云之志、报国热忱就强行让陆游休了唐琬。
但是他们夫妻情深难舍，所以陆游偷偷在外租了院子，安顿好了唐琬，两人远离陆家过二人世界。不久就被陆母发现，陆游知道事败，不得已将唐琬送回娘家，二人痛哭。
几年后（绍兴二十一年），陆游和唐婉在沈园碰巧重逢。此时，唐婉已另嫁作人妇，丈夫名叫赵士程。这个赵士程也早听说过他们两个人悲痛的婚变，也是明理之人。默默退出沈园，留给二人时间叙旧。
此时陆唐二人再度相逢，昨日的种种情景又浮现眼前，把酒话凄凉。陆游悲痛欲绝，情难自持，在院子墙壁上提了一首词，这就是《钗头凤》：
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
唐婉也依韵附和了一首：
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
唐琬回去之后，没多久便郁郁而终，以为这样故事就完了吗，没有！
孝宗淳熙十四年，陆游六十三岁时，在严州当官。有天去采菊缝制枕囊，不禁想起二十岁时和唐琬一起采菊作枕囊的往事。于是写下两首诗：
一：
采得黄花作枕囊，曲屏深幌泌幽香。
唤回四十三年梦，灯暗无人说断肠。
二：
少日曾题菊枕诗，囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽，只有清香似旧时。
六十八岁，再游沈园，题诗曰：
枫叶初丹槲叶黄，河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠？
坏壁旧题尘漠漠，断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。
小序云：
禹迹寺南，有沈氏小园。四十年前，尝题小阕壁间。偶复一到，而园已三易主，读之怅然。
再访沈园，睹物思人，却物是人非。
七十五岁，唐琬逝世近四十年，重游沈园，作《沈园》绝句：
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
一句“曾是惊鸿照影来”，凄苦不忍多读。《宋诗精华录》评“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千秋论，不可无此诗。”
八十一岁，做梦游沈园。及醒，感慨系之。作诗《岁暮夜梦游沈氏园两绝》：
城南小陌又逢春，只见梅花不见人。
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
八十高龄，梦游沈园，可见思念至深。
八十四岁，离辞世仅一年时，游不顾年迈体弱、再游沈园，作《春游》诗云：
沈家园里花如锦，半是当年识放翁。
也是美人终作土，不堪幽梦太匆匆！
三访沈园，往昔幽梦如昨，佳人早已不再，空悲切。年少多情我们可以理解，可陆游到了晚年，仍然在不断地思念唐琬，一而再、再而三地赋诗寄情，那么这份情深就因为岁月缠长而变得愈加厚重可贵。若唐婉泉下有知，也应该可以说一句：有夫如此，夫复何求？
以上文字，出自徐若央《枕上诗书》，这本书以叙事的方式，讲述名篇佳作背后的感人故事。这种笔力功底，若非对诗词有很深研究，对生活有所彻悟的人，是不可能写得出来的，因此徐若央被誉为“国风女神”。
书中共选了上百首诗词，上溯先秦，下迄清末，作者有男有女，大多为情所困。 她用通俗而唯美的语言，用故事的形式最大程度地还原诗词内涵，为读者讲清楚每一首诗词的前因后果，让读者融入其中，轻松理解这些经典诗词的内涵。
书中有这样一段：
我问大夫，什么药可医相思之苦？他说；九叶重楼二两，冬至蝉蛹一钱，煎入隔年雪，可医世人相思疾苦。
我又问：可重楼七叶一枝花。冬至何来蝉蛹，雪怎能隔年，相思又怎可解 。
大夫说：殊不知夏枯即为九重楼，掘地三尺寒婵现，除夕子时雪，落地已隔年，过了离别时，相思亦可解！
《枕上诗书》 这本书很唯美，书中有闲情，有深意，有情怀，也有故事，读来轻松愉悦。作者精选《中国诗词大会》经典诗词，每一首都是经典，每一句都是情怀。
字字都动情，句句是人生。
一诗一感悟，一词一境界。
（来源:深圳方远）#历史##历史人物#
