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《大彬紫泥平肩素身壶》
古中国的陶瓷精品琳琅满目，但制者却大抵佚名。宜兴紫砂器大概是中国各类陶瓷中最盛行记名落款的陶瓷种类，但这些以器传名的诸多紫砂陶手中，能被文人记述的少之又少，时大彬则是例外。
时大彬，字少山，宜兴人，生卒年尚待考订，目前仅知其生存年代约在万历年间。明末清初大儒黄宗羲(1610-1695)所纂《文海》收录的徐应雷〈书时大彬事〉，是古书中有关时大彬其人其事最为鲜活的记载，「……一日，遇诸杨纯父斋中，其人朴野，黧面垢衣。余(徐应雷)问纯父：『渠何以淫巧索高价若此？』纯父曰：『是渠世业，渠偶然能精之耳。初无他淫巧，渠故不索价。性嗜酒，所得钱辄付酒家，与所善村夫野老剧饮，费尽乃已。又懒甚，必空乏久，又无从称贷，始闭门竟日抟埴，始成一器，所得钱辄复沽酒尽。当其柴米赡，虽以重价投之，不应。且购者甚众，四方缙绅往往寓书县令，必取之，彼虽穷昼夜，疲精神，力不给，故其势自然重价如此。渠但嗜酒，焉知其他。」意即在徐应雷眼中，当时的时大彬活脱脱是个酒鬼形象，彷佛做壶只是副业。
另几条材料所记时大彬则与上文大异其趣。明末清初时人周容(1619-1692)在〈宜兴瓷壶记〉记载了一位陶工对时大彬的评价：「时(大彬)为人敦雅古穆，壶如之，波澜安闲，令人喜敬。」大彬虽为工匠出身，却能当得起「敦雅古穆」的评价，显见其绝非普通村夫，也绝非「但嗜酒，焉知其他」的酒徒而已，以今人眼光来看，大彬应该是个艺术家性格的人，做不做壶，全看兴致。
陈贞慧(1604-1656)在《秋园杂佩》言大彬壶「名远甚，即遐陬绝域犹知之。」张大复(？-1630)在《梅花草堂笔谈》记载：「时大彬之物，如名窑宝刀，不可使满天下；使满天下，必不佳。古今名手积意发愤，一二为而已矣。」谓大彬的创作量少质精。然而大彬还在世时，便有仿品迭出，赵宦光(1559-1625)「倩人制茶壶，式类时彬」，此外陈维崧(1628-1680)也赋诗云：「时壶市纵有人卖，往往赝物非其真。」
2021西泠秋拍推出的此件” 大彬紫泥平肩素身壶”泥色浅褐，所掺黄色熟砂粒粒可见，全器浆面的光影变化有如微风中的粼粼水波，而磕损处则露出了泥料的粗砂特质。造型素净，椭圆形身桶上侈下敛；直流平嘴；耳形把做耳廓造型，明接于壶肩；平盖；暗加底，底款以双刀法描刻「大彬」二字，沟槽尚存余泥；柱形钮配合全器造型，俯视亦呈椭圆。
全器比例协调，线条简约干练，虽为圆器，而圆中寓方；细观平盖、壶肩、柱钮、盖墙平底等处折角，却又方中寓圆。折肩壶式精神全看壶肩，既不能过陡，使全器紧凑全失，又不可全平，而失之呆板僵硬。此壶肩坡恰到好处，不仅衔接了身桶、壶颈，也让流、把有了着力处。
此壶壶内接片修整毫不含糊，颈底转折顺当，推墙刮底痕自下而上覆满整个身桶，工夫极细，流孔、气孔切削干净，形状工整，壶嘴嘴口内圈亦见修整痕迹，盖内似曾稍做挽刮。凡此种种，接让紫砂收藏界一致推崇此壶为难得珍品。
本件大彬紫泥平肩素身壶为早年出土之物，1980年代被台湾藏家珍藏，1990-1991年于台北故宫博物院「三希堂古壶展」展出，另在1993年的「新光百货古今茗壶展」于台北，台中，台南等地巡回展出，并曾著录于1991年的《壶中天地》杂志第33期、1993年的《茶与壶》杂志第28期。 https://t.cn/R47dNJB
《大彬紫泥平肩素身壶》
古中国的陶瓷精品琳琅满目，但制者却大抵佚名。宜兴紫砂器大概是中国各类陶瓷中最盛行记名落款的陶瓷种类，但这些以器传名的诸多紫砂陶手中，能被文人记述的少之又少，时大彬则是例外。
时大彬，字少山，宜兴人，生卒年尚待考订，目前仅知其生存年代约在万历年间。明末清初大儒黄宗羲(1610-1695)所纂《文海》收录的徐应雷〈书时大彬事〉，是古书中有关时大彬其人其事最为鲜活的记载，「……一日，遇诸杨纯父斋中，其人朴野，黧面垢衣。余(徐应雷)问纯父：『渠何以淫巧索高价若此？』纯父曰：『是渠世业，渠偶然能精之耳。初无他淫巧，渠故不索价。性嗜酒，所得钱辄付酒家，与所善村夫野老剧饮，费尽乃已。又懒甚，必空乏久，又无从称贷，始闭门竟日抟埴，始成一器，所得钱辄复沽酒尽。当其柴米赡，虽以重价投之，不应。且购者甚众，四方缙绅往往寓书县令，必取之，彼虽穷昼夜，疲精神，力不给，故其势自然重价如此。渠但嗜酒，焉知其他。」意即在徐应雷眼中，当时的时大彬活脱脱是个酒鬼形象，彷佛做壶只是副业。
