上世纪80年代，内地引进了首部日剧——《血疑》。
该剧讲述了一个男医学生爱上一个患白血病的女孩，最后发现两人是亲兄妹的故事。
浪漫的爱情，离奇的桥段，一经播出就风靡全国。至纯至真的女主山口百惠，俘获万千少年的芳心，成为了当时真正的亚洲顶流。高晓松说她征服了全中国男人，张国荣开演唱会对她致敬，陈百强多次追她到日本……
山口百惠到底是怎样的一个人，竟然能成为80年代被封神的美人？
客观来说，其实山口百惠的长相并没有精致到可以称为顶级神颜的地步，她的脸型略方，下巴短，鼻头肉肉的不够挺，嘴唇厚，因为牙齿不平，不笑的时候嘴巴还有点外突。光看脸，以现在的审美，她甚至算不上是美女。
而论身材，她似乎也没有很出众，个子比较矮，溜肩，腰间赘肉明显，腿不够细，典型的苹果身材，比例五五分，不说是明星，看着就是一个普通的女孩。
但即便如此，山口百惠还是给人一种美得沁人心脾的感觉，她身上是真的有种人淡如菊的脱俗气质，眼神纯真如小鹿，眉梢带有一抹似山岚晨霭般的忧伤，一颗俏皮的小虎牙显得质朴又可爱，笑起来神采飞扬，元气满满。可以说，山口百惠的美，就美在一种氛围感上。
山口百惠一直给人的感觉就是纯真无暇少女，她的少女感之所以那么强，还是要归功于她看似不够精致的五官。
她脸上肉感较强，线条柔和，因为下巴短，鼻子圆润，给人一种钝感。这种钝感就会比较没有距离，亲和力强，区别于当代精致女明星的杀伤力和侵略性，显得非常呆萌。
略宽的眼距又在很大程度上削弱了“功利感”和“攻击感”，加上眉毛形状不明显，山口百惠从面相上就看着非常温婉恬淡，如同路边的一株小雏菊，清新柔和，美而不浓郁。
这时微厚的嘴唇就不再是减分项了，小巧而饱满，凑在这样的五官上，反而显得更清纯可爱。
所谓氛围感，其实就是经过修饰后的外在条件的集合体，一个人到底好不好看，五官是一个点，更重要的其实还是她的打扮。
山口百惠的少女感，跟她这一头浓密的短发分不开，因为她并不是明艳的大美人型，若是留一头长发，很容易就泯然于众人。大家如果还算关注日本明星，可能就会发现，一般圆脸的美女，基本都是短发，比如新垣结衣、石原里美等，这种国民度高的，基本都是短发居多。还是那句话，没有攻击感。
短发的女生，会有种模糊性别的美，性别特征较弱，因此始终会让人觉得她就是一个小女孩，给人一种俏皮感。
但山口百惠在观众的心中却不止是一个邻家小妹妹一般，大家对她的喜欢，也是带有对成熟女性的欣赏的。
这种情感的交替，其实可以从山口百惠的发型变化看出来。留着自然的短发，刘海遮住额头的她，是单纯可爱的小姑娘，但是当她把头发全部梳上去，露出发际线，她就变成了一个忧郁成熟的美丽女人。
若不是为了保留少女感的话，其实山口百惠更适合无刘海的发型，因为刘海会破坏她流畅的脸型，尽管她看上去似乎是圆脸，但是实际上她的颧骨其实是有点明显的，脸也比较方，若是用刘海遮住，脸会显得更扁平。可当头发全部都撩起来，视觉上脸会小一圈，线条更为流畅。
山口百惠的长相其实和年轻时候的巩俐极为相似，她们的脸型线条弧度重合度很高，嘴唇鼻子都比较钝，最重要的是，她们的眼距的宽度也差不多，因此静态下，她们的气质是差不多的。
但是为什么巩俐后来让人一看就很霸气，而山口百惠却是青春甜美的代名词呢？这主要还是路线不同，表情管理决定风格。
回头去看山口百惠过去的照片，就会发现，她几乎任何时候都在笑。本来山口百惠的眼神是自带忧郁的，因为她时常都在笑，所以大家很容易忽略她眼角眉梢的那一抹忧伤，只会觉得她纯真可爱。
若是她不笑了，气质就会发生很大的改变，忧郁感增强了，脸部线条更明朗了，给人的感觉甚至还会有些强势，瞬间就产生了距离感，没有了原来的亲和力。
这时候，山口百惠就和80年代的那些香港女明星气质相近了，美丽、优雅，但攻击性强，你可能会很欣赏她的美，但绝对不能完全沉沦于她的美，因为大家知道普通人和那些美丽的女明星是存在距离的。
