【虎年迎新春 乐享幸福年｜咸阳：耍社火迎新春 带劲！】
编者语：社火是由远古时期的祭祀、庆典流传演变而来。作为农耕文明起源地之一的咸阳市长武县，历经千百年延承流传，完整保留了社火的文化精髓和艺术表现形式。长武人把社火表演也叫“耍故事”，锣鼓敲起来，提振精气神。那一刻，积攒了一年的亢奋、深藏心中的激情，以耍故事这种欢畅热闹的形式表现出来。无论是表演的人，还是看表演的人，都乐在其中，不能言表。
长武社火之“地故事”（一）
每年正月初五开始，长武各个镇、村的锣鼓家伙就开始响动了，村里的能人、把式们已经牵头、召集人做社火表演的准备了。
长武“故事”表演的内容大多取材于神话、历史演义、民间传说故事。
“耍故事”的是村里最帅的小伙子、最漂亮的姑娘、媳妇、最风趣的老人以及最活泼的孩子。
长武农村有一种别具特色的“地摊社火”也叫“地故事”，这类“故事”以在夜晚、地面表演各种神话、历史、戏剧故事而得名，地故事最大的优点是不择场地，因而几乎每个村都有自己的一伙把式，一套行头。大一些的村子，耍地故事的演员多达十几人，小点的村子地故事扮角三五人。
午饭后，被挑选出来参加社火表演的人们就聚集在村委会开始化妆。扮演最多的是《封神演义》中的各路神仙，每个社火队里必有一个红脸，以关公居多，其次为赵匡胤、赵公明等，过年就图个喜庆、红火。
“地故事”一般先在村里耍，也可以和邻村交流，还有一些不顾路程遥远赶到县城表演的。夜幕初降，扮好的“地故事”演员们在村里表演热闹一番后，便在村上负责人和村里有威望的长者的带领下出发了。
过去没有电灯，就用灯笼照明，每个地故事队伍都有一个大灯笼固定在木杆上，在队伍前面开路，演员伴着锣鼓走在前面，也有喜欢热闹的村民紧随其后。一般到县城都是在店铺和单位表演，也到独家单院去。
“耍故事”有“请故事”和“送故事”两种方式，所谓“请故事”就是商铺、单位或家庭放炮、放烟火迎接，进院子后要用酒菜招待，临走时还要给烟酒或谢金。谁家要是能接请“地故事”在自己院子耍一场，那可是很喜庆的。“送故事”则是给那些支持演出或者村里建设的单位和商铺友情演出，不收钱物。若单家独户被“送故事”，不仅喜庆更显示出该户主人有足够的威望。
每一段“地故事”都在讲述一个故事。俗话说“内行看门道，外行看热闹”，看故事的人大多数都是赶热闹，可我虽然年纪小，但却也能看出点门道，因为爸爸就是我的义务讲解员。
一般来说，每个“地故事”的队伍里都有红脸、黑脸、“软身子”、净脸、丑角这几类角色。小时候，爸爸说到“软身子”的时候，自己只理解为因为其扮演的是女子的缘故吧。后来才明白软身子也就是戏曲里的旦角，因为这类角色表演时，演员腰肢柔软、身形妙曼，踏着碎步快跑慢移，翩然若蝶，因而被称为软身子。
爸爸还会告诉我每段社火的“故事”和来历，“黑虎搬三霄”是《封神演义》中赵公明请三霄的故事；“保皇嫂”是《三国演义》里关云长护送刘备二位夫人的故事。这两个“故事”分别是黑脸、红脸和软身子。男角出场时，一般都往火把上撒一把松香，配以烟火，那时候觉得好神奇。那两三个“软身子”踩着鼓点，脚下快速挪着碎步，与男角相互配合表演。 表演的人投入卖力，大家也是看得有滋有味。
一场“故事”耍毕，领队高声给所有的演员报一下主家的馈赠和现金数目，红脸道谢并说一些祝福主家日子红火，吉祥如意的话，就又去下一个场子了。
那时候好多孩子会一直跟着“地故事”队伍看表演，直到深夜十一、二点多，社会队偃旗息鼓，打道回府，孩子们才踏着月光、一路说笑嬉闹着依依不舍的回家。
长武社火之 “撅把”、“车亭”、“背亭”（二）
