#请输入搜索词:www##韩剧点评# 此剧摄影非常有特点,喜欢运用长镜头(经典的有薛志焕和车贤在失物招领处初kiss,模建生病塔美在床上抱着他安慰,宋佳景和老公盖离婚协议书),喜欢俯视角度的脸部特写,还有对宽屏里的黄金分割有执念[嘻嘻].但在描述人物慌张、难过等心理状态时,会用手持,镜头轻微摇晃。这些都是第一次看该剧时没体会到的优点～
【小水安利】电视剧《超越》第二篇
竞技体育的精彩在于没到比赛最后一秒，一切皆有可能。郑凯新、陈敬业、江宏三人三场关键比赛，一场郑凯新率先冲过终点开心举臂、他的后边意外惨剧却在发生；一场郑凯新奋力追赶即将冲线的陈敬业，陈敬业在这时却放弃了冲刺；一场郑凯新弯道提前加速，却丢失了即将到手的预选赛名额。三场比赛都扣人心弦，紧张的悬念留到了比赛的最后一秒，比赛的结果更是改变了三人的命运，让人心情久久不能平复。
竞技体育的真实在于，比赛场上每一个队员的心理波动，都会反映到比赛的结果上。郑凯新对于胜利的渴望，让他在紧要关头选择了机会而不是计划，置队友于险境；陈敬业用计策干扰了郑凯新的比赛节奏，但他的心里却还有另一种声音——郑凯新比他更有机会为国家赢得荣誉。江宏和陈敬业不在长野，但他们在长野赛场上郑凯新的心里。郑凯新没有主角光环，他背负的沉重心理压力，让他急于求胜，在最后关头选择了冒险一搏，也与奖牌失之交臂。
竞技体育的残酷在于，通往鲜花和掌声的路并不平坦，奖牌只有三块，更多的人努力过了却没有获得想要的结果。曾经形影不离的三个好兄弟，一个残疾、一个退役、一个未能海外夺金内心充满失意、愧疚。他们都曾经那么努力拼搏，但三场比赛就把他们送上了人生的不同岔路口。江宏是陈敬业、郑凯新通往国家队路上的陪跑，陈敬业是郑凯新通往海外比赛路上的陪跑，郑凯新是后来人的陪跑。没有人喜欢陪跑，没有人想要用青春、用满身伤痕换来陪跑的结果，但竞技体育就是这么残酷。
竞技体育的魅力在于，无论输赢，在赛场上升起五星红旗的渴望总是把人的心紧紧联系在一起。他们是亲如兄弟的队友，他们也是赛场上比拼的对手，冰场上有他们青春共同挥洒的汗水，冰场也给他们留下了身体上的伤病、心理上的痛。他们热爱这块赛场、他们眷恋这块赛场，他们共同渴望在赛场上看到五星红旗飘扬。陈敬业不甘自己被教练组区别对待，和郑凯新疏远，两人却在庆祝97回归的人海中相遇，红旗把他们的心重新拉近。郑凯新未能让红旗飘扬在长野的上空，陈敬业掩面痛哭，江宏一瘸一拐地走出小饭馆，黯然地上了货车，悲伤同一时刻在他们心底流淌。
这部剧用流畅的运动镜头、精炼的特写，搭配解说、议论、记忆闪回、旁白，把短道速滑比赛，拍得紧张刺激，跌宕起伏。几场比赛既精彩又真实。编导没有回避竞技体育的残酷，让人看到了比赛背后的沉重，看到了奖台外的英雄。命运现实像冰刀一样划过，利落又无情，但，青春亦无悔。透过三兄弟，观众不但能感受到他们的友情，也能体会到他们血液中深沉涌动的热情，跟他们一起开心、一起难过、一起怀念、一起憧憬。继续推荐这部剧，看起来！
#看陈敬业退役太好哭了# .#郑凯新输掉比赛好可惜#.#剧综评论人#
竞技体育的精彩在于没到比赛最后一秒，一切皆有可能。郑凯新、陈敬业、江宏三人三场关键比赛，一场郑凯新率先冲过终点开心举臂、他的后边意外惨剧却在发生；一场郑凯新奋力追赶即将冲线的陈敬业，陈敬业在这时却放弃了冲刺；一场郑凯新弯道提前加速，却丢失了即将到手的预选赛名额。三场比赛都扣人心弦，紧张的悬念留到了比赛的最后一秒，比赛的结果更是改变了三人的命运，让人心情久久不能平复。
