于2011年5月8日，上海外滩，东方汇理银行旧址和原怡泰大楼 。
格林邮船大楼，中山东一号28号。又名蓝烟囱轮船公司大楼、怡泰大楼，是位于上海北京路外滩的一幢新文艺复兴式建筑，1951年3月，上海人民广播电台迁入该楼。
东方汇理大楼（东方大楼）中山东一号29号，现在使用单位：中国光大银行上海分行。建于1914年，是法资东方汇理银行在中国上海建造的分行大楼，英商通和洋行设计，钢筋混凝土结构。典型的法国古典主义建筑，入口拱门上方有一卷涡状的断山花，流露出法国情调巴洛克式的设计手法，中部是爱奥尼式巨柱，横竖向三段式处理明显。设计师用豪华浮夸的手笔，在教堂和宫殿中把建筑、雕塑和绘画结为一体,并用短檐、波浪形墙面、重迭柱及壁画，使建筑物产生神秘的宗教气氛。大楼强调立面装饰和处理，尤为注重建筑自身的比例。其上面是贯通的爱奥尼克巨柱，两侧厚实的墙面横向划分为三段，顶部出檐较深，并有精致的雕刻。底层门窗形成三个高大的楼门，居中是线状的浮雕。另外，大楼在小构体上也精雕细凿，力求完美可谓是巴洛克式的经典之作。
格林邮船大楼，中山东一号28号。又名蓝烟囱轮船公司大楼、怡泰大楼，是位于上海北京路外滩的一幢新文艺复兴式建筑，1951年3月，上海人民广播电台迁入该楼。
东方汇理大楼（东方大楼）中山东一号29号，现在使用单位：中国光大银行上海分行。建于1914年，是法资东方汇理银行在中国上海建造的分行大楼，英商通和洋行设计，钢筋混凝土结构。典型的法国古典主义建筑，入口拱门上方有一卷涡状的断山花，流露出法国情调巴洛克式的设计手法，中部是爱奥尼式巨柱，横竖向三段式处理明显。设计师用豪华浮夸的手笔，在教堂和宫殿中把建筑、雕塑和绘画结为一体,并用短檐、波浪形墙面、重迭柱及壁画，使建筑物产生神秘的宗教气氛。大楼强调立面装饰和处理，尤为注重建筑自身的比例。其上面是贯通的爱奥尼克巨柱，两侧厚实的墙面横向划分为三段，顶部出檐较深，并有精致的雕刻。底层门窗形成三个高大的楼门，居中是线状的浮雕。另外，大楼在小构体上也精雕细凿，力求完美可谓是巴洛克式的经典之作。
同事们笑得喘不过气来，我差点气晕。自我感觉良好的身材竟然被取笑，怎能不气?我暗下决心，要脱离古典路线，找一份浪漫的爱情我开始了相亲。
我先是碰到位文学博士。他面貌清秀，眉宇间满是浓浓的浪漫气息。看了他的文章后，我更是被他浪漫深情的风格深深吸引。没多久，我俩便决定见面现代相亲，经常是从一顿饭开始的，饮食与爱情似乎也有了一些相通的气息。我俩第一次约会，是在湖畔的咖啡馆里。那里有悠扬的夜曲、银色的月光和带着淡淡花香的晚风。装成淑女的我点了一杯咖啡，听文学博士滔沼不绝地谈了两个小时，心感乏味，肚子还不合时宜地叫了起来，一声接一声，还一声比一声响。看着文学博士诧异得有些扭曲的脸，我颓然地明白，自己和浪漫主义无缘。
果然，文学博士找了个借口匆门匆离开后,再也没有联系过我。后来，我去和一位事业成功的男士相亲。这位成功人士走的是现实主义风格，饮食简单而快捷，用微波炉烤大个儿的土豆，配上香肠和牛奶,就是一顿饭了。营养、简单、方便，典型的现实主义流派。这位成功人士经济基础雄厚，每次约会却很匆忙。他不说情话，不玩浪漫，时时刻刻都是一副把爱情当事业来经营的面孔。这段所谓的爱情，仅维持了两个月，便天折了。那是一个周末，我带着这位成功人士去见住在郊外的父母,车刚出城便坏在了路上。他拿出计算器计算了一下，告诉我，因为车子是在去我家的路上坏的，所以修理费要和我AA.，我终于醒悟，自己和现实主义也有着一段不小的距离。我果断地将现实男拖进了黑名单，从此各走各路。
连几次相中，从一开始的充满幻想到最终的灰细海结束,让我则受打由。由此也证实了，饮食的流派多元繁杂，爱情也是如此，我可能与任何流展无量。一想到这里，我的心情变得悲
而这段时间里，唯一能让我感到快乐的，便是我开始恢复了对鱼香肉丝的喜爱。渐渐地，我又开始光顾住处楼下的那间小饭馆。那里的鱼香内丝做得特别地道，店主是一个小青年，自主创业，身兼店主和伙计两种身份。没想到有一次，吃完鱼香肉丝，店主竟红着脸向我表白了。他说,他本来不太会做鱼香肉丝，发现我爱吃这道菜，于是翻遍了各大肯谱，又请教了很多同行,才做出如此美味的鱼香肉丝。有一段时间，我没有出现，他以为没希望了。可最近我又开始光顾他的店，让他心里重新燃起了希望。
我心里突然萌发了一种难以言喻的温暖。这个传统的小男人，正如那道鱼香肉丝，散发着香而不腻的气息。他不浪漫，却有著一颗为爱量身定做的心，传统而实在，这是古典主义的爱情，如同鱼香肉丝，怎么吃都不腻!后来，我成了那间小饭馆的老板娘，日子平淡百甜蜜。
爱情如饮食，有不同的风格，现实的、浪漫的、古典的..设有哪一种最好。而向别人看齐也未必是好事。只有寻到适合自己口味的那个流派，方可成就一生的幸福。
我先是碰到位文学博士。他面貌清秀，眉宇间满是浓浓的浪漫气息。看了他的文章后，我更是被他浪漫深情的风格深深吸引。没多久，我俩便决定见面现代相亲，经常是从一顿饭开始的，饮食与爱情似乎也有了一些相通的气息。我俩第一次约会，是在湖畔的咖啡馆里。那里有悠扬的夜曲、银色的月光和带着淡淡花香的晚风。装成淑女的我点了一杯咖啡，听文学博士滔沼不绝地谈了两个小时，心感乏味，肚子还不合时宜地叫了起来，一声接一声，还一声比一声响。看着文学博士诧异得有些扭曲的脸，我颓然地明白，自己和浪漫主义无缘。