山口百惠作为少女的代名词，那自然少不了日本少女必备的水手服了，年轻时候的山口百惠经常穿海军风的服装，典型的日本高中生形象。
带有少女心的蕾丝、蝴蝶结元素也是她的必备装饰，以及这种格子裙、背带裤之类的，组合起来就非常日系，让人一看就觉得甜美可人。
山口百惠大部分的衣服都不会太素净，但是颜色却也都不浓郁。她本身是一种比较恬淡的气质，若是用一种花朵来形容，她就是一朵看似不明艳的小雏菊，但充满朝气，明媚青春，因此她更适合穿一些有花纹，但是图案不紊乱饱和度较低的服饰，碎花就是她日常最爱。
80年代的女星，其实相对现在的明星，在服装打扮上还要更大胆一些，山口百惠也经常穿吊带装，但是她的吊带装不会让人觉得性感，适当的露肤只会让人联想到婴儿的肌肤，清香可爱。
可以说，山口百惠的美，其实并没有非常符合现在这代人的审美，但是她却是80年代的标签，她是那个年代美人的代名词。这种氛围感营造的美女，某种意义上比精致的大美女更难得，因为漂亮的脸蛋在娱乐圈很常见，这种让人过目难忘的恬淡气质，却是很难有人做得到的。
该剧讲述了一个男医学生爱上一个患白血病的女孩，最后发现两人是亲兄妹的故事。
浪漫的爱情，离奇的桥段，一经播出就风靡全国。至纯至真的女主山口百惠，俘获万千少年的芳心，成为了当时真正的亚洲顶流。高晓松说她征服了全中国男人，张国荣开演唱会对她致敬，陈百强多次追她到日本……
山口百惠到底是怎样的一个人，竟然能成为80年代被封神的美人？
客观来说，其实山口百惠的长相并没有精致到可以称为顶级神颜的地步，她的脸型略方，下巴短，鼻头肉肉的不够挺，嘴唇厚，因为牙齿不平，不笑的时候嘴巴还有点外突。光看脸，以现在的审美，她甚至算不上是美女。
而论身材，她似乎也没有很出众，个子比较矮，溜肩，腰间赘肉明显，腿不够细，典型的苹果身材，比例五五分，不说是明星，看着就是一个普通的女孩。
但即便如此，山口百惠还是给人一种美得沁人心脾的感觉，她身上是真的有种人淡如菊的脱俗气质，眼神纯真如小鹿，眉梢带有一抹似山岚晨霭般的忧伤，一颗俏皮的小虎牙显得质朴又可爱，笑起来神采飞扬，元气满满。可以说，山口百惠的美，就美在一种氛围感上。
山口百惠一直给人的感觉就是纯真无暇少女，她的少女感之所以那么强，还是要归功于她看似不够精致的五官。
她脸上肉感较强，线条柔和，因为下巴短，鼻子圆润，给人一种钝感。这种钝感就会比较没有距离，亲和力强，区别于当代精致女明星的杀伤力和侵略性，显得非常呆萌。
略宽的眼距又在很大程度上削弱了“功利感”和“攻击感”，加上眉毛形状不明显，山口百惠从面相上就看着非常温婉恬淡，如同路边的一株小雏菊，清新柔和，美而不浓郁。
这时微厚的嘴唇就不再是减分项了，小巧而饱满，凑在这样的五官上，反而显得更清纯可爱。
所谓氛围感，其实就是经过修饰后的外在条件的集合体，一个人到底好不好看，五官是一个点，更重要的其实还是她的打扮。
山口百惠的少女感，跟她这一头浓密的短发分不开，因为她并不是明艳的大美人型，若是留一头长发，很容易就泯然于众人。大家如果还算关注日本明星，可能就会发现，一般圆脸的美女，基本都是短发，比如新垣结衣、石原里美等，这种国民度高的，基本都是短发居多。还是那句话，没有攻击感。
短发的女生，会有种模糊性别的美，性别特征较弱，因此始终会让人觉得她就是一个小女孩，给人一种俏皮感。
但山口百惠在观众的心中却不止是一个邻家小妹妹一般，大家对她的喜欢，也是带有对成熟女性的欣赏的。
这种情感的交替，其实可以从山口百惠的发型变化看出来。留着自然的短发，刘海遮住额头的她，是单纯可爱的小姑娘，但是当她把头发全部梳上去，露出发际线，她就变成了一个忧郁成熟的美丽女人。
若不是为了保留少女感的话，其实山口百惠更适合无刘海的发型，因为刘海会破坏她流畅的脸型，尽管她看上去似乎是圆脸，但是实际上她的颧骨其实是有点明显的，脸也比较方，若是用刘海遮住，脸会显得更扁平。可当头发全部都撩起来，视觉上脸会小一圈，线条更为流畅。
