[#医生张煜被北医三院解聘#]
张煜自曝单位以其不当言论给医院声誉造成影响为由解除合同。笔者认为网络言论属于张煜工作之外的范围,除非工作不称职违反聘用协议的具体内容,否则不该轻易解除合同。
北三医院援引聘用合同第九条,一般应仅限于其工作时的要求。在工作之外,非其本人故意导致北三医院声誉受到影响的,即系他人因争端间接导致的,该医院涉嫌扩大解释了这个条款。谁直接影响了北三院的声誉,北三院可依法去主张权利。员工在微博上的发言,不应受用人单位过度干预,特别是当对用人单位声誉的损害并非出自员工本人。
张煜网上言论的真实性笔者无法判断,也不能站队。但这样的做法蔓延开去影响广泛,私人领域的言论用人单位都管着,会造成很多人的微博都被用人单位管着的趋势。遇到什么事只要有人闹到单位,单位为了息事宁人立马对员工动手,这是窝里横的行为。这类事件此前已有多起,催生的趋势是大家都不敢发言。
请北京大学第三医院慎重考虑,是否扩大解释了第九条的适用范围?也请考虑收回解除合同。
张煜自曝单位以其不当言论给医院声誉造成影响为由解除合同。笔者认为网络言论属于张煜工作之外的范围,除非工作不称职违反聘用协议的具体内容,否则不该轻易解除合同。
北三医院援引聘用合同第九条,一般应仅限于其工作时的要求。在工作之外,非其本人故意导致北三医院声誉受到影响的,即系他人因争端间接导致的,该医院涉嫌扩大解释了这个条款。谁直接影响了北三院的声誉,北三院可依法去主张权利。员工在微博上的发言,不应受用人单位过度干预,特别是当对用人单位声誉的损害并非出自员工本人。
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请北京大学第三医院慎重考虑,是否扩大解释了第九条的适用范围?也请考虑收回解除合同。
#盐城同城[超话]# 重要事情说三遍:本人微博“发现盐城”与“盐城发现”并非同一人!如发现有人冒充本人做出任何违法违纪行为,本人概不负责!#盐城[超话]# 重要事情说三遍:本人微博“发现盐城”与“盐城发现”并非同一人!如发现有人冒充本人做出任何违法违纪行为,本人概不负责!
重要事情说三遍:本人微博“发现盐城”与“盐城发现”并非同一人!如发现有人冒充本人做出任何违法违纪行为,本人概不负责! https://t.cn/A6cniQtY
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这段时间不少人的视线都聚焦在“热搜事件”上,今天又迎来一份通告,Bot有一些话想说。
众所周知,忆莲在很长一段时间都是“女德十级学者”的行走代言人,从“爱上一个不回家的人”,到“女人若没人爱多可悲”,忆莲的公众形象在很大程度上就由这些书写者写定了——即使她本人并非如此。
事件女子的身份在今天得到了官方再次确认,但围绕女性、贫穷与拐卖的叙事并未远去,我们要问:一种关于女性苦痛的身份叙事能否成立?我们能否提供一个捕捉女性苦痛的方案?如果不能为苦痛执言,我们与这苦痛到底有多远的距离?
长久以来,围绕在忆莲身上的刻板印象,少不了的一条是:“发声筒”。最近,是“常石磊绑架了林忆莲”,当年,是“李宗盛一首把她捧红”,她是客体,即使贵为天后。
我们并不知道忆莲本人如何看待这种书写,但我们能确定,她有在对抗这种书写,来自他者的书写。坊间曾有传闻,再见悲哀,女歌手退稿八次,硬生生把著名词坛圣手逼到撂担子,方才接受。词人当然愤愤不平:改来改去,灵气全无。
这件事被传为笑谈,但看法并不一致。一些人认为是女歌手精益求精,一些人却以为不过正好说明有的人不懂欣赏。在这里旧事重提,并不是真的想要评判谁对谁错,词人所谓的“灵气全无”大概有三分可信,但必须要说,文学上的优劣是一回事,个体的经验又是一回事。或者要问,文字的美学是否可以泯灭个体的认知,他者的书写是否可以替代主体的叙事。
恐怕未必。福柯说,话语就是权力,书写亦是。过去忆莲的爱与表达,通常只在专辑中表现——第三世界的饥荒、世界局势的动荡,带来回来爱的身边;东西方的碰撞,不同文化的交流,引发Open Up;爱情、童真与梦想,流淌着关于她的爱情故事…她向来是内敛的人,音乐是她和世界交流的一种方式。