正月十三开始，长武县城各村的社火故事也耍开了。长武故事名目繁多：舞龙、旱船、秧歌、高跷、“撅把”、“马故事”……。
根据各村故事的特点，长武人还编出“东关的马故事，西关的‘车亭子’，南关的高跷，北关的‘撅把’”的顺口溜。
长武人把踩高跷叫“载撅把”，小时候，总以为大人们说的“撅把”是“脚把”二字。
之所以叫“撅把”，是因为高跷的形状就像撅把头。“撅把”触地面积太小，“三寸金莲”与其相比都显得太大！这种情况下，为了保持身体平衡，表演者的双脚必须不停的踱着，因而叫“载撅把”。
长武北关“撅把”区别于一米多高跷之处是，“撅把”只有农村的小板凳腿那么高，耍的人操作更方便，也能出花样。小时候见过“撅把”耍的好的，能带着“撅把”劈叉、下腰，翻跟斗，那可是真功夫呢。现在几乎没有那样功夫的人了，想来甚是可惜。
关于故事，长武人还有“东街的狮子，南街的龙，西街车亭，尧头的娃（指大头娃娃），灵凤的旱船满地行”之说。县城四关的社火可是长武故事的压轴戏，个个都精彩。
我最喜欢的当属西关“车亭”，特别羡慕车亭上扮相精美的小女孩们，随着车子的移动，色彩鲜艳的戏装，长长的水袖，身上的飘带随风飘飞，对同龄的小女孩来说极具诱惑。
我有一个表姐就在西关村委会工作，记得自己刚上小学那年她来给爸爸拜年，我趁机向表姐打听自己能不能也去扮一回车亭子。表姐本就负责村里的故事，很爽快的答应了。我兴奋的把这个消息告诉了胡同的小伙伴，她们脸上满满的羡慕。我心里憧憬着自己扮上“车亭”美美的样子，也就更急切的盼着早点到十五。
遗憾的是，我的这个心愿始终却没有实现。我给表姐说的时候是背着爸爸妈妈的，可是因为自己太高调，被老爸知道了。
老爸说什么都不让我去，原来“车亭”上那些看着装扮精美、衣袂飘飘的孩子并非想象中美好。那些选定扮“车亭”的孩子们在化妆前只能吃一两个煮鸡蛋，不能喝水。因为那些孩子化妆好后就被绑在“车亭”的支架上去了，只有头和手能活动。一绑上去就得支撑一天，期间最多也就是给吃个糖什么的。
听老爸这么一说，心里虽然还是惦念着，可是想到一天都得绑在上面的难受劲，就算是在小伙伴面前丢脸，自己也得打这个退堂鼓了，还是乖乖当个自由自在的观众得了。
说到车亭子就不得不说说武家沟的背亭子，记忆中只见过一次“背亭子”。
“背亭子”与西关的“车亭”类似，不同的是支撑孩子的底座是捆缚在身强力壮的壮汉脊背上。那可都是村里健壮且行动灵活、身手不凡的男子。别致的是，“背亭子”的人也要化妆成戏剧人物，和背着的人构成一出戏剧故事。《猪八戒背媳妇》《苏三起解》《拾玉镯》《断桥》《三借芭蕉扇》是“背亭子”常用的扮相。
背亭子表演者随着鼓点，踩着灵活优美的舞步，滑稽逗趣。至今想起依然回味无穷！
长武社火之“马故事”、“跑旱船”（三）
正月十三、十四的社火都是在为正月十五的社火巡演热场子，即便如此，其对人们的吸引力也是不容小觑的。
县城各村社火一般是上午十一点左右才装扮齐整上街，反倒是那些乡下的“故事”早上九、十点钟就赶到县城了。
只要街上的锣鼓家伙一响起，人们便从四面八方闻声赶来看社火表演。不管是乡下还是县城四关、各村的故事，其最终目的地便是县城中心西门十字。
我家就在西门十字旁边的胡同里，从家里到胡同口不过一百多米距离。小时候总觉得故事队伍锣鼓声的穿透力似乎特别强大，我在家明明听见那勾人心弦的锣鼓声已经到了十字，可是百米冲刺般速度跑出去后，看到的只是一个个与我一样翘首四顾寻找“故事”的人群。
除了“地故事”、“车亭”、“背亭”和“撅把”之外，我较为偏爱的家乡社火还有“马故事”和“跑旱船”。
所谓“马故事”，就是社火演员装扮成戏曲人物、摆出所扮人物的经典招式骑在马上进行表演。中国古代边关战事中，将帅交锋多在马上进行，因而“马故事”基本上以武戏为主。
