#国学#《水调歌头·把酒对斜日》
【宋】杨炎正
把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。
千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。
【赏析】
　　杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情。真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动。虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处。
　　词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。斜日，除了实写景物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的感慨。“无语问西风”，谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的“斜日”同一寓意。这两句是对仗，使人不觉。接下来“胭脂”两句，自然是发问的内容。
　　“芙蓉”是荷花，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。花色红艳，所以词人问西风：为什么（你把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样红）？正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的。这一问自然是怪诞而无理。又何以有此一问？
　　词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁。“放眼暮江千顷”句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，“暮”字又回应“斜日”。这千顷大江，“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题。以往文人写愁，方式较多：李煜以“一江春水向东流”（《虞美人》）喻之；贺铸以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“双溪舴艋舟，载不动”（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。这里，词人化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动。紧接着“无处”一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极。这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透。以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情。
　　从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染。在这淡浓、明暗的映衬中，愁情愈发显得强烈、鲜明。当时，词人已三十四岁了，仍然是一介布衣。满腹经世之才，无处施展，的确使人愁肠寸断。这种“报国欲死无战场”的悲壮沉郁之情，至此淋漓尽致，达到高潮。于是在笔墨酣畅之后，词人又出以淡笔，使语气变得平缓。
　　“天在阑干角，人倚醉醒中”：暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣。“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁（醉）而后放眼观物（醒）情貌的捏合，与东坡《江城子》词“梦中了了醉中醒”句所说的相近。词人饮酒之所以醉，是由于内心积郁，愁肠百结；而仍醒，是因为胸中块垒难平，壮志未酬。两句一边收束上片的离愁别绪，一边又启下片的心理矛盾。结构上显得变化多端，感情上也顿挫有致，视象上又现出一幅落拓志士的绝妙画图。
　　下片，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾。开合张弛，忽纵忽擒。首先是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接着，由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思。并且紧跟问句，愤然发问：谁是国中豪杰？答语显然：国中豪杰舍我其谁！而英雄又何处可用武？词人无奈地说：“请借我浪迹江湖的舟楫”；我愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士。把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓，渲染得十分饱满。
　　这几句真实反映了词人遭受了人生的种种挫折，抱负未得施展，理想不能实现，从而憔悴失意，无可奈何的苦衷。
　　综上所述，这是一首十分明显的感怀秋日的词。作者与辛弃疾是至交。人品、气节十分相似，词品、格调也很相近。公元1178年（即淳熙五年），杨炎正与辛弃疾共同乘舟路过镇江、扬州，曾写下有名的《水调歌头·登多景楼》，抒发报国无路、虚度光阴的苦楚。《水调歌头·登多景楼》与此词内容相似，词情亦颇有相通之处，可以对照着看。
解析来自古诗文网，仅供参考。图源网络

我可能得了深夜焦虑症，有时莫名情绪低落，啥也不想干就一直刷手机，听慢音乐，白天又满血复活，当积极的打工人ʕ•̫͡•ʔ
想去大理看一望无际麦田，想去英国看满天樱花，想去马来的夜市，想浪迹天涯。
有时候跟朋友聊天，感觉自己真的已经足够幸运，幸福的家庭，优秀的学业和事业，自己独立的小窝都应该给了我充分的安全感，也算还有什么不满足呢？或许自己略显矫情，但是经常茫茫然，仿佛没有了明确的奋斗目标就会陷入沉思，也许该定好下一个能努力达成确定的目标来改变吧，正如我跟很多朋友都说我的重心是该转移了[并不简单][并不简单]

#宇智波佐助[超话]#今天一看倒数日发现喜欢佐助两千多天了，有些感慨，然后忍不住想来这里说说。不知道有没有和我比较相似的姐妹。

我最开始喜欢佐助的时候还在上小学五年级，可以说他简直是我对喜欢的启蒙。就是喜欢上了佐助才知道喜欢一个人的感受。然后开始我磕过佐樱，因为听说最后他和小樱在一起了，我记得好像是七年前吧，结局刚刚出的时候。其实是我很喜欢佐助，我想和他在一起但是我不能，然后结局小樱和他在一起了我就把自己带入小樱了。就是小学生很幼稚的想法。