但到2010年以后,忆莲越来越直接走到公众面前,积极关注社会议题。2012年,《盖亚》问世,忆莲一举颠覆过往形象,化身大地之母,对这个世界的不公与残暴发出激烈的质问,为自然、为公正,亦为生命。2014年,忆莲和Tanya发起Project WAO,表达对性暴力和家暴议题的关切。在信中,忆莲写到:“年月渐长、阅历多了,心里头一直很想为自己的人生再走前多一步。除音乐以外,我还怎样可冲破自己?又或除了以音乐感动别人外,我还可凭它做到更多吗?”到最新的小0,沙文直指性侵犯问题,当鼠标幻化成型涌入受害者的一刻,我们和你们一样震撼。至于归零,或许有人嫌弃这首歌过于直白而缺乏美感,可又如何,不正是她人生的写照。
书写是有力量的,叙事也是。我们能够书写出怎样的文本,决定了我们能凝聚出怎样的社会共识,而社会共识,是改变的第一步。如果我们不希望,类似于此次的叙事里,充满着“十年啊,人生能有几个十年”,又或者“拐卖女性的幸福生活,底层人民的相互取暖”,就必须站出来,书写自己的故事,快乐的、痛苦的、幸福的、不幸的、不堪回首的、热泪盈眶的,完完全全属于我们自己的故事。
没有人替我们感同身受。如你一样,我们希望这个世界会变得更好。
众所周知,忆莲在很长一段时间都是“女德十级学者”的行走代言人,从“爱上一个不回家的人”,到“女人若没人爱多可悲”,忆莲的公众形象在很大程度上就由这些书写者写定了——即使她本人并非如此。
事件女子的身份在今天得到了官方再次确认,但围绕女性、贫穷与拐卖的叙事并未远去,我们要问:一种关于女性苦痛的身份叙事能否成立?我们能否提供一个捕捉女性苦痛的方案?如果不能为苦痛执言,我们与这苦痛到底有多远的距离?
长久以来,围绕在忆莲身上的刻板印象,少不了的一条是:“发声筒”。最近,是“常石磊绑架了林忆莲”,当年,是“李宗盛一首把她捧红”,她是客体,即使贵为天后。
我们并不知道忆莲本人如何看待这种书写,但我们能确定,她有在对抗这种书写,来自他者的书写。坊间曾有传闻,再见悲哀,女歌手退稿八次,硬生生把著名词坛圣手逼到撂担子,方才接受。词人当然愤愤不平:改来改去,灵气全无。
这件事被传为笑谈,但看法并不一致。一些人认为是女歌手精益求精,一些人却以为不过正好说明有的人不懂欣赏。在这里旧事重提,并不是真的想要评判谁对谁错,词人所谓的“灵气全无”大概有三分可信,但必须要说,文学上的优劣是一回事,个体的经验又是一回事。或者要问,文字的美学是否可以泯灭个体的认知,他者的书写是否可以替代主体的叙事。
恐怕未必。福柯说,话语就是权力,书写亦是。过去忆莲的爱与表达,通常只在专辑中表现——第三世界的饥荒、世界局势的动荡,带来回来爱的身边;东西方的碰撞,不同文化的交流,引发Open Up;爱情、童真与梦想,流淌着关于她的爱情故事…她向来是内敛的人,音乐是她和世界交流的一种方式。
但到2010年以后,忆莲越来越直接走到公众面前,积极关注社会议题。2012年,《盖亚》问世,忆莲一举颠覆过往形象,化身大地之母,对这个世界的不公与残暴发出激烈的质问,为自然、为公正,亦为生命。2014年,忆莲和Tanya发起Project WAO,表达对性暴力和家暴议题的关切。在信中,忆莲写到:“年月渐长、阅历多了,心里头一直很想为自己的人生再走前多一步。除音乐以外,我还怎样可冲破自己?又或除了以音乐感动别人外,我还可凭它做到更多吗?”到最新的小0,沙文直指性侵犯问题,当鼠标幻化成型涌入受害者的一刻,我们和你们一样震撼。至于归零,或许有人嫌弃这首歌过于直白而缺乏美感,可又如何,不正是她人生的写照。
书写是有力量的,叙事也是。我们能够书写出怎样的文本,决定了我们能凝聚出怎样的社会共识,而社会共识,是改变的第一步。如果我们不希望,类似于此次的叙事里,充满着“十年啊,人生能有几个十年”,又或者“拐卖女性的幸福生活,底层人民的相互取暖”,就必须站出来,书写自己的故事,快乐的、痛苦的、幸福的、不幸的、不堪回首的、热泪盈眶的,完完全全属于我们自己的故事。
没有人替我们感同身受。如你一样,我们希望这个世界会变得更好。
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