竞技体育的真实在于，比赛场上每一个队员的心理波动，都会反映到比赛的结果上。郑凯新对于胜利的渴望，让他在紧要关头选择了机会而不是计划，置队友于险境；陈敬业用计策干扰了郑凯新的比赛节奏，但他的心里却还有另一种声音——郑凯新比他更有机会为国家赢得荣誉。江宏和陈敬业不在长野，但他们在长野赛场上郑凯新的心里。郑凯新没有主角光环，他背负的沉重心理压力，让他急于求胜，在最后关头选择了冒险一搏，也与奖牌失之交臂。
竞技体育的残酷在于，通往鲜花和掌声的路并不平坦，奖牌只有三块，更多的人努力过了却没有获得想要的结果。曾经形影不离的三个好兄弟，一个残疾、一个退役、一个未能海外夺金内心充满失意、愧疚。他们都曾经那么努力拼搏，但三场比赛就把他们送上了人生的不同岔路口。江宏是陈敬业、郑凯新通往国家队路上的陪跑，陈敬业是郑凯新通往海外比赛路上的陪跑，郑凯新是后来人的陪跑。没有人喜欢陪跑，没有人想要用青春、用满身伤痕换来陪跑的结果，但竞技体育就是这么残酷。
竞技体育的魅力在于，无论输赢，在赛场上升起五星红旗的渴望总是把人的心紧紧联系在一起。他们是亲如兄弟的队友，他们也是赛场上比拼的对手，冰场上有他们青春共同挥洒的汗水，冰场也给他们留下了身体上的伤病、心理上的痛。他们热爱这块赛场、他们眷恋这块赛场，他们共同渴望在赛场上看到五星红旗飘扬。陈敬业不甘自己被教练组区别对待，和郑凯新疏远，两人却在庆祝97回归的人海中相遇，红旗把他们的心重新拉近。郑凯新未能让红旗飘扬在长野的上空，陈敬业掩面痛哭，江宏一瘸一拐地走出小饭馆，黯然地上了货车，悲伤同一时刻在他们心底流淌。
这部剧用流畅的运动镜头、精炼的特写，搭配解说、议论、记忆闪回、旁白，把短道速滑比赛，拍得紧张刺激，跌宕起伏。几场比赛既精彩又真实。编导没有回避竞技体育的残酷，让人看到了比赛背后的沉重，看到了奖台外的英雄。命运现实像冰刀一样划过，利落又无情，但，青春亦无悔。透过三兄弟，观众不但能感受到他们的友情，也能体会到他们血液中深沉涌动的热情，跟他们一起开心、一起难过、一起怀念、一起憧憬。继续推荐这部剧，看起来！
#看陈敬业退役太好哭了# .#郑凯新输掉比赛好可惜#.#剧综评论人#
中国庭院中的“渔父”情结
苏州有两个著名的园林，一名“沧浪亭”，一名“网师园”。两个园子相距不远，却非常凑巧的都是以“渔父”这个形象作为造园的立意和园主的精神寄托。
古代渔父以钓鱼为生，终日寄身水上，日晒雨淋，风吹雪寒；而且所得有限，经常食不果腹，实际生活并没有那么惬意。那为什么中国的古代文人还是对渔父这一职业心向往之呢？
中国古典文学里的渔父从来就不是真正的渔父，是诗性的渔父，文人心中的渔父，是已经成为意象化的渔父形象。
渔父中叠加了许多故事、许多人生，不断地被一代又一代的文人以接力的形式书写。因而渔父的形象已经超出了本身，渔父不再是一个简单的符号，而是成为了中国文人的精神寄托和心灵港湾。
楚辞中的《渔父》为渔父树立了隐居的智者，林泉中的隐士这样一个形象。
后期的各种关于渔父的艺术创作，让其形象甚至远跨出文学之外，成为中国画里格外潇洒风流的题材，驾一叶扁舟，出没在各种山水溪壑之间，成为自由与旷达的象征。
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归
张志和以富于画意的细腻笔法，寥寥几笔就勾画出了一幅清新的画面。
与其说词中吸引我们的是江南水乡的桃花春水、烟雨迷蒙如诗如画的场景，还不如说吸引我们的是一蓑烟雨、从容自适、悠闲自得的渔父形象。