山口百惠的长相其实和年轻时候的巩俐极为相似，她们的脸型线条弧度重合度很高，嘴唇鼻子都比较钝，最重要的是，她们的眼距的宽度也差不多，因此静态下，她们的气质是差不多的。
但是为什么巩俐后来让人一看就很霸气，而山口百惠却是青春甜美的代名词呢？这主要还是路线不同，表情管理决定风格。
回头去看山口百惠过去的照片，就会发现，她几乎任何时候都在笑。本来山口百惠的眼神是自带忧郁的，因为她时常都在笑，所以大家很容易忽略她眼角眉梢的那一抹忧伤，只会觉得她纯真可爱。
若是她不笑了，气质就会发生很大的改变，忧郁感增强了，脸部线条更明朗了，给人的感觉甚至还会有些强势，瞬间就产生了距离感，没有了原来的亲和力。
这时候，山口百惠就和80年代的那些香港女明星气质相近了，美丽、优雅，但攻击性强，你可能会很欣赏她的美，但绝对不能完全沉沦于她的美，因为大家知道普通人和那些美丽的女明星是存在距离的。
山口百惠作为少女的代名词，那自然少不了日本少女必备的水手服了，年轻时候的山口百惠经常穿海军风的服装，典型的日本高中生形象。
带有少女心的蕾丝、蝴蝶结元素也是她的必备装饰，以及这种格子裙、背带裤之类的，组合起来就非常日系，让人一看就觉得甜美可人。
山口百惠大部分的衣服都不会太素净，但是颜色却也都不浓郁。她本身是一种比较恬淡的气质，若是用一种花朵来形容，她就是一朵看似不明艳的小雏菊，但充满朝气，明媚青春，因此她更适合穿一些有花纹，但是图案不紊乱饱和度较低的服饰，碎花就是她日常最爱。
80年代的女星，其实相对现在的明星，在服装打扮上还要更大胆一些，山口百惠也经常穿吊带装，但是她的吊带装不会让人觉得性感，适当的露肤只会让人联想到婴儿的肌肤，清香可爱。
可以说，山口百惠的美，其实并没有非常符合现在这代人的审美，但是她却是80年代的标签，她是那个年代美人的代名词。这种氛围感营造的美女，某种意义上比精致的大美女更难得，因为漂亮的脸蛋在娱乐圈很常见，这种让人过目难忘的恬淡气质，却是很难有人做得到的。
【香评】Roberto Greco - Porter Sa Peau L'Objet Parfumant
花香、动物 4/5
在某种意义上，区分上世纪香水和本世纪香水的重要特征就是基调。简单来说，这个趋势就是“越来越轻盈”。这当然有审美潮流的变化，同时也有调香师香料库的变化（比如哪些不能再用、哪些成为新欢）。这也让古典香水的复刻面临着一大难题：如何吸引年轻人学会欣赏他们母亲、祖母的气味——就像潜移默化地感染年轻人接触古典乐与古典文学，不至于耽湎于茱莉亚·罗伯茨的皓齿微笑或者约翰尼·德普的朋克摇滚——这首先是一种文学的继承。
Porter sa peau出自调香师Rodrigo Flores-Roux之手，后者也是一位经常“复刻经典”的调香师——但据我观察，他本人并不喜欢忠于原著，反而更喜欢旧瓶装新酒。因此Porter sa peau同时具备了新旧两种特征。
Porter sa peau的古典美体现在整体的醛香-花香-动物香结构，既干净（皂感花香）又堕落（动物香）。尤其是基调中很可能用到的蹄兔香，增添了一种复古皮草的成熟底蕴，甚至让我在某些瞬间回想起Musc Koublai Khan（芦丹氏）——那Rodrigo为啥不用更多的动物香“拯救”Fougere Royale（乌比冈）呢？略困惑。
另一方面，它像现代版Arpege（浪凡）一样，进行了所谓的“缩胸手术”，增加了花香的甜度和现代感，修剪了多余的色彩（康乃馨一类的丁香酚），显得更加洁白、骨感、无性别，足以吸引年轻人回头观赏黑白默片。
和新版Sortilege（Le Galion）一样层次分明、结构饱满、技艺娴熟，但缺乏后者的勇气。但如果你觉得Sortilege不适合牛仔裤与白T恤，那Porter sa peau也是个绝佳选择——“你品味真不错”。
花香、动物 4/5