果然，文学博士找了个借口匆门匆离开后,再也没有联系过我。后来，我去和一位事业成功的男士相亲。这位成功人士走的是现实主义风格，饮食简单而快捷，用微波炉烤大个儿的土豆，配上香肠和牛奶,就是一顿饭了。营养、简单、方便，典型的现实主义流派。这位成功人士经济基础雄厚，每次约会却很匆忙。他不说情话，不玩浪漫，时时刻刻都是一副把爱情当事业来经营的面孔。这段所谓的爱情，仅维持了两个月，便天折了。那是一个周末，我带着这位成功人士去见住在郊外的父母,车刚出城便坏在了路上。他拿出计算器计算了一下，告诉我，因为车子是在去我家的路上坏的，所以修理费要和我AA.，我终于醒悟，自己和现实主义也有着一段不小的距离。我果断地将现实男拖进了黑名单，从此各走各路。
连几次相中，从一开始的充满幻想到最终的灰细海结束,让我则受打由。由此也证实了，饮食的流派多元繁杂，爱情也是如此，我可能与任何流展无量。一想到这里，我的心情变得悲
而这段时间里，唯一能让我感到快乐的，便是我开始恢复了对鱼香肉丝的喜爱。渐渐地，我又开始光顾住处楼下的那间小饭馆。那里的鱼香内丝做得特别地道，店主是一个小青年，自主创业，身兼店主和伙计两种身份。没想到有一次，吃完鱼香肉丝，店主竟红着脸向我表白了。他说,他本来不太会做鱼香肉丝，发现我爱吃这道菜，于是翻遍了各大肯谱，又请教了很多同行,才做出如此美味的鱼香肉丝。有一段时间，我没有出现，他以为没希望了。可最近我又开始光顾他的店，让他心里重新燃起了希望。
我心里突然萌发了一种难以言喻的温暖。这个传统的小男人，正如那道鱼香肉丝，散发着香而不腻的气息。他不浪漫，却有著一颗为爱量身定做的心，传统而实在，这是古典主义的爱情，如同鱼香肉丝，怎么吃都不腻!后来，我成了那间小饭馆的老板娘，日子平淡百甜蜜。
爱情如饮食，有不同的风格，现实的、浪漫的、古典的..设有哪一种最好。而向别人看齐也未必是好事。只有寻到适合自己口味的那个流派，方可成就一生的幸福。
#译起读书# 玛格丽特·#杜拉斯# 作品《印度》电子书已上架。
★收入法国现代文学代表人物杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》
★奠定杜拉斯电影导演地位的剧作《印度之歌》，作家杜拉斯的国际名片
★这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事。
“《印度之歌》所展现的就是我自己。丝毫无误。”
《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。
《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜－玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔·德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。
★收入法国现代文学代表人物杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》
★奠定杜拉斯电影导演地位的剧作《印度之歌》，作家杜拉斯的国际名片
★这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事。
“《印度之歌》所展现的就是我自己。丝毫无误。”
《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集第7卷，以《印度》为名，收录杜拉斯于1970年代创作的四部有代表性的电影剧本：《印度之歌》《纳塔丽·格朗热》《恒河女子》《卡车》。
《印度之歌》是一部奠定杜拉斯电影导演地位的剧作，创作于1973年。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜－玛丽·斯特雷特和她身边的三个朋友展开。《纳塔丽·格朗热》是杜拉斯作为电影导演的转型之作，创作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成电影。这是一部关于女人的作品，极具古典主义风格。附录收入的《恒河女子》是《爱》的剧本形式，同年在杜拉斯常住的滨海特鲁维尔排成电影。《卡车》创作于1977年，包括电影剧本、拍摄说明以及与米歇尔·波尔特的相关谈话。由著名影星热拉尔·德帕迪约和杜拉斯扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让人搭顺风车的镜头，对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像交替出现。
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