丑陋者是意外捡到个瓜葛生命
艳丽者活着才是醒睡咸宜的本分

刚写完七磅悲剧总要去洗澡
就缅怀第一辆火车短得不敢笑
完美是可怕的上帝深知咱们胆子小

昨昔是玫瑰牌真理海盗不数钱

原想花在情场上战场上的百般辎重
变得那样薄那样轻那样浅浅

探险家的太太又把Map扯成了碎片

/F R A C T U R E

[失望]那有你这样你

#福格行为模型# BJ把MAT，变成MAP的原因所在，T-P，的演变实质上，是词义的演变，T的触发，一方面经过10多年演变，成为一个负面词汇，就像中文里的小姐，同志一样，C,发生了改变，所以选用更中性的词汇提示；另外，T的含义里有行动号召，有点类似PAC里的A,会使人和动机混淆，也需要改变。即便是一个模型，实质上也会根据时代的变化而变化，动机亦然。

#20xxracing[超话]# [给你小心心]

有时感觉，我们后来所系统学到的一切知识，形成的一切观念，都无法取代少年时代身上被命运无意打上的那些底色。

所以，他的作品里常常都会有一种「孤独」的底蕴，不是「为赋新词强说愁」，而是真真切切的「俯瞰天地间、孤身一人立」。那些隐藏在他不同作品中的孤独，像极了地理课本上的分层设色地形图，层叠起伏，而后落于欧文·亚隆所定义的不同的孤独形态：

比如《November Rain》中「November rain just made me feel so lonely」，再比如《天地》里「但是不会停止继续孤单前行」，又或《悟》中「所以我只愿只身孤行」，像极了一种孑然一身的人际孤独；而《Antares》中「You can call me E.T. From another galaxy， can't find me on the map」，则更像是一种自我隔离出的心理孤独；但《大碗宽面》却让我品到了一种「万水万水千山走过，一步一步走回了自己的内心」的存在孤独。仿佛这是人生的一种底色，无可逃避，毕竟这世上很少有「感同身受」这回事。

奥利维娅·莱恩一语成谶「在孤独中成形的事物，往往也能被用来救赎孤独」。你瞧，某种意义上，他用音乐描摹漂泊，刻画孤独，而音乐就是他的故乡。他顺着自己的内心，从一个目标走向另一个目标，从一个城市飞向另一个城市，从一段执拗奔向另一段执拗。碰过壁，受过伤，但却总是义无反顾，像一只海鸥，围绕着永远的船帆，孜孜不倦地拍打翅膀，从未厌倦追逐。