在某种意义上，区分上世纪香水和本世纪香水的重要特征就是基调。简单来说，这个趋势就是“越来越轻盈”。这当然有审美潮流的变化，同时也有调香师香料库的变化（比如哪些不能再用、哪些成为新欢）。这也让古典香水的复刻面临着一大难题：如何吸引年轻人学会欣赏他们母亲、祖母的气味——就像潜移默化地感染年轻人接触古典乐与古典文学，不至于耽湎于茱莉亚·罗伯茨的皓齿微笑或者约翰尼·德普的朋克摇滚——这首先是一种文学的继承。
Porter sa peau出自调香师Rodrigo Flores-Roux之手，后者也是一位经常“复刻经典”的调香师——但据我观察，他本人并不喜欢忠于原著，反而更喜欢旧瓶装新酒。因此Porter sa peau同时具备了新旧两种特征。
Porter sa peau的古典美体现在整体的醛香-花香-动物香结构，既干净（皂感花香）又堕落（动物香）。尤其是基调中很可能用到的蹄兔香，增添了一种复古皮草的成熟底蕴，甚至让我在某些瞬间回想起Musc Koublai Khan（芦丹氏）——那Rodrigo为啥不用更多的动物香“拯救”Fougere Royale（乌比冈）呢？略困惑。
另一方面，它像现代版Arpege（浪凡）一样，进行了所谓的“缩胸手术”，增加了花香的甜度和现代感，修剪了多余的色彩（康乃馨一类的丁香酚），显得更加洁白、骨感、无性别，足以吸引年轻人回头观赏黑白默片。
和新版Sortilege（Le Galion）一样层次分明、结构饱满、技艺娴熟，但缺乏后者的勇气。但如果你觉得Sortilege不适合牛仔裤与白T恤，那Porter sa peau也是个绝佳选择——“你品味真不错”。
随便打的字居然读起来很有feel的样子
这种美带动着审美，让主体和客体都成为一种美，美在其中，美在不同。而生活是一种美，同样也是一种丑陋。当学识日益丰富，其中的丑陋便跟着水落石出。因为社会的存在不是个体，是许许多多个体系汇聚在一起，因此必须允许模糊存在，社会才能更加祥和以一种更快速的方式得到发展。而显而易见的便是阶级的存在，所以快乐是不同的，意识是有差别的，而看待问题的角度当然也有各自的出发点。饱满是一个很充盈很通透的词语，也有着它的形态各异。我们求发展，求创新，求美好求进步，都需要自我形态的填充，否则表面易得，而本来的美好则是空洞、是怀疑、是沉重的脚步、是来自心底的沉默。所以我们渴望充实，要求真正的大美，而艺术则是隐晦的表现。它以写意不写实的态度将世间万物临摹，赤裸裸的再次呈现在大众眼前，企图柳枝抚水般给每一个思考的人一种回答。所以走在人生路上，我们不断回头，不断停顿，而仍在继续的人生发出了不同的声响。我们要求思想，要求科学，包容不同的声音存在。美不是单调的，不能只有一种发声。美的花园允许窥探却始终拢着神秘的头纱，去寻找，不同的答案都是答案。
这种美带动着审美，让主体和客体都成为一种美，美在其中，美在不同。而生活是一种美，同样也是一种丑陋。当学识日益丰富，其中的丑陋便跟着水落石出。因为社会的存在不是个体，是许许多多个体系汇聚在一起，因此必须允许模糊存在，社会才能更加祥和以一种更快速的方式得到发展。而显而易见的便是阶级的存在，所以快乐是不同的，意识是有差别的，而看待问题的角度当然也有各自的出发点。饱满是一个很充盈很通透的词语，也有着它的形态各异。我们求发展，求创新，求美好求进步，都需要自我形态的填充，否则表面易得，而本来的美好则是空洞、是怀疑、是沉重的脚步、是来自心底的沉默。所以我们渴望充实，要求真正的大美，而艺术则是隐晦的表现。它以写意不写实的态度将世间万物临摹，赤裸裸的再次呈现在大众眼前，企图柳枝抚水般给每一个思考的人一种回答。所以走在人生路上，我们不断回头，不断停顿，而仍在继续的人生发出了不同的声响。我们要求思想，要求科学，包容不同的声音存在。美不是单调的，不能只有一种发声。美的花园允许窥探却始终拢着神秘的头纱，去寻找，不同的答案都是答案。
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