长武自古便是秦陇交界的兵家必争之地，这里有很多古战场遗址。唐代时长武浅水塬便是关陇养马基地。据宣统版长武县志记载，长武县城以前还建有气势恢宏的马王庙，各乡也都供奉马王爷。因此长武人对马较其他牲畜而言是格外厚待的。据说以前各乡甚至各村都有马故事，慢慢的因各种原因，只有县城东街的“马故事”保留了下来，并成为东街村独具特色的社火之一。
县城东街的“马故事”多以《封神演义》中的《黄河阵》、戏剧《八大锤》《杨家将》等为主，以故事情节组编人物顺序，自成阵容，气势宏伟。马上的表演者戏装鲜艳，其脸谱勾画毫不逊色于专业剧团演员，他们手执器物，威武的乘骑踩蹬于马背上。
别看那些演员是坐着的，可是那坐上去就不能变换的坐马式和架子功，要没点真功夫还真坚持不下来。就是那些牵马的人也不是随便谁都可以胜任的，他们主要作用是防止因为鞭炮和喧闹的锣鼓而使马受惊。
“跑旱船”又叫“采莲船”，船中表演者既要扶船又要表演，因此旱船船体架子原料是越轻越好。“旱船”长度一般在一米五到两米之间，用竹或秫秸扎成带棚子的船形，用纸糊起船体，船中间留有表演者站立活动的空间，用布带系在表演者的肩上或腰间。船边用彩绸、纸花装饰，用绸布把船形下面围住，以遮挡表演者的腿脚。
艄公和船中女子大多是扮作父女，也有扮作夫妻的。女在船中，男在船外撑篙或划桨，在前头带路，做出各种各样的划船动作。
行进时，只舞不唱。当在宽阔的场地表演时，两个人就开始唱曲子了，记忆中我只看过一次唱曲，但是因为离的远，加之人多嘈杂，只看着艄公一手扶浆一手扶着船帮，轻轻摇晃着说唱，感觉跟陕北信天游和陇东民歌比较相似。开始几句是“正月里来是新春，小小莲船要起身......”这句唱完就开始起身舞动了，后面的词也就听不清楚了。
从艄公边唱边舞的动作可以看出水面时而平静时而风浪大作，时而又要调转方向。女的手握船舷，配合“艄公”做出相应的动作，不论前行后移还是随波倾斜起伏，脚下走的都是快速碎步，这样可以起到平衡作用，保证船身保持平稳的状态前进，而船边的绸布和飘带也随着移动产生的微风轻轻飘荡，犹如在水面上漂动的船那样，颇为形象地塑造出水面行船的情景。
此后，我再没有看到过且歌且舞的“跑旱船”。听老人们说“旱船”的词曲没有书面版本，都是那些把式们口口相传的，好的把式还可以自己根据情况现编现唱。
（咸阳广电新媒体记者 李江 《看咸阳》特约通讯员 李胜灵 报道）
编者语：社火是由远古时期的祭祀、庆典流传演变而来。作为农耕文明起源地之一的咸阳市长武县，历经千百年延承流传，完整保留了社火的文化精髓和艺术表现形式。长武人把社火表演也叫“耍故事”，锣鼓敲起来，提振精气神。那一刻，积攒了一年的亢奋、深藏心中的激情，以耍故事这种欢畅热闹的形式表现出来。无论是表演的人，还是看表演的人，都乐在其中，不能言表。
长武社火之“地故事”（一）
每年正月初五开始，长武各个镇、村的锣鼓家伙就开始响动了，村里的能人、把式们已经牵头、召集人做社火表演的准备了。
长武“故事”表演的内容大多取材于神话、历史演义、民间传说故事。
“耍故事”的是村里最帅的小伙子、最漂亮的姑娘、媳妇、最风趣的老人以及最活泼的孩子。
长武农村有一种别具特色的“地摊社火”也叫“地故事”，这类“故事”以在夜晚、地面表演各种神话、历史、戏剧故事而得名，地故事最大的优点是不择场地，因而几乎每个村都有自己的一伙把式，一套行头。大一些的村子，耍地故事的演员多达十几人，小点的村子地故事扮角三五人。
