【虎年迎新春 乐享幸福年|咸阳:耍社火迎新春 带劲!】
编者语:社火是由远古时期的祭祀、庆典流传演变而来。作为农耕文明起源地之一的咸阳市长武县,历经千百年延承流传,完整保留了社火的文化精髓和艺术表现形式。长武人把社火表演也叫“耍故事”,锣鼓敲起来,提振精气神。那一刻,积攒了一年的亢奋、深藏心中的激情,以耍故事这种欢畅热闹的形式表现出来。无论是表演的人,还是看表演的人,都乐在其中,不能言表。
长武社火之“地故事”(一)
每年正月初五开始,长武各个镇、村的锣鼓家伙就开始响动了,村里的能人、把式们已经牵头、召集人做社火表演的准备了。
长武“故事”表演的内容大多取材于神话、历史演义、民间传说故事。
“耍故事”的是村里最帅的小伙子、最漂亮的姑娘、媳妇、最风趣的老人以及最活泼的孩子。
长武农村有一种别具特色的“地摊社火”也叫“地故事”,这类“故事”以在夜晚、地面表演各种神话、历史、戏剧故事而得名,地故事最大的优点是不择场地,因而几乎每个村都有自己的一伙把式,一套行头。大一些的村子,耍地故事的演员多达十几人,小点的村子地故事扮角三五人。
午饭后,被挑选出来参加社火表演的人们就聚集在村委会开始化妆。扮演最多的是《封神演义》中的各路神仙,每个社火队里必有一个红脸,以关公居多,其次为赵匡胤、赵公明等,过年就图个喜庆、红火。
“地故事”一般先在村里耍,也可以和邻村交流,还有一些不顾路程遥远赶到县城表演的。夜幕初降,扮好的“地故事”演员们在村里表演热闹一番后,便在村上负责人和村里有威望的长者的带领下出发了。
过去没有电灯,就用灯笼照明,每个地故事队伍都有一个大灯笼固定在木杆上,在队伍前面开路,演员伴着锣鼓走在前面,也有喜欢热闹的村民紧随其后。一般到县城都是在店铺和单位表演,也到独家单院去。
“耍故事”有“请故事”和“送故事”两种方式,所谓“请故事”就是商铺、单位或家庭放炮、放烟火迎接,进院子后要用酒菜招待,临走时还要给烟酒或谢金。谁家要是能接请“地故事”在自己院子耍一场,那可是很喜庆的。“送故事”则是给那些支持演出或者村里建设的单位和商铺友情演出,不收钱物。若单家独户被“送故事”,不仅喜庆更显示出该户主人有足够的威望。
每一段“地故事”都在讲述一个故事。俗话说“内行看门道,外行看热闹”,看故事的人大多数都是赶热闹,可我虽然年纪小,但却也能看出点门道,因为爸爸就是我的义务讲解员。
一般来说,每个“地故事”的队伍里都有红脸、黑脸、“软身子”、净脸、丑角这几类角色。小时候,爸爸说到“软身子”的时候,自己只理解为因为其扮演的是女子的缘故吧。后来才明白软身子也就是戏曲里的旦角,因为这类角色表演时,演员腰肢柔软、身形妙曼,踏着碎步快跑慢移,翩然若蝶,因而被称为软身子。
爸爸还会告诉我每段社火的“故事”和来历,“黑虎搬三霄”是《封神演义》中赵公明请三霄的故事;“保皇嫂”是《三国演义》里关云长护送刘备二位夫人的故事。这两个“故事”分别是黑脸、红脸和软身子。男角出场时,一般都往火把上撒一把松香,配以烟火,那时候觉得好神奇。那两三个“软身子”踩着鼓点,脚下快速挪着碎步,与男角相互配合表演。 表演的人投入卖力,大家也是看得有滋有味。
一场“故事”耍毕,领队高声给所有的演员报一下主家的馈赠和现金数目,红脸道谢并说一些祝福主家日子红火,吉祥如意的话,就又去下一个场子了。
那时候好多孩子会一直跟着“地故事”队伍看表演,直到深夜十一、二点多,社会队偃旗息鼓,打道回府,孩子们才踏着月光、一路说笑嬉闹着依依不舍的回家。
长武社火之 “撅把”、“车亭”、“背亭”(二)
正月十三开始,长武县城各村的社火故事也耍开了。长武故事名目繁多:舞龙、旱船、秧歌、高跷、“撅把”、“马故事”……。
根据各村故事的特点,长武人还编出“东关的马故事,西关的‘车亭子’,南关的高跷,北关的‘撅把’”的顺口溜。
长武人把踩高跷叫“载撅把”,小时候,总以为大人们说的“撅把”是“脚把”二字。
之所以叫“撅把”,是因为高跷的形状就像撅把头。“撅把”触地面积太小,“三寸金莲”与其相比都显得太大!这种情况下,为了保持身体平衡,表演者的双脚必须不停的踱着,因而叫“载撅把”。
长武北关“撅把”区别于一米多高跷之处是,“撅把”只有农村的小板凳腿那么高,耍的人操作更方便,也能出花样。小时候见过“撅把”耍的好的,能带着“撅把”劈叉、下腰,翻跟斗,那可是真功夫呢。现在几乎没有那样功夫的人了,想来甚是可惜。
关于故事,长武人还有“东街的狮子,南街的龙,西街车亭,尧头的娃(指大头娃娃),灵凤的旱船满地行”之说。县城四关的社火可是长武故事的压轴戏,个个都精彩。
我最喜欢的当属西关“车亭”,特别羡慕车亭上扮相精美的小女孩们,随着车子的移动,色彩鲜艳的戏装,长长的水袖,身上的飘带随风飘飞,对同龄的小女孩来说极具诱惑。
我有一个表姐就在西关村委会工作,记得自己刚上小学那年她来给爸爸拜年,我趁机向表姐打听自己能不能也去扮一回车亭子。表姐本就负责村里的故事,很爽快的答应了。我兴奋的把这个消息告诉了胡同的小伙伴,她们脸上满满的羡慕。我心里憧憬着自己扮上“车亭”美美的样子,也就更急切的盼着早点到十五。