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
柳宗元贬谪之后，一度以渔父自居，“独钓寒江雪”是柳宗元笔下的渔父形象。在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓，于是便呈现出了一幅幽静寒冷的画面。显然，这是一个被幻化了的、美化了的渔父形象。
摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
朱敦儒的渔父词，用清新流畅的语言，从渔父的生活开始起笔，用粗线勾勒出渔父的形象，然后用特写的镜头摄取渔父的生活场景，用工笔细描出渔父在水面垂钓的画面。
折射出的是一种对现实的有意回避，亦或是对尘世的生活环境的一种轻蔑不屑的态度。
中国古代都是以文人造园为主，他们造园也都是为了远离朝廷俗世，向往一种自由自在，无拘无束，潇洒疏放的生活方式。“渔父”就成了他们很好的形象寄托。 https://t.cn/z8LPtgX
苏州有两个著名的园林，一名“沧浪亭”，一名“网师园”。两个园子相距不远，却非常凑巧的都是以“渔父”这个形象作为造园的立意和园主的精神寄托。
古代渔父以钓鱼为生，终日寄身水上，日晒雨淋，风吹雪寒；而且所得有限，经常食不果腹，实际生活并没有那么惬意。那为什么中国的古代文人还是对渔父这一职业心向往之呢？
中国古典文学里的渔父从来就不是真正的渔父，是诗性的渔父，文人心中的渔父，是已经成为意象化的渔父形象。
渔父中叠加了许多故事、许多人生，不断地被一代又一代的文人以接力的形式书写。因而渔父的形象已经超出了本身，渔父不再是一个简单的符号，而是成为了中国文人的精神寄托和心灵港湾。
楚辞中的《渔父》为渔父树立了隐居的智者，林泉中的隐士这样一个形象。
后期的各种关于渔父的艺术创作，让其形象甚至远跨出文学之外，成为中国画里格外潇洒风流的题材，驾一叶扁舟，出没在各种山水溪壑之间，成为自由与旷达的象征。
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归
张志和以富于画意的细腻笔法，寥寥几笔就勾画出了一幅清新的画面。
与其说词中吸引我们的是江南水乡的桃花春水、烟雨迷蒙如诗如画的场景，还不如说吸引我们的是一蓑烟雨、从容自适、悠闲自得的渔父形象。
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
柳宗元贬谪之后，一度以渔父自居，“独钓寒江雪”是柳宗元笔下的渔父形象。在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓，于是便呈现出了一幅幽静寒冷的画面。显然，这是一个被幻化了的、美化了的渔父形象。
摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
朱敦儒的渔父词，用清新流畅的语言，从渔父的生活开始起笔，用粗线勾勒出渔父的形象，然后用特写的镜头摄取渔父的生活场景，用工笔细描出渔父在水面垂钓的画面。
折射出的是一种对现实的有意回避，亦或是对尘世的生活环境的一种轻蔑不屑的态度。
中国古代都是以文人造园为主，他们造园也都是为了远离朝廷俗世，向往一种自由自在，无拘无束，潇洒疏放的生活方式。“渔父”就成了他们很好的形象寄托。 https://t.cn/z8LPtgX
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