午饭后，被挑选出来参加社火表演的人们就聚集在村委会开始化妆。扮演最多的是《封神演义》中的各路神仙，每个社火队里必有一个红脸，以关公居多，其次为赵匡胤、赵公明等，过年就图个喜庆、红火。
“地故事”一般先在村里耍，也可以和邻村交流，还有一些不顾路程遥远赶到县城表演的。夜幕初降，扮好的“地故事”演员们在村里表演热闹一番后，便在村上负责人和村里有威望的长者的带领下出发了。
过去没有电灯，就用灯笼照明，每个地故事队伍都有一个大灯笼固定在木杆上，在队伍前面开路，演员伴着锣鼓走在前面，也有喜欢热闹的村民紧随其后。一般到县城都是在店铺和单位表演，也到独家单院去。
“耍故事”有“请故事”和“送故事”两种方式，所谓“请故事”就是商铺、单位或家庭放炮、放烟火迎接，进院子后要用酒菜招待，临走时还要给烟酒或谢金。谁家要是能接请“地故事”在自己院子耍一场，那可是很喜庆的。“送故事”则是给那些支持演出或者村里建设的单位和商铺友情演出，不收钱物。若单家独户被“送故事”，不仅喜庆更显示出该户主人有足够的威望。
每一段“地故事”都在讲述一个故事。俗话说“内行看门道，外行看热闹”，看故事的人大多数都是赶热闹，可我虽然年纪小，但却也能看出点门道，因为爸爸就是我的义务讲解员。
一般来说，每个“地故事”的队伍里都有红脸、黑脸、“软身子”、净脸、丑角这几类角色。小时候，爸爸说到“软身子”的时候，自己只理解为因为其扮演的是女子的缘故吧。后来才明白软身子也就是戏曲里的旦角，因为这类角色表演时，演员腰肢柔软、身形妙曼，踏着碎步快跑慢移，翩然若蝶，因而被称为软身子。
爸爸还会告诉我每段社火的“故事”和来历，“黑虎搬三霄”是《封神演义》中赵公明请三霄的故事；“保皇嫂”是《三国演义》里关云长护送刘备二位夫人的故事。这两个“故事”分别是黑脸、红脸和软身子。男角出场时，一般都往火把上撒一把松香，配以烟火，那时候觉得好神奇。那两三个“软身子”踩着鼓点，脚下快速挪着碎步，与男角相互配合表演。 表演的人投入卖力，大家也是看得有滋有味。
一场“故事”耍毕，领队高声给所有的演员报一下主家的馈赠和现金数目，红脸道谢并说一些祝福主家日子红火，吉祥如意的话，就又去下一个场子了。
那时候好多孩子会一直跟着“地故事”队伍看表演，直到深夜十一、二点多，社会队偃旗息鼓，打道回府，孩子们才踏着月光、一路说笑嬉闹着依依不舍的回家。
长武社火之 “撅把”、“车亭”、“背亭”（二）
正月十三开始，长武县城各村的社火故事也耍开了。长武故事名目繁多：舞龙、旱船、秧歌、高跷、“撅把”、“马故事”……。
根据各村故事的特点，长武人还编出“东关的马故事，西关的‘车亭子’，南关的高跷，北关的‘撅把’”的顺口溜。
长武人把踩高跷叫“载撅把”，小时候，总以为大人们说的“撅把”是“脚把”二字。
之所以叫“撅把”，是因为高跷的形状就像撅把头。“撅把”触地面积太小，“三寸金莲”与其相比都显得太大！这种情况下，为了保持身体平衡，表演者的双脚必须不停的踱着，因而叫“载撅把”。
长武北关“撅把”区别于一米多高跷之处是，“撅把”只有农村的小板凳腿那么高，耍的人操作更方便，也能出花样。小时候见过“撅把”耍的好的，能带着“撅把”劈叉、下腰，翻跟斗，那可是真功夫呢。现在几乎没有那样功夫的人了，想来甚是可惜。
关于故事，长武人还有“东街的狮子，南街的龙，西街车亭，尧头的娃（指大头娃娃），灵凤的旱船满地行”之说。县城四关的社火可是长武故事的压轴戏，个个都精彩。
我最喜欢的当属西关“车亭”，特别羡慕车亭上扮相精美的小女孩们，随着车子的移动，色彩鲜艳的戏装，长长的水袖，身上的飘带随风飘飞，对同龄的小女孩来说极具诱惑。