沈家园里花如锦，半是当年识放翁。
也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆！
他和她只做了3年的夫妻，他却用尽了一生去“报答平生未展眉”，她是谁？两人之间又到底经历了什么不为人知的的变故？
绝大多数人都知道，陆游的《钗头凤》，写的是他和表妹唐琬的爱情。事实上陆游写给唐琬的远不止这一首，终其一生他都念念不忘。
他俩是表兄妹，唐琬是陆游舅父唐仲俊之女。从小算是青梅竹马，自然而然在一起。二十岁时，陆游写《菊枕诗》送给唐琬，今已失传。可考的是，当时这首诗陆游特别爱拿给朋友欣赏，因而广为人知。后来陆母因为陆游沉溺夫妻情爱而失去青云之志、报国热忱就强行让陆游休了唐琬。
但是他们夫妻情深难舍，所以陆游偷偷在外租了院子，安顿好了唐琬，两人远离陆家过二人世界。不久就被陆母发现，陆游知道事败，不得已将唐琬送回娘家，二人痛哭。
几年后（绍兴二十一年），陆游和唐婉在沈园碰巧重逢。此时，唐婉已另嫁作人妇，丈夫名叫赵士程。这个赵士程也早听说过他们两个人悲痛的婚变，也是明理之人。默默退出沈园，留给二人时间叙旧。
此时陆唐二人再度相逢，昨日的种种情景又浮现眼前，把酒话凄凉。陆游悲痛欲绝，情难自持，在院子墙壁上提了一首词，这就是《钗头凤》：
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
唐婉也依韵附和了一首：
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
唐琬回去之后，没多久便郁郁而终，以为这样故事就完了吗，没有！
孝宗淳熙十四年，陆游六十三岁时，在严州当官。有天去采菊缝制枕囊，不禁想起二十岁时和唐琬一起采菊作枕囊的往事。于是写下两首诗：
一：
采得黄花作枕囊，曲屏深幌泌幽香。
唤回四十三年梦，灯暗无人说断肠。
二：
少日曾题菊枕诗，囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽，只有清香似旧时。
六十八岁，再游沈园，题诗曰：
枫叶初丹槲叶黄，河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠？
坏壁旧题尘漠漠，断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽，回向蒲龛一炷香。
小序云：
禹迹寺南，有沈氏小园。四十年前，尝题小阕壁间。偶复一到，而园已三易主，读之怅然。
再访沈园，睹物思人，却物是人非。
七十五岁，唐琬逝世近四十年，重游沈园，作《沈园》绝句：
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
一句“曾是惊鸿照影来”，凄苦不忍多读。《宋诗精华录》评“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千秋论，不可无此诗。”
八十一岁，做梦游沈园。及醒，感慨系之。作诗《岁暮夜梦游沈氏园两绝》：
城南小陌又逢春，只见梅花不见人。
玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。
八十高龄，梦游沈园，可见思念至深。
八十四岁，离辞世仅一年时，游不顾年迈体弱、再游沈园，作《春游》诗云：
沈家园里花如锦，半是当年识放翁。
也是美人终作土，不堪幽梦太匆匆！
三访沈园，往昔幽梦如昨，佳人早已不再，空悲切。年少多情我们可以理解，可陆游到了晚年，仍然在不断地思念唐琬，一而再、再而三地赋诗寄情，那么这份情深就因为岁月缠长而变得愈加厚重可贵。若唐婉泉下有知，也应该可以说一句：有夫如此，夫复何求？
以上文字，出自徐若央《枕上诗书》，这本书以叙事的方式，讲述名篇佳作背后的感人故事。这种笔力功底，若非对诗词有很深研究，对生活有所彻悟的人，是不可能写得出来的，因此徐若央被誉为“国风女神”。
