#属于陈誉庚和小鱼干的三行情书#
养呺贴[生而为赢]
不要在电影和戏剧之间寻找相同点。法国电影的严重错误正在于把两者混为一谈、庸俗地把新事物和旧传统拉在一起,既不努力去闲明新事物,也不去理解它，而是笼统地去接受它。我们可以从电影最内在的本质，即作为演出这个本质出发去理解电影,也就是说，可以把电影看成是跟“显现圣迹〞或“街头闹剧”和广场演出，,跟风尚喜剧和具有豪华剧院情调的悲剧，跟我们那些资产阶级剧院的“剧目〞，跟游艺场的艳丽节目,跟茶座中的讽刺时事剧,跟“特罗卡台罗展览馆"浩瀚而优美的展览一样，都是富于人情的演出。从这个角度来说，电影显然是属于集体性演出之列的，然而它却具有自己的特点、自己在科学和艺术方面的新花招、在光线方面的奇妙表现以及在经营方面的庸俗作风。此外，我再说一遍（这种重复是有好处的），电影和任何“客观地”在观众面前展示生活的演出都毫无共同点,而且也不可能有共同点。

#属于陈誉庚和小鱼干的三行情书#
养呺贴 ❤️
主要场面：表现主要人物性格、推进人物关系、最开意志冲突、揭示思想主题的场面。
次要场面：穿插性场面，出现在主要场面之间，属于说明性和过渡性场面。次要场面服务于主要场面，介绍次要人物和功能人物、穿插伏笔烘托气氛、调整节奏等作用。
重点场面：一般位于影片各部分的高潮部分。重点场面是深入独特人物关系和人物内心的场面，要进行开掘。
设置独特、尖镇的情境，是开据重点场面的前提。重点场面与次要场面的关系是铺排与照应的关系。铺排是情节上的交代，照应承担场面与场面之间的连接与转换。

【展示】【be狂魔求生系统—夏知许，许其琛】【职粉就业指南—齐小鱼，宋翩然】【第十二封情书—郑知君，项明戈】【逐王—封野，燕思空】【我喜欢你的信息素—路星辞，段嘉衍】【熔城—宁谷，连川】【某某—江添，盛望】【我行让我上—路柏沅，简茸】【我总在春天想起你—费辛，俞仲夏】

“知许解夏，长长久久。”

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“《职粉从业守则》第一条：职粉不得与明星乱搞，否则将开除粉籍，其名永刻于粉头届的耻辱柱上。当然，凡事都有例外。”

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“现在，我也该去面对现实了。”

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“人生在世，总要遇冬，有人挺过冬日，便能迎来春回大地。有人却注定要永远留在寒冬里。”

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“如果你有一个喜欢的人，或者暗恋的人，他很优秀，优秀到常人难以企及的地步，那就好好高考，走到他的未来里去。”

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“世界消失之前，我们要再次见面。”

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“那一年，他喜欢的那个人在台上弹完一首歌，转身下台的时候，背上印着他的名字。
台下的掌声热烈而经久，就像一场盛大的祝福。
无人知晓他们在一起，但人人都曾见过他们在一起的样子。”

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“无所谓，蓝头发又不是我的专利……闭嘴，水手服也不是。”

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“未来的所有日子，我们朝夕相处或暂时分离，每当我想起你的时候，我的心里会是一个盛大而永恒的春天。”

是一点和亲友的谷美联动！