《每一个营营哼鸣的瞬间》

1不爱看书，但，爱看有插画的书

2花瓣属于空中，又属于地下

3三莓蛋糕 我吃噜一整个

4独露露不如众露露

5这是一个会让我变臭臭又强强的地方

6潮汕牛肉火锅，菜单各种牛肉介绍就占噜菜单的大个版面 锅底最贵滴 然而吃到最后玉米是点睛之笔

7细大不捐 用10月的干花装扮12月的贺卡

8你以为猫猫最爱晒太阳嘛 不 他们最爱墙角

9好想要噢 我是20斤的柠檬精

今岁春联，不作行书，率以颜体楷书应之。无他，殆其字正腔圆，人所乐见之也。

上世纪八十年代，予蜗居独身宿舍，一边发奋读书，一边于颜体字痛下苦功八年之久，春去秋来，挥汗如雨。苏子诗云“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”，真是甘苦之谈。

予于颜书《多宝塔》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》、《颜家庙碑》、《元次山碑》、《李玄靖碑》、《自书告身帖》，广收博取，心摩手追，贪多务得，细大不捐；焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年​，继而转学米南宫书，不复作颜体三十余年矣。
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​手挥目送之间，学焉未能，老之将至。今辄再作颜书，心中潮涌起无限沧桑感慨。我驾驭着被驯服的毛笔，“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以娴雅”，差允达其性情、形其哀乐欤？！

#观后有感##法兰西特派# 特立独行者，要么被置若尘埃，要么被奉若神明，鬼才韦斯安德森显然挺膺后者，毕竟猛兽总是独行，牛羊才成群结队。法兰西特派是他的第十部作品，既然从来都是被贴上非主流的标签，则可继续罔顾任何针对法兰西特派的褒奖或颂扬、批判或嫌弃，朝风格化深渊纵身一跃的决心无以阻挡。韦氏创作仿若一套精密高端、渐入佳境的美学装置，是对糖果色与黑白灰、光明与黑暗、动态与静态、现实与虚拟、严肃与荒诞、暴戾与温柔、爱恨与悲喜、亮洁与肮脏的精准制控，他为精进视觉舒适奉上毕生绝学，精致度打磨已远超强迫症级别，帧帧画面都是信息量过载的高密度典型——平面可透视、排列有秩序、力度见分寸、色彩隐乾坤、仁者可见仁、智者可见智，对任何细节的掌控不啻为暴君的统治，细大不捐维持了一贯的品味与美学，并从采撷来的三段专栏故事输出了对世界的嘲讽、对人性的揭露、对秩序的重塑、对编辑部的致敬。看过很多电影人的专访，叫好不叫座的大有人在，韦斯安德森恐也归为此类，但那些不计片酬依然与之为伍的，莫不是冲其情怀而来，人这一生一世，名利固然重要，无利可图却仍有追随者众，非魅力不可释也。