遗憾的是,我的这个心愿始终却没有实现。我给表姐说的时候是背着爸爸妈妈的,可是因为自己太高调,被老爸知道了。
老爸说什么都不让我去,原来“车亭”上那些看着装扮精美、衣袂飘飘的孩子并非想象中美好。那些选定扮“车亭”的孩子们在化妆前只能吃一两个煮鸡蛋,不能喝水。因为那些孩子化妆好后就被绑在“车亭”的支架上去了,只有头和手能活动。一绑上去就得支撑一天,期间最多也就是给吃个糖什么的。
听老爸这么一说,心里虽然还是惦念着,可是想到一天都得绑在上面的难受劲,就算是在小伙伴面前丢脸,自己也得打这个退堂鼓了,还是乖乖当个自由自在的观众得了。
说到车亭子就不得不说说武家沟的背亭子,记忆中只见过一次“背亭子”。
“背亭子”与西关的“车亭”类似,不同的是支撑孩子的底座是捆缚在身强力壮的壮汉脊背上。那可都是村里健壮且行动灵活、身手不凡的男子。别致的是,“背亭子”的人也要化妆成戏剧人物,和背着的人构成一出戏剧故事。《猪八戒背媳妇》《苏三起解》《拾玉镯》《断桥》《三借芭蕉扇》是“背亭子”常用的扮相。
背亭子表演者随着鼓点,踩着灵活优美的舞步,滑稽逗趣。至今想起依然回味无穷!
长武社火之“马故事”、“跑旱船”(三)
正月十三、十四的社火都是在为正月十五的社火巡演热场子,即便如此,其对人们的吸引力也是不容小觑的。
县城各村社火一般是上午十一点左右才装扮齐整上街,反倒是那些乡下的“故事”早上九、十点钟就赶到县城了。
只要街上的锣鼓家伙一响起,人们便从四面八方闻声赶来看社火表演。不管是乡下还是县城四关、各村的故事,其最终目的地便是县城中心西门十字。
我家就在西门十字旁边的胡同里,从家里到胡同口不过一百多米距离。小时候总觉得故事队伍锣鼓声的穿透力似乎特别强大,我在家明明听见那勾人心弦的锣鼓声已经到了十字,可是百米冲刺般速度跑出去后,看到的只是一个个与我一样翘首四顾寻找“故事”的人群。
除了“地故事”、“车亭”、“背亭”和“撅把”之外,我较为偏爱的家乡社火还有“马故事”和“跑旱船”。
所谓“马故事”,就是社火演员装扮成戏曲人物、摆出所扮人物的经典招式骑在马上进行表演。中国古代边关战事中,将帅交锋多在马上进行,因而“马故事”基本上以武戏为主。
长武自古便是秦陇交界的兵家必争之地,这里有很多古战场遗址。唐代时长武浅水塬便是关陇养马基地。据宣统版长武县志记载,长武县城以前还建有气势恢宏的马王庙,各乡也都供奉马王爷。因此长武人对马较其他牲畜而言是格外厚待的。据说以前各乡甚至各村都有马故事,慢慢的因各种原因,只有县城东街的“马故事”保留了下来,并成为东街村独具特色的社火之一。
县城东街的“马故事”多以《封神演义》中的《黄河阵》、戏剧《八大锤》《杨家将》等为主,以故事情节组编人物顺序,自成阵容,气势宏伟。马上的表演者戏装鲜艳,其脸谱勾画毫不逊色于专业剧团演员,他们手执器物,威武的乘骑踩蹬于马背上。
别看那些演员是坐着的,可是那坐上去就不能变换的坐马式和架子功,要没点真功夫还真坚持不下来。就是那些牵马的人也不是随便谁都可以胜任的,他们主要作用是防止因为鞭炮和喧闹的锣鼓而使马受惊。
“跑旱船”又叫“采莲船”,船中表演者既要扶船又要表演,因此旱船船体架子原料是越轻越好。“旱船”长度一般在一米五到两米之间,用竹或秫秸扎成带棚子的船形,用纸糊起船体,船中间留有表演者站立活动的空间,用布带系在表演者的肩上或腰间。船边用彩绸、纸花装饰,用绸布把船形下面围住,以遮挡表演者的腿脚。
艄公和船中女子大多是扮作父女,也有扮作夫妻的。女在船中,男在船外撑篙或划桨,在前头带路,做出各种各样的划船动作。
行进时,只舞不唱。当在宽阔的场地表演时,两个人就开始唱曲子了,记忆中我只看过一次唱曲,但是因为离的远,加之人多嘈杂,只看着艄公一手扶浆一手扶着船帮,轻轻摇晃着说唱,感觉跟陕北信天游和陇东民歌比较相似。开始几句是“正月里来是新春,小小莲船要起身......”这句唱完就开始起身舞动了,后面的词也就听不清楚了。
从艄公边唱边舞的动作可以看出水面时而平静时而风浪大作,时而又要调转方向。女的手握船舷,配合“艄公”做出相应的动作,不论前行后移还是随波倾斜起伏,脚下走的都是快速碎步,这样可以起到平衡作用,保证船身保持平稳的状态前进,而船边的绸布和飘带也随着移动产生的微风轻轻飘荡,犹如在水面上漂动的船那样,颇为形象地塑造出水面行船的情景。
此后,我再没有看到过且歌且舞的“跑旱船”。听老人们说“旱船”的词曲没有书面版本,都是那些把式们口口相传的,好的把式还可以自己根据情况现编现唱。
(咸阳广电新媒体记者 李江 《看咸阳》特约通讯员 李胜灵 报道)
编者语:社火是由远古时期的祭祀、庆典流传演变而来。作为农耕文明起源地之一的咸阳市长武县,历经千百年延承流传,完整保留了社火的文化精髓和艺术表现形式。长武人把社火表演也叫“耍故事”,锣鼓敲起来,提振精气神。那一刻,积攒了一年的亢奋、深藏心中的激情,以耍故事这种欢畅热闹的形式表现出来。无论是表演的人,还是看表演的人,都乐在其中,不能言表。
