郎朗现在也算是一位人生赢家了,不仅事业发展的顺利,还娶了一个年轻貌美的妻子,两人的感情也是很稳定的。前段时间这对小夫妻还参加了一档综艺节目,两人在节目里秀恩爱撒狗粮,让不少网友都感到羡慕,还被大家称作是模范夫妻。大家只知道郎朗和现在的妻子很恩爱,但却不知道在吉娜之前,郎朗还有过一段非常深刻的感情经历。郎朗之前有个女朋友名字叫做巩新亮,早在前些年的时候,巩新亮也是不少观众心目中的性感女神,出演过的很多作品都是很好看的。郎朗和巩新亮之前的感情生活也是很稳定的,同时也得到了不少观众的祝福,但这段维持了四年的感情,最后还是以失败而告终。据说是因为郎朗的家人不太看好这俩人,所以最后也只能分手,可能是因为巩新亮走的是比较火辣性感的路线吧。现在的巩新亮已经33岁了,最近这几年她的发展并不算是特别的顺利,但偶尔也会出席一些活动。从一些图片中可以看到,巩新亮的身材还是一如既往的性感火辣,每次在参加活动的时候,她依旧会打扮的十分大胆,让人不想注意到的有些难。小编觉得,巩新亮其实是一位很优秀的演员,不仅外在条件出众,演技也是很强的,但不知道出于什么原因,她一直很难被观众们注意到。不管怎么样,小编都希望她接下来的事业能够发展的越来越顺利,可以得到更多观众和网友的认可。
今年开年的第一部电影是《平凡岁月的魅力》。故事讲述了美国二战时期背景下,一位年轻貌美、未婚先孕的女子下嫁农场单身汉的故事,从头到尾没有跌宕起伏的剧情,只有温暖的感情一直像背景音乐一样烘托每个人的人生,或许这就是我们生活最普通的样子,一顿饭,辛勤的工作,一点点爱好,几个朋友和家人,还有那生活的热情和对感情的诚挚。写这段话的时候,脑子一直响起齐一歌曲《温暖的人》,心中若是春无限,四季芬芳花满园。
今年的维也纳新年音乐会,又迎来了一位高龄指挥家,阿根廷指挥家丹尼尔•巴伦博伊姆继2009、2014年之后,于今年第三次执棒新年元旦金色大厅。即便不是年迈的原因,巴伦博伊姆也不是一位以肢体语言来诠释乐曲的大师,在轻盈欢快的维也纳舞曲音乐中,细看他的指挥风格还是内敛、有拿捏和中规中矩的。整场音乐会几乎没有释放出任何幽默宽松的元素,这也是自2020年以来新冠疫情给世界文化活动所带来的背景氛围。
去年台下空空,今年差不多是基本坐满了戴口罩的听众,因为采取了“严厉的防疫措施”,所以台下是在“座有虚席”的情况下,又空出了二楼全部的座位,同时也取消了全部站票。
今年的选曲,有多达六支曲子是第一次在新年音乐会上演奏。小约翰的作品,在全场演奏的15支曲目中仅占6首,创下新低。上半场第一、第二支曲子,都与凤凰有关,分别是约瑟夫的《凤凰进行曲》与小约翰的《凤凰展翅圆舞曲》。中外文化中,自古至今都有凤凰的概念,中国有“凤凰涅槃”,外国则将其寓意“美好、重生”的概念,在卷跌浩繁的施特劳斯家族曲目中,开场便选择这两支凤凰曲子,是有着战胜疫情的灾难,期许人类劫后重生的良好祝愿,可见巴伦博伊姆与爱乐乐团乐师们煞费的良苦用心。
今年央视的解说,较以往有了进步,嘉宾终于不再说外行话,尽管作的都是普及知识型的解读,但还好没出现明显的bug。爱德华的《向布拉格致敬法兰西波尔卡》,解说词提到维也纳与布拉格有关系,作曲家因此才有创作的动机和曲名,这样说难免牵强。稍懂点世界史便知,在施特劳斯家族生活的奥匈帝国时代,维也纳和布拉格同属一国,且都是多瑙河沿岸城市,经济与文化联系十分紧密,往来密切,举例类比相当于我国的重庆与武汉。