我有一个表姐就在西关村委会工作，记得自己刚上小学那年她来给爸爸拜年，我趁机向表姐打听自己能不能也去扮一回车亭子。表姐本就负责村里的故事，很爽快的答应了。我兴奋的把这个消息告诉了胡同的小伙伴，她们脸上满满的羡慕。我心里憧憬着自己扮上“车亭”美美的样子，也就更急切的盼着早点到十五。
遗憾的是，我的这个心愿始终却没有实现。我给表姐说的时候是背着爸爸妈妈的，可是因为自己太高调，被老爸知道了。
老爸说什么都不让我去，原来“车亭”上那些看着装扮精美、衣袂飘飘的孩子并非想象中美好。那些选定扮“车亭”的孩子们在化妆前只能吃一两个煮鸡蛋，不能喝水。因为那些孩子化妆好后就被绑在“车亭”的支架上去了，只有头和手能活动。一绑上去就得支撑一天，期间最多也就是给吃个糖什么的。
听老爸这么一说，心里虽然还是惦念着，可是想到一天都得绑在上面的难受劲，就算是在小伙伴面前丢脸，自己也得打这个退堂鼓了，还是乖乖当个自由自在的观众得了。
说到车亭子就不得不说说武家沟的背亭子，记忆中只见过一次“背亭子”。
“背亭子”与西关的“车亭”类似，不同的是支撑孩子的底座是捆缚在身强力壮的壮汉脊背上。那可都是村里健壮且行动灵活、身手不凡的男子。别致的是，“背亭子”的人也要化妆成戏剧人物，和背着的人构成一出戏剧故事。《猪八戒背媳妇》《苏三起解》《拾玉镯》《断桥》《三借芭蕉扇》是“背亭子”常用的扮相。
背亭子表演者随着鼓点，踩着灵活优美的舞步，滑稽逗趣。至今想起依然回味无穷！
长武社火之“马故事”、“跑旱船”（三）
正月十三、十四的社火都是在为正月十五的社火巡演热场子，即便如此，其对人们的吸引力也是不容小觑的。
县城各村社火一般是上午十一点左右才装扮齐整上街，反倒是那些乡下的“故事”早上九、十点钟就赶到县城了。
只要街上的锣鼓家伙一响起，人们便从四面八方闻声赶来看社火表演。不管是乡下还是县城四关、各村的故事，其最终目的地便是县城中心西门十字。
我家就在西门十字旁边的胡同里，从家里到胡同口不过一百多米距离。小时候总觉得故事队伍锣鼓声的穿透力似乎特别强大，我在家明明听见那勾人心弦的锣鼓声已经到了十字，可是百米冲刺般速度跑出去后，看到的只是一个个与我一样翘首四顾寻找“故事”的人群。
除了“地故事”、“车亭”、“背亭”和“撅把”之外，我较为偏爱的家乡社火还有“马故事”和“跑旱船”。
所谓“马故事”，就是社火演员装扮成戏曲人物、摆出所扮人物的经典招式骑在马上进行表演。中国古代边关战事中，将帅交锋多在马上进行，因而“马故事”基本上以武戏为主。
长武自古便是秦陇交界的兵家必争之地，这里有很多古战场遗址。唐代时长武浅水塬便是关陇养马基地。据宣统版长武县志记载，长武县城以前还建有气势恢宏的马王庙，各乡也都供奉马王爷。因此长武人对马较其他牲畜而言是格外厚待的。据说以前各乡甚至各村都有马故事，慢慢的因各种原因，只有县城东街的“马故事”保留了下来，并成为东街村独具特色的社火之一。
县城东街的“马故事”多以《封神演义》中的《黄河阵》、戏剧《八大锤》《杨家将》等为主，以故事情节组编人物顺序，自成阵容，气势宏伟。马上的表演者戏装鲜艳，其脸谱勾画毫不逊色于专业剧团演员，他们手执器物，威武的乘骑踩蹬于马背上。
别看那些演员是坐着的，可是那坐上去就不能变换的坐马式和架子功，要没点真功夫还真坚持不下来。就是那些牵马的人也不是随便谁都可以胜任的，他们主要作用是防止因为鞭炮和喧闹的锣鼓而使马受惊。
“跑旱船”又叫“采莲船”，船中表演者既要扶船又要表演，因此旱船船体架子原料是越轻越好。“旱船”长度一般在一米五到两米之间，用竹或秫秸扎成带棚子的船形，用纸糊起船体，船中间留有表演者站立活动的空间，用布带系在表演者的肩上或腰间。船边用彩绸、纸花装饰，用绸布把船形下面围住，以遮挡表演者的腿脚。