书中共选了上百首诗词，上溯先秦，下迄清末，作者有男有女，大多为情所困。 她用通俗而唯美的语言，用故事的形式最大程度地还原诗词内涵，为读者讲清楚每一首诗词的前因后果，让读者融入其中，轻松理解这些经典诗词的内涵。
书中有这样一段：
我问大夫，什么药可医相思之苦？他说；九叶重楼二两，冬至蝉蛹一钱，煎入隔年雪，可医世人相思疾苦。
我又问：可重楼七叶一枝花。冬至何来蝉蛹，雪怎能隔年，相思又怎可解 。
大夫说：殊不知夏枯即为九重楼，掘地三尺寒婵现，除夕子时雪，落地已隔年，过了离别时，相思亦可解！
《枕上诗书》 这本书很唯美，书中有闲情，有深意，有情怀，也有故事，读来轻松愉悦。作者精选《中国诗词大会》经典诗词，每一首都是经典，每一句都是情怀。
字字都动情，句句是人生。
一诗一感悟，一词一境界。
（来源:深圳方远）#历史##历史人物#
《花束般的恋爱》
最近由苏打和有村架纯主演的《花束般的恋爱》正在上映，编剧是坂元裕二，冲着这个金字招牌，去看了这部并不完全的纯爱片。
从坂元裕二的《最完美的离婚》、《四重奏》等作品，可以看出，他是个特别擅长观察生活的人，也是个极其敏感的人。罐头理论、柠檬汁理论以及《花束般的恋爱》中那段关于恋爱是各自拿出喜欢的东西坐在桌子两边的理论，没有完全的生活观察感知能力，无法输出这样的观点。
《花束般的恋爱》之所以为不完全的纯爱片，是因为片中有着极强的，坂元裕二一贯的对两性关系近乎哲学式的思考，影片带着这样的底色，使其绝对区别于其他爱情影片。
影片的起承转合非常完整，坂元裕二的编剧基本功完全没有问题，剧情主要采取插叙的方式进行，情感走向慢慢由积极走向消极，分为初遇、相识、相爱、同居、找工作、疏离、陌生、分手等小章节，最后再回归正常时间线，二人背向而行，互相道别。
影片尝试着探讨：我们该如何看待爱情和现实？
最后女主必定没有找到那个能和她一起看电影玩塞尔达的人，但人一旦成熟，就不再只去渴望灵魂的契合，男主必定也没有找那个契合的人，他比女主更早一步意识到，没有浓烈的爱也能结婚生活。整部片看下来，并不会对二人的分手感到遗憾，因为观众太能理解其中的无奈和现实对爱情的吞噬。
年少时总是极其渴望灵魂的契合，满眼都是五彩缤纷，你说爱，我便开始炸烟花，两个人坐在桌子的两端拿出自己的喜欢的东西，一一与对方比对，爱时只看到共同的浪漫，却忽略了大家背后那巨大的差异以及中间桌子的隔离，当爱情的光不够驱赶现实的阴影时，桌子上开始变得空无一物，桌子两旁的人开始离席，眼泪是唯一还能赠予对方的，充满仅剩的爱意的东西。
说爱是充满勇气的东西，随着年龄的增大，好像爱越来越不需要了，生活占了更多的比重，所以不再谈电影，不再谈论诗歌，而是谈论想买双贵一点的皮鞋，或者说说天气预报，或是听听对方的工作情况。
这不是现实对爱的击溃，只是知道了纯粹的爱终究要被生活裹挟，于是不再谈爱，直将爱藏于那年少，当听到、看到与之有关的东西时，再偷偷拿出来，尝一尝，一刹那的怅然所失后，继续回归生活。
《花束般的恋爱》，把花束比为恋爱，大概就是恋爱是灿烂的，可是如花般，终要凋零，花美好而浪漫，却只是装点，恋爱也如此。影片并不遗憾爱的失去，因为现实的风呼啸而过，爱余温犹存。
最近由苏打和有村架纯主演的《花束般的恋爱》正在上映，编剧是坂元裕二，冲着这个金字招牌，去看了这部并不完全的纯爱片。
从坂元裕二的《最完美的离婚》、《四重奏》等作品，可以看出，他是个特别擅长观察生活的人，也是个极其敏感的人。罐头理论、柠檬汁理论以及《花束般的恋爱》中那段关于恋爱是各自拿出喜欢的东西坐在桌子两边的理论，没有完全的生活观察感知能力，无法输出这样的观点。
《花束般的恋爱》之所以为不完全的纯爱片，是因为片中有着极强的，坂元裕二一贯的对两性关系近乎哲学式的思考，影片带着这样的底色，使其绝对区别于其他爱情影片。
影片的起承转合非常完整，坂元裕二的编剧基本功完全没有问题，剧情主要采取插叙的方式进行，情感走向慢慢由积极走向消极，分为初遇、相识、相爱、同居、找工作、疏离、陌生、分手等小章节，最后再回归正常时间线，二人背向而行，互相道别。
影片尝试着探讨：我们该如何看待爱情和现实？