今年的乐队中,同样有新面孔的出现,吹短笛的大叔,面貌好卡通,十分闪亮可爱;贝斯手里多出了一位年轻貌美的青年女性,眼神专注而美丽,演奏时身姿优雅,令人印象深刻。维也纳国家芭蕾舞团在给《一千零一夜圆舞曲》伴舞时,看到了不少东方面孔,更为稀罕的是出现了黑人芭蕾舞演员。本是西方古典艺术精髓的德奥古典芭蕾,却能以其艺术感召力将不同地区、不同文化背景的人吸纳其中,并大胆给予舞台,可见奥地利民族的文化自信。
丹尼尔•巴伦博伊姆在2022年维也纳新年音乐会上的英语致辞,大意是——“这次不是医疗的灾难,而是人类的灾难。病毒想将我们分隔,而这个维也纳爱乐乐团大家庭则是一个典范,他们用对音乐的爱将大家团结起来,大家应该好好参考他们,不要被病毒所带来的疫情而消解彼此的凝聚力”。在演奏《蓝色多瑙河》之前、传统新年问候之后的这番话,为今年的音乐会打上了鲜明的时代印记,也体现出指挥大师对音乐的敬爱与自豪。
去年台下空空,今年差不多是基本坐满了戴口罩的听众,因为采取了“严厉的防疫措施”,所以台下是在“座有虚席”的情况下,又空出了二楼全部的座位,同时也取消了全部站票。
今年的选曲,有多达六支曲子是第一次在新年音乐会上演奏。小约翰的作品,在全场演奏的15支曲目中仅占6首,创下新低。上半场第一、第二支曲子,都与凤凰有关,分别是约瑟夫的《凤凰进行曲》与小约翰的《凤凰展翅圆舞曲》。中外文化中,自古至今都有凤凰的概念,中国有“凤凰涅槃”,外国则将其寓意“美好、重生”的概念,在卷跌浩繁的施特劳斯家族曲目中,开场便选择这两支凤凰曲子,是有着战胜疫情的灾难,期许人类劫后重生的良好祝愿,可见巴伦博伊姆与爱乐乐团乐师们煞费的良苦用心。
今年央视的解说,较以往有了进步,嘉宾终于不再说外行话,尽管作的都是普及知识型的解读,但还好没出现明显的bug。爱德华的《向布拉格致敬法兰西波尔卡》,解说词提到维也纳与布拉格有关系,作曲家因此才有创作的动机和曲名,这样说难免牵强。稍懂点世界史便知,在施特劳斯家族生活的奥匈帝国时代,维也纳和布拉格同属一国,且都是多瑙河沿岸城市,经济与文化联系十分紧密,往来密切,举例类比相当于我国的重庆与武汉。
今年的乐队中,同样有新面孔的出现,吹短笛的大叔,面貌好卡通,十分闪亮可爱;贝斯手里多出了一位年轻貌美的青年女性,眼神专注而美丽,演奏时身姿优雅,令人印象深刻。维也纳国家芭蕾舞团在给《一千零一夜圆舞曲》伴舞时,看到了不少东方面孔,更为稀罕的是出现了黑人芭蕾舞演员。本是西方古典艺术精髓的德奥古典芭蕾,却能以其艺术感召力将不同地区、不同文化背景的人吸纳其中,并大胆给予舞台,可见奥地利民族的文化自信。
丹尼尔•巴伦博伊姆在2022年维也纳新年音乐会上的英语致辞,大意是——“这次不是医疗的灾难,而是人类的灾难。病毒想将我们分隔,而这个维也纳爱乐乐团大家庭则是一个典范,他们用对音乐的爱将大家团结起来,大家应该好好参考他们,不要被病毒所带来的疫情而消解彼此的凝聚力”。在演奏《蓝色多瑙河》之前、传统新年问候之后的这番话,为今年的音乐会打上了鲜明的时代印记,也体现出指挥大师对音乐的敬爱与自豪。
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