艄公和船中女子大多是扮作父女，也有扮作夫妻的。女在船中，男在船外撑篙或划桨，在前头带路，做出各种各样的划船动作。
行进时，只舞不唱。当在宽阔的场地表演时，两个人就开始唱曲子了，记忆中我只看过一次唱曲，但是因为离的远，加之人多嘈杂，只看着艄公一手扶浆一手扶着船帮，轻轻摇晃着说唱，感觉跟陕北信天游和陇东民歌比较相似。开始几句是“正月里来是新春，小小莲船要起身......”这句唱完就开始起身舞动了，后面的词也就听不清楚了。
从艄公边唱边舞的动作可以看出水面时而平静时而风浪大作，时而又要调转方向。女的手握船舷，配合“艄公”做出相应的动作，不论前行后移还是随波倾斜起伏，脚下走的都是快速碎步，这样可以起到平衡作用，保证船身保持平稳的状态前进，而船边的绸布和飘带也随着移动产生的微风轻轻飘荡，犹如在水面上漂动的船那样，颇为形象地塑造出水面行船的情景。
此后，我再没有看到过且歌且舞的“跑旱船”。听老人们说“旱船”的词曲没有书面版本，都是那些把式们口口相传的，好的把式还可以自己根据情况现编现唱。
（咸阳广电新媒体记者 李江 《看咸阳》特约通讯员 李胜灵 报道）
#那年我们[超话]##那年我们#
文 / 【雄延秀观察者日记】
2022.1.30（剧播结束第五天）
[微风]【雄延秀观察者日记】
DAY3 雄秀遇上雄延秀
清晨，一缕温柔的阳光透过窗帘的缝隙悄悄地趴在了雄秀夫妇的脸上。
之后，它用一阵温热叫醒了拥睡在一起的夫妇俩。
“起床了，我的猫咪呀！你该上班了，一会儿小咕咕也该醒啦！”崔雄一边轻柔地抚着延秀粉色的面颊一边在她的耳边痒痒地说道。
“嗯…好的…我醒了…就是不想睁开眼睛…再给我一分钟……我的小狗狗！”延秀懒洋洋地说道，并且将崔雄拥得更紧了。
“所以啊，你以后不要再说我是倒数第一了，我的‘水平’可是数一数二呢！嘿嘿！”崔雄坏笑中透着得意地说道。
“一大早你就说这些让人害羞的话，真是的！但这话有用，我彻底清醒了，我该去看看我们的小咕咕了！”延秀先是敲了一下崔雄的额头，然后立即从床上跳起来并能量满满地说道。
夫妇俩看到婴儿床上软和可爱的小咕咕依然沉浸在香甜的梦乡里，便每人给了小咕咕一个早安kiss，随后，蹑手蹑脚地离开了房间。
“恩浩今天几点过来？雄啊！你这样让他过来照顾小咕咕，他不会又要加薪吧？！”延秀一边梳着头发一边问道。
崔雄喝了一口大枣茶，然后不紧不慢地说着：“谁让他之前把我给他的遣散费都投资给了率伊姐！现在，他们家的财政大权在率伊姐手里，他拿零花钱是要看脸色的……是他哭求着我要回来继续当我经纪人的！我本来想，既然开了新的工作室，就要找更专业的人给我当经纪人的，结果他哭着来求我，我能怎么办，就给他个机会！工作上的事情现在我都可以自己搞定，那就让他先来专职照顾咱们的咕咕吧！这差事，他求之不得，我给他的薪水比之前还高了，现在，他怕丢了零花钱的来源，根本不敢提加薪的事，放心吧！”
听罢，延秀肯定地点了点头，然后背起书包对崔雄说道：“雄啊，你一会儿把初剪纪录片发到我工作邮箱里，我今天打算先找一些这两位演员的背景资料，然后有时间的话，再看看纪录片。噢，对了，你在工作室也要看看纪录片啊！咱们昨天连第一集都没看完呢！只有六天的时间了，马上就要正式开工了……加油！我上班去了！”
“好的！延秀啊，等等……”崔雄干脆地回应了延秀，并一如既往地给了延秀一个上班kiss。