长武社火之“地故事”(一)
每年正月初五开始,长武各个镇、村的锣鼓家伙就开始响动了,村里的能人、把式们已经牵头、召集人做社火表演的准备了。
长武“故事”表演的内容大多取材于神话、历史演义、民间传说故事。
“耍故事”的是村里最帅的小伙子、最漂亮的姑娘、媳妇、最风趣的老人以及最活泼的孩子。
长武农村有一种别具特色的“地摊社火”也叫“地故事”,这类“故事”以在夜晚、地面表演各种神话、历史、戏剧故事而得名,地故事最大的优点是不择场地,因而几乎每个村都有自己的一伙把式,一套行头。大一些的村子,耍地故事的演员多达十几人,小点的村子地故事扮角三五人。
午饭后,被挑选出来参加社火表演的人们就聚集在村委会开始化妆。扮演最多的是《封神演义》中的各路神仙,每个社火队里必有一个红脸,以关公居多,其次为赵匡胤、赵公明等,过年就图个喜庆、红火。
“地故事”一般先在村里耍,也可以和邻村交流,还有一些不顾路程遥远赶到县城表演的。夜幕初降,扮好的“地故事”演员们在村里表演热闹一番后,便在村上负责人和村里有威望的长者的带领下出发了。
过去没有电灯,就用灯笼照明,每个地故事队伍都有一个大灯笼固定在木杆上,在队伍前面开路,演员伴着锣鼓走在前面,也有喜欢热闹的村民紧随其后。一般到县城都是在店铺和单位表演,也到独家单院去。
“耍故事”有“请故事”和“送故事”两种方式,所谓“请故事”就是商铺、单位或家庭放炮、放烟火迎接,进院子后要用酒菜招待,临走时还要给烟酒或谢金。谁家要是能接请“地故事”在自己院子耍一场,那可是很喜庆的。“送故事”则是给那些支持演出或者村里建设的单位和商铺友情演出,不收钱物。若单家独户被“送故事”,不仅喜庆更显示出该户主人有足够的威望。
每一段“地故事”都在讲述一个故事。俗话说“内行看门道,外行看热闹”,看故事的人大多数都是赶热闹,可我虽然年纪小,但却也能看出点门道,因为爸爸就是我的义务讲解员。
一般来说,每个“地故事”的队伍里都有红脸、黑脸、“软身子”、净脸、丑角这几类角色。小时候,爸爸说到“软身子”的时候,自己只理解为因为其扮演的是女子的缘故吧。后来才明白软身子也就是戏曲里的旦角,因为这类角色表演时,演员腰肢柔软、身形妙曼,踏着碎步快跑慢移,翩然若蝶,因而被称为软身子。
爸爸还会告诉我每段社火的“故事”和来历,“黑虎搬三霄”是《封神演义》中赵公明请三霄的故事;“保皇嫂”是《三国演义》里关云长护送刘备二位夫人的故事。这两个“故事”分别是黑脸、红脸和软身子。男角出场时,一般都往火把上撒一把松香,配以烟火,那时候觉得好神奇。那两三个“软身子”踩着鼓点,脚下快速挪着碎步,与男角相互配合表演。 表演的人投入卖力,大家也是看得有滋有味。
一场“故事”耍毕,领队高声给所有的演员报一下主家的馈赠和现金数目,红脸道谢并说一些祝福主家日子红火,吉祥如意的话,就又去下一个场子了。
那时候好多孩子会一直跟着“地故事”队伍看表演,直到深夜十一、二点多,社会队偃旗息鼓,打道回府,孩子们才踏着月光、一路说笑嬉闹着依依不舍的回家。
长武社火之 “撅把”、“车亭”、“背亭”(二)
正月十三开始,长武县城各村的社火故事也耍开了。长武故事名目繁多:舞龙、旱船、秧歌、高跷、“撅把”、“马故事”……。
根据各村故事的特点,长武人还编出“东关的马故事,西关的‘车亭子’,南关的高跷,北关的‘撅把’”的顺口溜。
长武人把踩高跷叫“载撅把”,小时候,总以为大人们说的“撅把”是“脚把”二字。
之所以叫“撅把”,是因为高跷的形状就像撅把头。“撅把”触地面积太小,“三寸金莲”与其相比都显得太大!这种情况下,为了保持身体平衡,表演者的双脚必须不停的踱着,因而叫“载撅把”。
长武北关“撅把”区别于一米多高跷之处是,“撅把”只有农村的小板凳腿那么高,耍的人操作更方便,也能出花样。小时候见过“撅把”耍的好的,能带着“撅把”劈叉、下腰,翻跟斗,那可是真功夫呢。现在几乎没有那样功夫的人了,想来甚是可惜。
关于故事,长武人还有“东街的狮子,南街的龙,西街车亭,尧头的娃(指大头娃娃),灵凤的旱船满地行”之说。县城四关的社火可是长武故事的压轴戏,个个都精彩。
我最喜欢的当属西关“车亭”,特别羡慕车亭上扮相精美的小女孩们,随着车子的移动,色彩鲜艳的戏装,长长的水袖,身上的飘带随风飘飞,对同龄的小女孩来说极具诱惑。
我有一个表姐就在西关村委会工作,记得自己刚上小学那年她来给爸爸拜年,我趁机向表姐打听自己能不能也去扮一回车亭子。表姐本就负责村里的故事,很爽快的答应了。我兴奋的把这个消息告诉了胡同的小伙伴,她们脸上满满的羡慕。我心里憧憬着自己扮上“车亭”美美的样子,也就更急切的盼着早点到十五。
遗憾的是,我的这个心愿始终却没有实现。我给表姐说的时候是背着爸爸妈妈的,可是因为自己太高调,被老爸知道了。
老爸说什么都不让我去,原来“车亭”上那些看着装扮精美、衣袂飘飘的孩子并非想象中美好。那些选定扮“车亭”的孩子们在化妆前只能吃一两个煮鸡蛋,不能喝水。因为那些孩子化妆好后就被绑在“车亭”的支架上去了,只有头和手能活动。一绑上去就得支撑一天,期间最多也就是给吃个糖什么的。
