【 景舟石瓢 | 王国俊 × 窑云紫砂 】
紫砂七老顾景舟作石瓢时曾引古文“弱水三千,仅饮一瓢”,要做到坚贞忠一,收一石瓢壶就对了!谈及石瓢这款经典壶型,想必许多壶友都不陌生。作为紫砂经典造型中为数不多一类的“跌不破的形”,有子冶款、心舟款、景舟款等等,其中顾景舟先生所制大满瓢尤为经典,丰润饱满极有张力,陶冶性情之首选,故而,景舟石瓢也因此成了如今的经典款式。此壶为石瓢中满瓢造型,线条舒缓,弧度优美适中,满瓢的特点在于其圆融之感。壶腹所陶刻的山水景物浸满情思而臆造的“意象”,传达出了传统水墨之“澄怀观道”,折射出了作品本身独特的艺术魅力。以刀代笔,刮擦点剁之间使壶上的山水有了生命光辉,有了一种内在精神力量的意象感悟出对生命的体验与品味。
(准国高工王国俊,老紫泥,215cc,14孔)
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紫砂七老顾景舟作石瓢时曾引古文“弱水三千,仅饮一瓢”,要做到坚贞忠一,收一石瓢壶就对了!谈及石瓢这款经典壶型,想必许多壶友都不陌生。作为紫砂经典造型中为数不多一类的“跌不破的形”,有子冶款、心舟款、景舟款等等,其中顾景舟先生所制大满瓢尤为经典,丰润饱满极有张力,陶冶性情之首选,故而,景舟石瓢也因此成了如今的经典款式。此壶为石瓢中满瓢造型,线条舒缓,弧度优美适中,满瓢的特点在于其圆融之感。壶腹所陶刻的山水景物浸满情思而臆造的“意象”,传达出了传统水墨之“澄怀观道”,折射出了作品本身独特的艺术魅力。以刀代笔,刮擦点剁之间使壶上的山水有了生命光辉,有了一种内在精神力量的意象感悟出对生命的体验与品味。
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【蓝瑛 #那人那画# 澄观图册】
“澄观”一语出自六朝山水画家、画论家宗炳《画山水叙》。宗炳认为山水画的功用在于“澄怀观道”,即通过欣赏山水画以涤除心胸之垢,进入平和无我的高尚境界,这也是蓝瑛69岁时精绘此册的初衷。
在这本图册中,他凭藉深厚的艺术功底准确地表现出江南水乡的秀美和北方山岳的壮丽。由于画家遵循“外师造化,中得心源”的创作原则,在创作过程中达到“澄观”的目的,所以在此图册中无法找到任何与自然界相对应的具体景观。蓝瑛在师法自然的基础上又对自然山水的某些形式结构及色彩等进行了分解和重新组合,使之化作自己的“胸中丘壑”再加以表现。
赏明代画家. 蓝瑛作《澄观图册》。
【蓝瑛 #那人那画# 澄观图册】
“澄观”一语出自六朝山水画家、画论家宗炳《画山水叙》。宗炳认为山水画的功用在于“澄怀观道”,即通过欣赏山水画以涤除心胸之垢,进入平和无我的高尚境界,这也是蓝瑛69岁时精绘此册的初衷。
在这本图册中,他凭藉深厚的艺术功底准确地表现出江南水乡的秀美和北方山岳的壮丽。由于画家遵循“外师造化,中得心源”的创作原则,在创作过程中达到“澄观”的目的,所以在此图册中无法找到任何与自然界相对应的具体景观。蓝瑛在师法自然的基础上又对自然山水的某些形式结构及色彩等进行了分解和重新组合,使之化作自己的“胸中丘壑”再加以表现。
赏明代画家. 蓝瑛作《澄观图册》。
【 景舟 · 石瓢 】
紫砂七老顾景舟作石瓢时曾引古文“弱水三千,仅饮一瓢”,要做到坚贞忠一,收一石瓢壶就对了!谈及石瓢这款经典壶型,想必许多壶友都不陌生。作为紫砂经典造型中为数不多一类的“跌不破的形”,有子冶款、心舟款、景舟款等等,其中顾景舟先生所制大满瓢尤为经典,丰润饱满极有张力,陶冶性情之首选,故而,景舟石瓢也因此成了如今的经典款式。此壶为石瓢中满瓢造型,线条舒缓,弧度优美适中,满瓢的特点在于其圆融之感。壶腹所陶刻的山水景物浸满情思而臆造的“意象”,传达出了传统水墨之“澄怀观道”,折射出了作品本身独特的艺术魅力。以刀代笔,刮擦点剁之间使壶上的山水有了生命光辉,有了一种内在精神力量的意象感悟出对生命的体验与品味。
(准国高工王国俊,老紫泥,215cc,14孔)
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紫砂七老顾景舟作石瓢时曾引古文“弱水三千,仅饮一瓢”,要做到坚贞忠一,收一石瓢壶就对了!谈及石瓢这款经典壶型,想必许多壶友都不陌生。作为紫砂经典造型中为数不多一类的“跌不破的形”,有子冶款、心舟款、景舟款等等,其中顾景舟先生所制大满瓢尤为经典,丰润饱满极有张力,陶冶性情之首选,故而,景舟石瓢也因此成了如今的经典款式。此壶为石瓢中满瓢造型,线条舒缓,弧度优美适中,满瓢的特点在于其圆融之感。壶腹所陶刻的山水景物浸满情思而臆造的“意象”,传达出了传统水墨之“澄怀观道”,折射出了作品本身独特的艺术魅力。以刀代笔,刮擦点剁之间使壶上的山水有了生命光辉,有了一种内在精神力量的意象感悟出对生命的体验与品味。
(准国高工王国俊,老紫泥,215cc,14孔)
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