“崔宇植，1990年出生，比我大三岁，演过《屋塔房王世子》，这个好像听说过……还有《巨人》，这个也听说过 ……还有《浩九的爱情》、《暧昧男子》，这些没听过也没看过……嗯……《魔女》，这个刚看完……嗯？《寄生虫》，这个我知道，拿了奥斯卡，以前在网上看到过新闻，他演的谁啊？噢，大儿子，看过一些新闻的视频片段，但没印象……还有…《那年我们》…这个也没看过……还有《警官之血》，没看过，还有……这位崔大哥还真演了不少作品，可惜，除了《魔女》，我都没看过，看来要好好补补课了！”崔雄一边滑着手机里的演员百科，一边在自己心里嘟囔着。
另一边，在单位的延秀忙完了其他工作也开始上网查找演员的背景资料，然后和崔雄一样也在心里嘀咕着：“金多美，1995年出生，小我两岁，独立电影出道，演过《魔女》。哇！获得了那么多新人奖，我就说吧，这妹妹看着就很优秀……还有《再见，我的灵魂伴侣》，没看过……《梨泰院CLASS》，这个似乎听睿仁说过，哎，也没看过……还有《魔女2》，没看过，噢，这个不是主演……还有……《那年我们》……没看过……还有……也是挺奇怪的，为什么这部纪录片要找这对八年都没合作过的演员呢？看来，我要深入地查一查了……”
延秀继续查找着资料，然后眼睛变得又圆又大，并且发出了声音：“什么啊！《那年我们》是崔宇植和金多美继《魔女》三年后的再合作，崔宇植扮演崔雄，金多美扮演国延秀……什么啊！这究竟是什么情况啊？！”
震惊到不知所措的延秀拿起了包就夺门而出……
“雄啊！雄啊！雄啊！发生了不可思议的事情了！”延秀到了崔雄的工作室并急促地呼喊着。
但延秀眼前的景象似乎正在回应着她——崔雄嘴里的咖啡正在不断地涌出来，手中的遥控器已经自觉地掉到了地上，电视上传来了纪录片里的声音……
“之前没想到我们在《魔女》之后还可以再合作，哈哈，当初我们只是想如果和彼此再合作一部浪漫爱情喜剧的话，应该会很有趣！但没想到过了那么多年，大家依然无法忘怀雄延秀的故事！哈哈，我们作为出演者真的感觉很幸福！多美，你也是这样想的，对吗？”
“对，我和哥哥的想法一样，《那年我们》给我们带来了持久的幸福感，我们当时还约定了二十五年后继续演绎崔雄和国延秀的故事呢！嘻嘻！”
纪录片持续输出的画面让雄秀夫妇持续地震惊着……
文 / 【雄延秀观察者日记】
2022.1.30（剧播结束第五天）
[微风]【雄延秀观察者日记】
DAY3 雄秀遇上雄延秀
清晨，一缕温柔的阳光透过窗帘的缝隙悄悄地趴在了雄秀夫妇的脸上。
之后，它用一阵温热叫醒了拥睡在一起的夫妇俩。
“起床了，我的猫咪呀！你该上班了，一会儿小咕咕也该醒啦！”崔雄一边轻柔地抚着延秀粉色的面颊一边在她的耳边痒痒地说道。
“嗯…好的…我醒了…就是不想睁开眼睛…再给我一分钟……我的小狗狗！”延秀懒洋洋地说道，并且将崔雄拥得更紧了。
“所以啊，你以后不要再说我是倒数第一了，我的‘水平’可是数一数二呢！嘿嘿！”崔雄坏笑中透着得意地说道。
“一大早你就说这些让人害羞的话，真是的！但这话有用，我彻底清醒了，我该去看看我们的小咕咕了！”延秀先是敲了一下崔雄的额头，然后立即从床上跳起来并能量满满地说道。
夫妇俩看到婴儿床上软和可爱的小咕咕依然沉浸在香甜的梦乡里，便每人给了小咕咕一个早安kiss，随后，蹑手蹑脚地离开了房间。
“恩浩今天几点过来？雄啊！你这样让他过来照顾小咕咕，他不会又要加薪吧？！”延秀一边梳着头发一边问道。
崔雄喝了一口大枣茶，然后不紧不慢地说着：“谁让他之前把我给他的遣散费都投资给了率伊姐！现在，他们家的财政大权在率伊姐手里，他拿零花钱是要看脸色的……是他哭求着我要回来继续当我经纪人的！我本来想，既然开了新的工作室，就要找更专业的人给我当经纪人的，结果他哭着来求我，我能怎么办，就给他个机会！工作上的事情现在我都可以自己搞定，那就让他先来专职照顾咱们的咕咕吧！这差事，他求之不得，我给他的薪水比之前还高了，现在，他怕丢了零花钱的来源，根本不敢提加薪的事，放心吧！”