听老爸这么一说,心里虽然还是惦念着,可是想到一天都得绑在上面的难受劲,就算是在小伙伴面前丢脸,自己也得打这个退堂鼓了,还是乖乖当个自由自在的观众得了。
说到车亭子就不得不说说武家沟的背亭子,记忆中只见过一次“背亭子”。
“背亭子”与西关的“车亭”类似,不同的是支撑孩子的底座是捆缚在身强力壮的壮汉脊背上。那可都是村里健壮且行动灵活、身手不凡的男子。别致的是,“背亭子”的人也要化妆成戏剧人物,和背着的人构成一出戏剧故事。《猪八戒背媳妇》《苏三起解》《拾玉镯》《断桥》《三借芭蕉扇》是“背亭子”常用的扮相。
背亭子表演者随着鼓点,踩着灵活优美的舞步,滑稽逗趣。至今想起依然回味无穷!
长武社火之“马故事”、“跑旱船”(三)
正月十三、十四的社火都是在为正月十五的社火巡演热场子,即便如此,其对人们的吸引力也是不容小觑的。
县城各村社火一般是上午十一点左右才装扮齐整上街,反倒是那些乡下的“故事”早上九、十点钟就赶到县城了。
只要街上的锣鼓家伙一响起,人们便从四面八方闻声赶来看社火表演。不管是乡下还是县城四关、各村的故事,其最终目的地便是县城中心西门十字。
我家就在西门十字旁边的胡同里,从家里到胡同口不过一百多米距离。小时候总觉得故事队伍锣鼓声的穿透力似乎特别强大,我在家明明听见那勾人心弦的锣鼓声已经到了十字,可是百米冲刺般速度跑出去后,看到的只是一个个与我一样翘首四顾寻找“故事”的人群。
除了“地故事”、“车亭”、“背亭”和“撅把”之外,我较为偏爱的家乡社火还有“马故事”和“跑旱船”。
所谓“马故事”,就是社火演员装扮成戏曲人物、摆出所扮人物的经典招式骑在马上进行表演。中国古代边关战事中,将帅交锋多在马上进行,因而“马故事”基本上以武戏为主。
长武自古便是秦陇交界的兵家必争之地,这里有很多古战场遗址。唐代时长武浅水塬便是关陇养马基地。据宣统版长武县志记载,长武县城以前还建有气势恢宏的马王庙,各乡也都供奉马王爷。因此长武人对马较其他牲畜而言是格外厚待的。据说以前各乡甚至各村都有马故事,慢慢的因各种原因,只有县城东街的“马故事”保留了下来,并成为东街村独具特色的社火之一。
县城东街的“马故事”多以《封神演义》中的《黄河阵》、戏剧《八大锤》《杨家将》等为主,以故事情节组编人物顺序,自成阵容,气势宏伟。马上的表演者戏装鲜艳,其脸谱勾画毫不逊色于专业剧团演员,他们手执器物,威武的乘骑踩蹬于马背上。
别看那些演员是坐着的,可是那坐上去就不能变换的坐马式和架子功,要没点真功夫还真坚持不下来。就是那些牵马的人也不是随便谁都可以胜任的,他们主要作用是防止因为鞭炮和喧闹的锣鼓而使马受惊。
“跑旱船”又叫“采莲船”,船中表演者既要扶船又要表演,因此旱船船体架子原料是越轻越好。“旱船”长度一般在一米五到两米之间,用竹或秫秸扎成带棚子的船形,用纸糊起船体,船中间留有表演者站立活动的空间,用布带系在表演者的肩上或腰间。船边用彩绸、纸花装饰,用绸布把船形下面围住,以遮挡表演者的腿脚。
艄公和船中女子大多是扮作父女,也有扮作夫妻的。女在船中,男在船外撑篙或划桨,在前头带路,做出各种各样的划船动作。
行进时,只舞不唱。当在宽阔的场地表演时,两个人就开始唱曲子了,记忆中我只看过一次唱曲,但是因为离的远,加之人多嘈杂,只看着艄公一手扶浆一手扶着船帮,轻轻摇晃着说唱,感觉跟陕北信天游和陇东民歌比较相似。开始几句是“正月里来是新春,小小莲船要起身......”这句唱完就开始起身舞动了,后面的词也就听不清楚了。
从艄公边唱边舞的动作可以看出水面时而平静时而风浪大作,时而又要调转方向。女的手握船舷,配合“艄公”做出相应的动作,不论前行后移还是随波倾斜起伏,脚下走的都是快速碎步,这样可以起到平衡作用,保证船身保持平稳的状态前进,而船边的绸布和飘带也随着移动产生的微风轻轻飘荡,犹如在水面上漂动的船那样,颇为形象地塑造出水面行船的情景。
此后,我再没有看到过且歌且舞的“跑旱船”。听老人们说“旱船”的词曲没有书面版本,都是那些把式们口口相传的,好的把式还可以自己根据情况现编现唱。
(咸阳广电新媒体记者 李江 《看咸阳》特约通讯员 李胜灵 报道)
季羡林在一本书中说:
“时间从来不语,却回答了所有问题;岁月从来不言,却见证了所有真心。”
时间会冲淡一切,也会证明一切。
时间从来都不负苦心人,每一份人生的考卷,它都会把最好的答案,慢慢呈现在你眼前。
时间从来不语,却回答了所有问题
蓦然回首时,我们常常忍不住感伤,仿佛眼前还是花香满径,不过刹那,岁月里已是落花成冢。
我们常会感叹“时间过得太快”或者“时间过得这么慢”,而时间何时有过一丝一毫的改变?它永远都是,不急不缓,不悲不喜,悄然而逝。
所谓的“快”和“慢”不过是因为,我们在不同的境遇中因为不同的心境,而对时间作出的不同的感受。
就像毕淑敏曾说:“生活就是泥沙俱下,鲜花和荆棘并存”。
谁的生活能一帆风顺?谁的人生没有风雨泥泞?