最后女主必定没有找到那个能和她一起看电影玩塞尔达的人，但人一旦成熟，就不再只去渴望灵魂的契合，男主必定也没有找那个契合的人，他比女主更早一步意识到，没有浓烈的爱也能结婚生活。整部片看下来，并不会对二人的分手感到遗憾，因为观众太能理解其中的无奈和现实对爱情的吞噬。
年少时总是极其渴望灵魂的契合，满眼都是五彩缤纷，你说爱，我便开始炸烟花，两个人坐在桌子的两端拿出自己的喜欢的东西，一一与对方比对，爱时只看到共同的浪漫，却忽略了大家背后那巨大的差异以及中间桌子的隔离，当爱情的光不够驱赶现实的阴影时，桌子上开始变得空无一物，桌子两旁的人开始离席，眼泪是唯一还能赠予对方的，充满仅剩的爱意的东西。
说爱是充满勇气的东西，随着年龄的增大，好像爱越来越不需要了，生活占了更多的比重，所以不再谈电影，不再谈论诗歌，而是谈论想买双贵一点的皮鞋，或者说说天气预报，或是听听对方的工作情况。
这不是现实对爱的击溃，只是知道了纯粹的爱终究要被生活裹挟，于是不再谈爱，直将爱藏于那年少，当听到、看到与之有关的东西时，再偷偷拿出来，尝一尝，一刹那的怅然所失后，继续回归生活。
《花束般的恋爱》，把花束比为恋爱，大概就是恋爱是灿烂的，可是如花般，终要凋零，花美好而浪漫，却只是装点，恋爱也如此。影片并不遗憾爱的失去，因为现实的风呼啸而过，爱余温犹存。
#读书[超话]##旅行简史作者的2022年书单#
第8本：《孤独是一朵莲花》，郁达夫著，浙江文艺出版社2017年12月出版。2022年3月5日读完了这本书。
啊啊，二月就这样别离了，不愿来到三月啊，但还是来到了。不愿来到春天啊，但还是来到了。
来到便也来到了吧，毕竟时光从来不会为我停留。
读郁达夫的这本书，每次看到“啊啊”就知道他的凄苦的哀怨又要起来了，所以这篇读书小记也以“啊啊”开头。
从今年读的第1本书《重读20世纪中国小说》中可见郁达夫在近代中国文坛已经实实在在占有了一席之地。在20世纪20年代和30年代，郁达夫的散文、小说颇有成就。这本《孤独是一朵莲花》包含了作者的一些游记，以及对鲁迅、徐志摩等故人的一些回忆，还包括关于食色与欲的一些杂文和对诗的一些见解感悟。书中作者的敏感和细腻尽得体现，忆起日本旅居的日子便有停不下来的倾诉，看见身边的景、物、人、事便有停不下来的感想；凄苦时自不必说，高兴起来也是手舞足蹈的滔滔不绝。一个有着这样性格的人，在那兵荒马乱的岁月，跟着国家和民族受了很多屈辱，其内心的凄凉和彷徨可想而知，好在他工于文字，终究表达出来了，并且流传于世，终究让他在后世中立成一尊有个性的鲜活雕像（1945年他被日军杀害，1952年被追认为烈士），这也是他的幸运吧。
啊啊，想起郁达夫的《故都的秋》，就想起了自己的一去不再回的青春年少啊。
第8本：《孤独是一朵莲花》，郁达夫著，浙江文艺出版社2017年12月出版。2022年3月5日读完了这本书。
啊啊，二月就这样别离了，不愿来到三月啊，但还是来到了。不愿来到春天啊，但还是来到了。
来到便也来到了吧，毕竟时光从来不会为我停留。
读郁达夫的这本书，每次看到“啊啊”就知道他的凄苦的哀怨又要起来了，所以这篇读书小记也以“啊啊”开头。
从今年读的第1本书《重读20世纪中国小说》中可见郁达夫在近代中国文坛已经实实在在占有了一席之地。在20世纪20年代和30年代，郁达夫的散文、小说颇有成就。这本《孤独是一朵莲花》包含了作者的一些游记，以及对鲁迅、徐志摩等故人的一些回忆，还包括关于食色与欲的一些杂文和对诗的一些见解感悟。书中作者的敏感和细腻尽得体现，忆起日本旅居的日子便有停不下来的倾诉，看见身边的景、物、人、事便有停不下来的感想；凄苦时自不必说，高兴起来也是手舞足蹈的滔滔不绝。一个有着这样性格的人，在那兵荒马乱的岁月，跟着国家和民族受了很多屈辱，其内心的凄凉和彷徨可想而知，好在他工于文字，终究表达出来了，并且流传于世，终究让他在后世中立成一尊有个性的鲜活雕像（1945年他被日军杀害，1952年被追认为烈士），这也是他的幸运吧。
啊啊，想起郁达夫的《故都的秋》，就想起了自己的一去不再回的青春年少啊。
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