后来上初中了，遇到一个姐妹，她也喜欢佐助，然后我俩就天天聚在一起讨论。年龄渐长之后对佐助的认知也更全面了。这时候开始我就不磕佐樱了（不磕不是因为讨厌小樱。火影里我只讨厌团藏。）

原因主要是因为长大了，不会把自己代到某个角色里去，是作为我本人喜欢着佐助，而不是带入火影女主角。

一直到那时候我觉得自己喜欢佐助的原因还是因为他高冷又厉害，并且长的好看。原因还是比较幼稚单纯的。类似于第一部的小樱井野他们。

然又长大了一些，就是高一的时候，在身边好多人青春伤痛的时候我还是只喜欢佐助。所以说我其实佐性恋吧…

这时候喜欢一个人就开始真正爱他的内在了，也开始深究自己爱他的原因。然后我对比了一下我喜欢的几个人物，拿破仑，佐助，孙悟空和莱昂纳多迪卡普里奥，然后发现他们还是有一些共性的。

其他几个不多讲，就光说说我眼里的佐助吧。他是那种天生就带着傲气的人，他生来自傲，并且他有这个资格。通俗点说就是有些人天生就是要干大事的，佐助天生的傲气注定他不甘平凡，永不平凡。他这种人，让他泯然众人或者屈居人下或者承受侮辱他宁愿选择死亡。这也是为什么我很不同火影的结局。因为不是我不认同，而是我认为佐助他不会认同不会认输。屈服和坚持之间他一定会选择坚持，何况那时候他并没有什么可失去的。

佐助说过一句话我很欣赏，“不要用天才二字来否定我的努力，我可是拼了命去做的。”一直很讨厌很多人因为他的血继限界，因为他天才的名号就否定他的努力。和鼬与止水相比，他不是天才。他的一切都是他赌上一切去做的。旁观者没有资格替他否认。

然后再说我最爱他的一点，桀骜。用一句《让酒》里面的歌词，“我本桀骜少年臣，不信鬼神不信人。”他就是这样，不信鬼神不信人，他只信自己。他所认为正确的，会一直坚持 ，绝不动摇。他勇于对抗一切所谓的正义，规矩。所谓不撞南墙不回头，但是无论他的路上有什么阻碍，他只会在那一条路上走下去。因为这条路是属于他的，是他自己开辟的独一无二的人生与选择。没有人有资格插手。

有人的灵魂生儿热烈而自由，佐助就是典型。他的灵魂生来不羁而自由，没有什么能困住他。

再说另一方面，他的爱恨极为单纯真挚。他爱，那就是满心满眼的爱。恨也是一样，恨得刻骨。他的情感绝对是不掺杂任何利益的。非常纯非常真挚的感情，无论是哪一种。所以说，他就像一张白纸啊。单纯的，少年心性的甘愿走到尽头。

他成长的经历是特殊的。总有人说佐助和鸣人很像。我倒觉得佐助和鸣人除了前期都很孤独一点也不像。佐助一直接触的都是黑暗的一面，他的敌人仇人也是木叶。但鸣人不是，鸣人的父母是木叶的英雄。从小到大，杀了父母的是要毁灭木叶的人，杀了老师的是要毁灭木叶的人。和他有愁怨的，必然是木叶的对立面。而和佐助有仇怨的则是木叶。所以我认为鸣人不理解佐助，即使自来也去世后也不理解，因为最根本的仇的发出点不一样。就像卡卡西一边让佐助放下仇恨，但是阿斯玛一死他们却立即为他报仇。

佐助在整个火影里，最缺少的莫过于感同身受。所以他一腔孤勇，桀骜的走到了最后。

对于结局，我所向往的结局有几个。第一个是是封印十尾后佐助独自一人离开，随后终其一生浪迹天涯，不归属于任何忍村。没有任何束缚。第二个则是终末之谷大战后死亡。个人觉得这个虽然不咋地但比原结局sb菠萝头传好一万倍。第三个是佐助处决五影揭开黑暗，然后当上新任火影。在位期间几次改革，饱受争议。死前留下一句遗言，“我做的对亦或是错，全等后人来评说吧。”

时间过得真的很快。佐助陪我从小学生走到了成年。我第一次认识到喜欢这种感情是因为佐助。如今依然喜欢着佐助。有时候真觉得是不是不会喜欢三次元的人了。

总而言之就是一句话。

Sasuke，能喜欢你真是太好了！