时间永不停歇,给时间一点时间,一切都会过去。
失败后的肝肠寸断,情伤后的撕心裂肺,咬牙切齿的痛苦,念念不忘的人事,跟随着流年渐行渐远,在时间的陌上变得云淡风轻,薄如云烟。
彼时的繁华与萧索,清浅与黯淡,未曾刻意忘记却在岁月的辗转里,似船过水无痕。
竹马青梅的往事,缓缓老去;不愿与人说的伤痛,日益平复;耿耿于怀的,早已释怀。
当一切繁华归于平淡,当一切喧闹归于平静,当你熬过那些苦难的岁月,淡看云卷云舒,笑看落花流水,才会明白,原来一切都是最好的安排。
我们年轻的容颜随着时光的流转而逐渐苍老,但是,生命也不曾辜负我们,坚强、坚韧、勇敢、豁达、乐观,都是生命对我们最好的祝福。
所以,人生的旅程中,少些抱怨、少些焦躁、少些悔恨,所有失去的,一定会以别的形式回归生命之途,让我们的人生丰盈,行囊饱满。
时间从来不语,却会在某个不经意的时刻,回答你所有的问题。
时间不疾不徐,曾让我们痛不欲生。时间一如既往,却也会给我们新的希望和信心。
历尽千帆终不悔,人间永远值得期待。
岁月从来无言,却见证了所有真心
写下“人生若只如初见”和乍见之欢不如久处不厌的人,一定都是经历了岁月的冲刷与洗礼后,对人情世事深刻的洞察。
因为时间考验人情,岁月验证人心。
余华说过:“没有什么比时间更有说服力了,因为时间无需通知我们,就可以改变一切。”
太多的人事,经不起日月的轮换,经不起光阴的蹉跎,经不起时间的考验。
相爱容易相处难,情到浓时情转薄。
浓情时的承诺,常常无法维系情薄后的那些苦长的岁月。
那些说着做一辈子朋友的人,可能转身就已散落在了各自的流年。
人生来来往往,人与人之间不论怎样的关系都是缘分,而缘分的深浅与长短,要看日复一日、年复一年里,彼此能否用心去珍惜。
人心难测,他心不一定似我心,真心未必就能换来真心。
如果只是自己单方付出,有来无往,终会让你疲惫不堪,情分也会烟消云散,最终无影无踪。
不管爱情、友情、还是亲情,双向奔赴的感情才有意义。
就如一句话曾说:“人生的路说长不长,说短不短,却已足够让你看清身边的每一张脸。”
真正的爱情不会被时间冲淡,反而会在岁月的沉淀下历久弥坚,不离不弃。
真正的友情不会被时间阻隔,而是在岁月的积淀下日益深沉,越醇越香。
真正的亲情不是从不争吵,而是争吵以后,爱还在。
无论世事如何变幻,物换星移几度春秋,你要相信,总有人会留在你的身边,对你嘘寒问暖,伴你朝来暮落,与你岁岁年年,陪你天涯咫尺,和你历经平凡尘世,与你共度岁月风沙。
他们可能不是当初你最在意的人,也可能不是曾经承诺最深的人,却一定是最在乎和最珍爱你的人,也是值得你余生请进生命里去好好对待的人。
时间不言不语,却能看透人心;岁月悄无声息,却能见证真心。
茫茫人海,漫漫人生,愿我们都能有好运气,被很多人真心相待,如若不能,那就让我们在不幸和寂寞中学会慈悲和宽容。
做好自己,时间会告诉你答案
我们开始做一件事情的时候,常常急于求成,一时看不到结果,就会让我们焦虑不安。
殊不知就像春种秋收,任何事情都需要一定的时间,时到自然成,好事需多磨。
一棵参天大树的长成,源于一颗小小种子的萌芽,继而经历无数年月的风吹雨打。
世间的很多事情,都是需要漫长时间的积累,量变带来质变。
比如运动,短期内是看不到明显效果的。这让我想到有句话:“运动与不运动,十年后,差的是整个人生”。
当你理解了这句话,便看到了日积月累的力量,也懂得坚持和自律的意义。
我喜欢看书,但是也常会有人嘲讽:“读那么多书又能怎样。”
而三毛说过:
“读书多了,容颜自然改变,许多时候,自己可能以为许多看过的书籍都成过眼烟云,不复记忆,其实它们仍是潜在气质里、在谈吐上、在胸襟的无涯,当然也可能显露在生活和文字中。”
央视“诗词大会”的舞台上,外卖小哥雷海为战胜北大才子,夺得冠军,实现了人生的逆袭。
雷海为丰厚的诗词基础,也是十多年如一日的累积而来的。
世间万物,不是因为看见希望才坚持,而是坚持了才能看见希望。
就像水滴穿石、磨杵成针、聚沙成塔。
世事荒凉,尘烟散漫,能够做自己喜欢的事情,本身就是一种幸福。沉浸在自己喜欢的事情里,会让人忘却尘世的悲愁,忘记时间的消逝。
