#我们的视界# 放假又一好去处[鼓掌][鼓掌][鼓掌]【西安市大唐铜镜博物馆】位于高新区丈八二路附近,是西北地区唯一的青铜镜博物馆。馆内展有300多面珍贵铜镜。其中明代的“长命富贵”、“五子登科”、“状元及第”,清代的“双喜”、“清闲”铭文铜镜等均为镜中臻品。博物馆将免费向广大游客开放,开馆时间为周一至周五的10:00~16:30。#幸福很荣易#
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【汉代画像石砖浮雕展】配图为西北陇东地区出土的雕花土砖
中国汉代画像砖,北方以河南地区空心印模砖及实心砖为代表,南方则以巴蜀地区雕版脱模实心砖为代表。后者在现实题材的开拓,艺术构图法则,以及审美意趣等方面更新颖而具特色。如播种、收割、舂米、酿酒、盐井、采莲、放笺、市井等等系列画面,在神灵祥瑞弥漫的汉画世界中,更有一种清新、自然、淳朴的韵味。
凤阙的造型为重檐子母双阙,在双阙中间设门,门上盖以屋顶连接双阙,并以吉祥凤鸟装饰其上,当为蜀地城市门阙建筑的形象。汉时阙门上的简单屋顶,到南北朝时则发展为多层的门楼。汉代长安城宫殿阙上置有铜凤,下有“转枢”,其凤张开两翼,“常向风如将飞者焉”。此画像砖阙门上展翅欲飞的凤鸟,当受京城阙门建筑风格的影响。
在重庆发现的汉代画像砖上,有男女野合形象,这种被现代人斥之为黄色淫秽的“流氓行为”,为什么却在古代流行,而汉人还把它作为吉祥、如意、美好、神圣的象征画在墓砖上呢?原来,有一种原始性风俗允许这样做,甚至认为野合比在家中交合为好。男女野合本来是远古人类的一种婚配形式。美拉尼西亚索罗门群岛的年轻土著只能到森林里发生性行为,而决不允许在村内发生。在斐济群岛、新喀里多尼亚群岛、新几内亚的某些部落,在印度的冈德人和乌托人部落里,甚至禁忌夫妻在住宅内发生性关系,而要到森林中去媾合。
在我国,对野合的文字记载最早见于《周礼·地宫·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁;若无故不用令者,罚之,司男女之无夫家者而会之。中国古代的大思想家、“大圣人”孔子,就是野合的产物。梁玉绳《史记志疑》云:“古婚礼颇重,一礼未备,即谓之奔,谓之野合清人雀适《史记探源》云:“纥与颜氏女祷于尼丘野合而生孔子,于尼丘扫地为祭天之坛而祷之,遂感而生孔子,故曰野合。”
野合这种风俗,到了汉代仍有一些残留,如《后汉书·鲜卑传》云:“此春季大会,洗乐水上,饮宴毕,然后婚配。”《太平寰宇记·南仪州》云:“每月中旬,年少女儿吹笛,相召明月下,以相调弄号,日夜以为娱,二更后期耦两两相携,随母相合,至曙方散。”应该说,汉代出现的野合图正是这种性风俗在艺术上的反映。
拍摄:
中国汉代画像砖,北方以河南地区空心印模砖及实心砖为代表,南方则以巴蜀地区雕版脱模实心砖为代表。后者在现实题材的开拓,艺术构图法则,以及审美意趣等方面更新颖而具特色。如播种、收割、舂米、酿酒、盐井、采莲、放笺、市井等等系列画面,在神灵祥瑞弥漫的汉画世界中,更有一种清新、自然、淳朴的韵味。
凤阙的造型为重檐子母双阙,在双阙中间设门,门上盖以屋顶连接双阙,并以吉祥凤鸟装饰其上,当为蜀地城市门阙建筑的形象。汉时阙门上的简单屋顶,到南北朝时则发展为多层的门楼。汉代长安城宫殿阙上置有铜凤,下有“转枢”,其凤张开两翼,“常向风如将飞者焉”。此画像砖阙门上展翅欲飞的凤鸟,当受京城阙门建筑风格的影响。
在重庆发现的汉代画像砖上,有男女野合形象,这种被现代人斥之为黄色淫秽的“流氓行为”,为什么却在古代流行,而汉人还把它作为吉祥、如意、美好、神圣的象征画在墓砖上呢?原来,有一种原始性风俗允许这样做,甚至认为野合比在家中交合为好。男女野合本来是远古人类的一种婚配形式。美拉尼西亚索罗门群岛的年轻土著只能到森林里发生性行为,而决不允许在村内发生。在斐济群岛、新喀里多尼亚群岛、新几内亚的某些部落,在印度的冈德人和乌托人部落里,甚至禁忌夫妻在住宅内发生性关系,而要到森林中去媾合。
在我国,对野合的文字记载最早见于《周礼·地宫·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁;若无故不用令者,罚之,司男女之无夫家者而会之。中国古代的大思想家、“大圣人”孔子,就是野合的产物。梁玉绳《史记志疑》云:“古婚礼颇重,一礼未备,即谓之奔,谓之野合清人雀适《史记探源》云:“纥与颜氏女祷于尼丘野合而生孔子,于尼丘扫地为祭天之坛而祷之,遂感而生孔子,故曰野合。”
野合这种风俗,到了汉代仍有一些残留,如《后汉书·鲜卑传》云:“此春季大会,洗乐水上,饮宴毕,然后婚配。”《太平寰宇记·南仪州》云:“每月中旬,年少女儿吹笛,相召明月下,以相调弄号,日夜以为娱,二更后期耦两两相携,随母相合,至曙方散。”应该说,汉代出现的野合图正是这种性风俗在艺术上的反映。
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