另几条材料所记时大彬则与上文大异其趣。明末清初时人周容(1619-1692)在〈宜兴瓷壶记〉记载了一位陶工对时大彬的评价：「时(大彬)为人敦雅古穆，壶如之，波澜安闲，令人喜敬。」大彬虽为工匠出身，却能当得起「敦雅古穆」的评价，显见其绝非普通村夫，也绝非「但嗜酒，焉知其他」的酒徒而已，以今人眼光来看，大彬应该是个艺术家性格的人，做不做壶，全看兴致。
陈贞慧(1604-1656)在《秋园杂佩》言大彬壶「名远甚，即遐陬绝域犹知之。」张大复(？-1630)在《梅花草堂笔谈》记载：「时大彬之物，如名窑宝刀，不可使满天下；使满天下，必不佳。古今名手积意发愤，一二为而已矣。」谓大彬的创作量少质精。然而大彬还在世时，便有仿品迭出，赵宦光(1559-1625)「倩人制茶壶，式类时彬」，此外陈维崧(1628-1680)也赋诗云：「时壶市纵有人卖，往往赝物非其真。」
2021西泠秋拍推出的此件” 大彬紫泥平肩素身壶”泥色浅褐，所掺黄色熟砂粒粒可见，全器浆面的光影变化有如微风中的粼粼水波，而磕损处则露出了泥料的粗砂特质。造型素净，椭圆形身桶上侈下敛；直流平嘴；耳形把做耳廓造型，明接于壶肩；平盖；暗加底，底款以双刀法描刻「大彬」二字，沟槽尚存余泥；柱形钮配合全器造型，俯视亦呈椭圆。
全器比例协调，线条简约干练，虽为圆器，而圆中寓方；细观平盖、壶肩、柱钮、盖墙平底等处折角，却又方中寓圆。折肩壶式精神全看壶肩，既不能过陡，使全器紧凑全失，又不可全平，而失之呆板僵硬。此壶肩坡恰到好处，不仅衔接了身桶、壶颈，也让流、把有了着力处。
此壶壶内接片修整毫不含糊，颈底转折顺当，推墙刮底痕自下而上覆满整个身桶，工夫极细，流孔、气孔切削干净，形状工整，壶嘴嘴口内圈亦见修整痕迹，盖内似曾稍做挽刮。凡此种种，接让紫砂收藏界一致推崇此壶为难得珍品。
本件大彬紫泥平肩素身壶为早年出土之物，1980年代被台湾藏家珍藏，1990-1991年于台北故宫博物院「三希堂古壶展」展出，另在1993年的「新光百货古今茗壶展」于台北，台中，台南等地巡回展出，并曾著录于1991年的《壶中天地》杂志第33期、1993年的《茶与壶》杂志第28期。 https://t.cn/R47dNJB
全手工子冶石瓢·270cc·老紫泥·徐晓恩·14孔·野风（刘一飞）
野风（刘一飞）高端精品摹古刻绘，此把壶泥料用陈腐多年紫泥，精工之作，经典壶式，把握的极其到位， 徐晓恩是宜兴徐门年轻一辈的代表人物，从小耳濡目染，承延堂爷爷徐秀棠、徐汉棠两位大师的制壶品德，复现紫砂一厂老辈手艺人的精巧工艺，出世风格新。 https://t.cn/A6IBBBCC
野风（刘一飞）高端精品摹古刻绘，此把壶泥料用陈腐多年紫泥，精工之作，经典壶式，把握的极其到位， 徐晓恩是宜兴徐门年轻一辈的代表人物，从小耳濡目染，承延堂爷爷徐秀棠、徐汉棠两位大师的制壶品德，复现紫砂一厂老辈手艺人的精巧工艺，出世风格新。 https://t.cn/A6IBBBCC
从赏野邮静，献新秋果鲜。 壶身刻绘：世界只有一把壶，她的名字叫宜兴，国高工精品【硕果】 泥料：家藏原矿紫泥.容量260cc，作者：（国家级高级工艺美术师）
此壶造型简约优雅，似刚采撷而下的果实，果熟蒂落，饱满甘甜，香气四溢，煞是可人。作品做工精细、创意新颖，嵌盖设计，使整个壶身十分完整，盖面的弧度与壶身相连呈一体；壶把与壶钮以苍老树枝为形，树干的形态自然逼真，似有时间的印记，树枝相连的果叶以不同泥料点缀，色调搭配合理，对比明显。作者以此表达丰收的喜悦之情，此壶送礼把玩都是心意满满的佳品。
此壶造型简约优雅，似刚采撷而下的果实，果熟蒂落，饱满甘甜，香气四溢，煞是可人。作品做工精细、创意新颖，嵌盖设计，使整个壶身十分完整，盖面的弧度与壶身相连呈一体；壶把与壶钮以苍老树枝为形，树干的形态自然逼真，似有时间的印记，树枝相连的果叶以不同泥料点缀，色调搭配合理，对比明显。作者以此表达丰收的喜悦之情，此壶送礼把玩都是心意满满的佳品。
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