而时间的魅力在于,没有人能确定下一刻会发生什么,但是请你相信,人生没有白走的路,每一步都算数。
自己认准的事情就认真的去做,其它的交给时间,它一定会给出我们想要的答案。
时间不言,岁月不语,却让我们明白:无关紧要的人,无须在意;远去的人事,不必强求;留下的人,用心相待。
余生岁月,做好自己。未来虽然有很多的未知和不确定,但是我们都应该充满信心,因为时间不会辜负每一份努力。(心遥漫漫)
“时间从来不语,却回答了所有问题;岁月从来不言,却见证了所有真心。”
时间会冲淡一切,也会证明一切。
时间从来都不负苦心人,每一份人生的考卷,它都会把最好的答案,慢慢呈现在你眼前。
时间从来不语,却回答了所有问题
蓦然回首时,我们常常忍不住感伤,仿佛眼前还是花香满径,不过刹那,岁月里已是落花成冢。
我们常会感叹“时间过得太快”或者“时间过得这么慢”,而时间何时有过一丝一毫的改变?它永远都是,不急不缓,不悲不喜,悄然而逝。
所谓的“快”和“慢”不过是因为,我们在不同的境遇中因为不同的心境,而对时间作出的不同的感受。
就像毕淑敏曾说:“生活就是泥沙俱下,鲜花和荆棘并存”。
谁的生活能一帆风顺?谁的人生没有风雨泥泞?
时间永不停歇,给时间一点时间,一切都会过去。
失败后的肝肠寸断,情伤后的撕心裂肺,咬牙切齿的痛苦,念念不忘的人事,跟随着流年渐行渐远,在时间的陌上变得云淡风轻,薄如云烟。
彼时的繁华与萧索,清浅与黯淡,未曾刻意忘记却在岁月的辗转里,似船过水无痕。
竹马青梅的往事,缓缓老去;不愿与人说的伤痛,日益平复;耿耿于怀的,早已释怀。
当一切繁华归于平淡,当一切喧闹归于平静,当你熬过那些苦难的岁月,淡看云卷云舒,笑看落花流水,才会明白,原来一切都是最好的安排。
我们年轻的容颜随着时光的流转而逐渐苍老,但是,生命也不曾辜负我们,坚强、坚韧、勇敢、豁达、乐观,都是生命对我们最好的祝福。
所以,人生的旅程中,少些抱怨、少些焦躁、少些悔恨,所有失去的,一定会以别的形式回归生命之途,让我们的人生丰盈,行囊饱满。
时间从来不语,却会在某个不经意的时刻,回答你所有的问题。
时间不疾不徐,曾让我们痛不欲生。时间一如既往,却也会给我们新的希望和信心。
历尽千帆终不悔,人间永远值得期待。
岁月从来无言,却见证了所有真心
写下“人生若只如初见”和乍见之欢不如久处不厌的人,一定都是经历了岁月的冲刷与洗礼后,对人情世事深刻的洞察。
因为时间考验人情,岁月验证人心。
余华说过:“没有什么比时间更有说服力了,因为时间无需通知我们,就可以改变一切。”
太多的人事,经不起日月的轮换,经不起光阴的蹉跎,经不起时间的考验。
相爱容易相处难,情到浓时情转薄。
浓情时的承诺,常常无法维系情薄后的那些苦长的岁月。
那些说着做一辈子朋友的人,可能转身就已散落在了各自的流年。
人生来来往往,人与人之间不论怎样的关系都是缘分,而缘分的深浅与长短,要看日复一日、年复一年里,彼此能否用心去珍惜。
人心难测,他心不一定似我心,真心未必就能换来真心。
如果只是自己单方付出,有来无往,终会让你疲惫不堪,情分也会烟消云散,最终无影无踪。
不管爱情、友情、还是亲情,双向奔赴的感情才有意义。
就如一句话曾说:“人生的路说长不长,说短不短,却已足够让你看清身边的每一张脸。”
真正的爱情不会被时间冲淡,反而会在岁月的沉淀下历久弥坚,不离不弃。
真正的友情不会被时间阻隔,而是在岁月的积淀下日益深沉,越醇越香。
真正的亲情不是从不争吵,而是争吵以后,爱还在。
无论世事如何变幻,物换星移几度春秋,你要相信,总有人会留在你的身边,对你嘘寒问暖,伴你朝来暮落,与你岁岁年年,陪你天涯咫尺,和你历经平凡尘世,与你共度岁月风沙。
他们可能不是当初你最在意的人,也可能不是曾经承诺最深的人,却一定是最在乎和最珍爱你的人,也是值得你余生请进生命里去好好对待的人。
时间不言不语,却能看透人心;岁月悄无声息,却能见证真心。
茫茫人海,漫漫人生,愿我们都能有好运气,被很多人真心相待,如若不能,那就让我们在不幸和寂寞中学会慈悲和宽容。
做好自己,时间会告诉你答案
我们开始做一件事情的时候,常常急于求成,一时看不到结果,就会让我们焦虑不安。