听罢，延秀肯定地点了点头，然后背起书包对崔雄说道：“雄啊，你一会儿把初剪纪录片发到我工作邮箱里，我今天打算先找一些这两位演员的背景资料，然后有时间的话，再看看纪录片。噢，对了，你在工作室也要看看纪录片啊！咱们昨天连第一集都没看完呢！只有六天的时间了，马上就要正式开工了……加油！我上班去了！”
“好的！延秀啊，等等……”崔雄干脆地回应了延秀，并一如既往地给了延秀一个上班kiss。
“崔宇植，1990年出生，比我大三岁，演过《屋塔房王世子》，这个好像听说过……还有《巨人》，这个也听说过 ……还有《浩九的爱情》、《暧昧男子》，这些没听过也没看过……嗯……《魔女》，这个刚看完……嗯？《寄生虫》，这个我知道，拿了奥斯卡，以前在网上看到过新闻，他演的谁啊？噢，大儿子，看过一些新闻的视频片段，但没印象……还有…《那年我们》…这个也没看过……还有《警官之血》，没看过，还有……这位崔大哥还真演了不少作品，可惜，除了《魔女》，我都没看过，看来要好好补补课了！”崔雄一边滑着手机里的演员百科，一边在自己心里嘟囔着。
另一边，在单位的延秀忙完了其他工作也开始上网查找演员的背景资料，然后和崔雄一样也在心里嘀咕着：“金多美，1995年出生，小我两岁，独立电影出道，演过《魔女》。哇！获得了那么多新人奖，我就说吧，这妹妹看着就很优秀……还有《再见，我的灵魂伴侣》，没看过……《梨泰院CLASS》，这个似乎听睿仁说过，哎，也没看过……还有《魔女2》，没看过，噢，这个不是主演……还有……《那年我们》……没看过……还有……也是挺奇怪的，为什么这部纪录片要找这对八年都没合作过的演员呢？看来，我要深入地查一查了……”
延秀继续查找着资料，然后眼睛变得又圆又大，并且发出了声音：“什么啊！《那年我们》是崔宇植和金多美继《魔女》三年后的再合作，崔宇植扮演崔雄，金多美扮演国延秀……什么啊！这究竟是什么情况啊？！”
震惊到不知所措的延秀拿起了包就夺门而出……
“雄啊！雄啊！雄啊！发生了不可思议的事情了！”延秀到了崔雄的工作室并急促地呼喊着。
但延秀眼前的景象似乎正在回应着她——崔雄嘴里的咖啡正在不断地涌出来，手中的遥控器已经自觉地掉到了地上，电视上传来了纪录片里的声音……
“之前没想到我们在《魔女》之后还可以再合作，哈哈，当初我们只是想如果和彼此再合作一部浪漫爱情喜剧的话，应该会很有趣！但没想到过了那么多年，大家依然无法忘怀雄延秀的故事！哈哈，我们作为出演者真的感觉很幸福！多美，你也是这样想的，对吗？”
“对，我和哥哥的想法一样，《那年我们》给我们带来了持久的幸福感，我们当时还约定了二十五年后继续演绎崔雄和国延秀的故事呢！嘻嘻！”
纪录片持续输出的画面让雄秀夫妇持续地震惊着……
烟花灿烂一瞬间，快乐幸福飞满天。对着天空许心愿，福德常缘保平安，忘却世俗与烦恼，留下美好永相伴！踏起欢快的舞步，敲起豪迈的大鼓，搂着幸福的腰身，唱着醉人的曲谱，一片雪花飞满天，新年为你送祝福。声声祝福，丝丝情谊，串串思念，化作一份礼物，留在你的心田，祝新年快乐，万事如意！一家和和睦睦，一年开开心心，一生快快乐乐，一世平平安安，天天精神百倍，月月喜气扬扬，年年财源广进。赠你一棵愿望树，结满开心果，幸运梅，富贵枣，温馨李，幸福桃、美满梨，兴旺菊，快乐糖，吉祥花！
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