殊不知就像春种秋收,任何事情都需要一定的时间,时到自然成,好事需多磨。
一棵参天大树的长成,源于一颗小小种子的萌芽,继而经历无数年月的风吹雨打。
世间的很多事情,都是需要漫长时间的积累,量变带来质变。
比如运动,短期内是看不到明显效果的。这让我想到有句话:“运动与不运动,十年后,差的是整个人生”。
当你理解了这句话,便看到了日积月累的力量,也懂得坚持和自律的意义。
我喜欢看书,但是也常会有人嘲讽:“读那么多书又能怎样。”
而三毛说过:
“读书多了,容颜自然改变,许多时候,自己可能以为许多看过的书籍都成过眼烟云,不复记忆,其实它们仍是潜在气质里、在谈吐上、在胸襟的无涯,当然也可能显露在生活和文字中。”
央视“诗词大会”的舞台上,外卖小哥雷海为战胜北大才子,夺得冠军,实现了人生的逆袭。
雷海为丰厚的诗词基础,也是十多年如一日的累积而来的。
世间万物,不是因为看见希望才坚持,而是坚持了才能看见希望。
就像水滴穿石、磨杵成针、聚沙成塔。
世事荒凉,尘烟散漫,能够做自己喜欢的事情,本身就是一种幸福。沉浸在自己喜欢的事情里,会让人忘却尘世的悲愁,忘记时间的消逝。
而时间的魅力在于,没有人能确定下一刻会发生什么,但是请你相信,人生没有白走的路,每一步都算数。
自己认准的事情就认真的去做,其它的交给时间,它一定会给出我们想要的答案。
时间不言,岁月不语,却让我们明白:无关紧要的人,无须在意;远去的人事,不必强求;留下的人,用心相待。
余生岁月,做好自己。未来虽然有很多的未知和不确定,但是我们都应该充满信心,因为时间不会辜负每一份努力。(心遥漫漫)
【吴诺弘专访】由童星到剑击小老虎 吴诺弘休学放弃娱圈 全力争战巴黎奥运
本月刚满廿二岁的吴诺弘,于东京奥运男子团体花剑项目以后备上阵,凭出色表现为港队抢了不少分数,被封做“小老虎”而人气急升。吴诺弘除了是花剑团体成员外,更曾是一名童星,过去曾演出三十多部剧集,○五年拍摄第一部剧集《心花放》,其后有《酒店风云》、《宫心计》、《巨轮》及《On Call 36小时》等,直到一五年拍毕最后一部剧集《四个女仔三个BAR》;吴诺弘由六岁做童星一直拍至十六岁,是○○年后最多产的童星之一。
奥运回港后,特区政府与港协暨奥委会为一众运动员举办巴士巡游,吴诺弘在仪式上,除体育版、港闻版传媒外,这位昔日童星亦受到娱乐记者关注,但他却推掉不少娱乐版访问,做童星拍剧的往事已不想多谈,希望以剑击运动员的身份让大众认识,“始终我是剑击运动员,既然选择了这条路,我会希望大家因为剑击而认识我,多过透过童星这个身份,如果现在仍被人说是童星,就好像我在剑击方面发展得不太好,而且现在已经是一位全职运动员了,希望对这份职业多一份尊重,我是吴诺弘,我是一位剑击运动员。”
这天访问,吴诺弘带上佩剑和出战奥运的面罩,这些配备,就是他开始接触剑击的原因,他说:“小学参加好多兴趣班,同时亦有学跆拳道和游水,其实当日只是陪朋友报名剑击班,我还记得第一次摸把剑的感觉,小时候不知道好唔好玩,好肤浅,纯粹觉有型,套衫又靓,剑击的装备,教练会逐样逐样给我,每一次拎到一件新装备就好似成就解锁。”
吴诺弘小学三年级正式学剑,第一年就去打学界,“不过第一次成绩唔好,第二年终于得奖,小朋友好简单,有成就感就想继续,小时候教练问我想去迪士尼定去练剑?我都係拣练剑,可能因为身边好多朋友都有玩剑击,所以想跟朋友一起。”
运动是名校“另类入场券”,吴诺弘成功入读拔萃男书院,代表男拔赢得不少学界奖项,不过,吴诺弘年纪小小已经觉得运动员生涯短暂,升至中五时大胆向父母提出休学,“中五时决定做全职运动员,其实这个念头一直都有,全职可以让自己进步更快,一边读书好难全心全意投入,当然有挣扎,话冇就假,不单止自己,我知道家人都有挣扎过,他们口就话‘仔,你认真想做就去啦!’但我知道他们私下有倾过和犹豫,在香港放弃学业是很大的决定,多谢父母一直都支持我。”问他喜不喜欢读书?吴诺弘坦言:“我觉得应该很少部分人会喜欢读书,哈哈!讲真又好视乎你追求什麽?当你视为一份职业或搵食工具,件事就会变质,如果我视剑击为搵食工具,我相信我好快就会唔锺意,好坦白讲,我不是特别喜欢读书,知道自己不是这方面的材料,但我知道自己追求什麽?”
身边同龄的朋友都享受大学生涯,吴诺弘明白这些时光很难追回,“错失时光一定有,身边朋友读大学,他们好多活动玩,自己的得着又不够胆讲比读大学多,但在运动员的生涯上得着很多,现在的队友,细细个只隔住荧幕看他们打剑,对我来说好遥远,现在竟然做了队友和朋友,好开心,我会好努力地追赶。”
全职运动员的生活是怎样?“星期一至六都有训练,星期六可放半天假,星期日就是休息,有时间就陪屋企人和朋友,运动员这份职业本身都是辛苦,在香港做全职运动员都一样,除了长时间的训练,私下亦需要有自己的训练,只要记住自己目标就可以忍到。”
得到参战奥运资格,吴诺弘用“不可思议”来形容,“参加奥运是每位运动员的梦想,当时知道有机会去,心情好複杂,完全不敢相信,跟师兄们还有距离,大家比赛经验差好远。”兴奋的同时,因疫情爆发,一直都未有确实出战日子,加上所有比赛都取消,令吴诺弘减少实战机会,更令他出现心理的压力,“有心理学家长期在体育学院standby,就算好突然都可以马上约见,我自己都有一位,他叫Henry,一路以来帮了我很多,自己在比赛前心态的变化好大,奥运延了一年,那一年对自己有很多不确定,有没有资格去奥运呢?自己的能力去到边呢?没有任何比赛,又没有大赛经验,亚锦、世锦我都没有打过,希望之后慢慢填补返这些空缺。”他称会以师兄张家朗为目标,要找紧时间,要在日后的排名赛事中,希望世界排名跻身前十六名,目标剑指三年后的巴黎奥运。
本月刚满廿二岁的吴诺弘,于东京奥运男子团体花剑项目以后备上阵,凭出色表现为港队抢了不少分数,被封做“小老虎”而人气急升。吴诺弘除了是花剑团体成员外,更曾是一名童星,过去曾演出三十多部剧集,○五年拍摄第一部剧集《心花放》,其后有《酒店风云》、《宫心计》、《巨轮》及《On Call 36小时》等,直到一五年拍毕最后一部剧集《四个女仔三个BAR》;吴诺弘由六岁做童星一直拍至十六岁,是○○年后最多产的童星之一。
奥运回港后,特区政府与港协暨奥委会为一众运动员举办巴士巡游,吴诺弘在仪式上,除体育版、港闻版传媒外,这位昔日童星亦受到娱乐记者关注,但他却推掉不少娱乐版访问,做童星拍剧的往事已不想多谈,希望以剑击运动员的身份让大众认识,“始终我是剑击运动员,既然选择了这条路,我会希望大家因为剑击而认识我,多过透过童星这个身份,如果现在仍被人说是童星,就好像我在剑击方面发展得不太好,而且现在已经是一位全职运动员了,希望对这份职业多一份尊重,我是吴诺弘,我是一位剑击运动员。”
这天访问,吴诺弘带上佩剑和出战奥运的面罩,这些配备,就是他开始接触剑击的原因,他说:“小学参加好多兴趣班,同时亦有学跆拳道和游水,其实当日只是陪朋友报名剑击班,我还记得第一次摸把剑的感觉,小时候不知道好唔好玩,好肤浅,纯粹觉有型,套衫又靓,剑击的装备,教练会逐样逐样给我,每一次拎到一件新装备就好似成就解锁。”
吴诺弘小学三年级正式学剑,第一年就去打学界,“不过第一次成绩唔好,第二年终于得奖,小朋友好简单,有成就感就想继续,小时候教练问我想去迪士尼定去练剑?我都係拣练剑,可能因为身边好多朋友都有玩剑击,所以想跟朋友一起。”
运动是名校“另类入场券”,吴诺弘成功入读拔萃男书院,代表男拔赢得不少学界奖项,不过,吴诺弘年纪小小已经觉得运动员生涯短暂,升至中五时大胆向父母提出休学,“中五时决定做全职运动员,其实这个念头一直都有,全职可以让自己进步更快,一边读书好难全心全意投入,当然有挣扎,话冇就假,不单止自己,我知道家人都有挣扎过,他们口就话‘仔,你认真想做就去啦!’但我知道他们私下有倾过和犹豫,在香港放弃学业是很大的决定,多谢父母一直都支持我。”问他喜不喜欢读书?吴诺弘坦言:“我觉得应该很少部分人会喜欢读书,哈哈!讲真又好视乎你追求什麽?当你视为一份职业或搵食工具,件事就会变质,如果我视剑击为搵食工具,我相信我好快就会唔锺意,好坦白讲,我不是特别喜欢读书,知道自己不是这方面的材料,但我知道自己追求什麽?”
身边同龄的朋友都享受大学生涯,吴诺弘明白这些时光很难追回,“错失时光一定有,身边朋友读大学,他们好多活动玩,自己的得着又不够胆讲比读大学多,但在运动员的生涯上得着很多,现在的队友,细细个只隔住荧幕看他们打剑,对我来说好遥远,现在竟然做了队友和朋友,好开心,我会好努力地追赶。”
全职运动员的生活是怎样?“星期一至六都有训练,星期六可放半天假,星期日就是休息,有时间就陪屋企人和朋友,运动员这份职业本身都是辛苦,在香港做全职运动员都一样,除了长时间的训练,私下亦需要有自己的训练,只要记住自己目标就可以忍到。”
得到参战奥运资格,吴诺弘用“不可思议”来形容,“参加奥运是每位运动员的梦想,当时知道有机会去,心情好複杂,完全不敢相信,跟师兄们还有距离,大家比赛经验差好远。”兴奋的同时,因疫情爆发,一直都未有确实出战日子,加上所有比赛都取消,令吴诺弘减少实战机会,更令他出现心理的压力,“有心理学家长期在体育学院standby,就算好突然都可以马上约见,我自己都有一位,他叫Henry,一路以来帮了我很多,自己在比赛前心态的变化好大,奥运延了一年,那一年对自己有很多不确定,有没有资格去奥运呢?自己的能力去到边呢?没有任何比赛,又没有大赛经验,亚锦、世锦我都没有打过,希望之后慢慢填补返这些空缺。”他称会以师兄张家朗为目标,要找紧时间,要在日后的排名赛事中,希望世界排名跻身前十六名,目标剑指三年后的巴黎奥运。
✋热门推荐