等待了很長時間的《上天台》，臨近了卻因為天津屯疫情突然嚴峻而無法進京。

此照是2012年12月18日于先生收官舞台版《打金磚》，拍攝於台北國家戲劇院後台側幕。

當年楊寶森大師提攜入門弟子程正泰先生時舉行過一場推薦演出，楊先生在前面演《捉放曹》，大軸是程先生演出楊先生的代表作《文昭關》，師徒二人同場共唱「一輪明月……」留下了一段佳話。[月亮]

㊗️ 花甲之年的@于魁智 先生今晚提攜學生劉壘同演《打金磚》順利！

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“鲁尔福三部曲”之《佩德罗·巴拉莫》， 鲁尔福最为人熟知的成名代表作，魔幻现实主义开山之作。一部荒原寻根、回望百年兴衰的当代墨西哥神话，通过一段寻找亡父的故事，展现拉美人鬼莫辨的土地。作品不仅立意深刻，在艺术形式上也富有新意，迄今仍被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”，被译成多国文字，在世界各国广为流传

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但丁·加百利·罗塞蒂（1828—1882），19世纪英国拉斐尔前派重要代表画家。1872年，罗塞蒂与珍妮·莫里斯产生了炽烈的爱情，这一幅《白日梦》即作于这段时期，是他最富象征意义的代表作之一。在这幅以珍妮·莫里斯为模特儿的《白日梦》上，女人形象仍充满着某种神秘感。《白日梦》所谓画如其人，从这个脸容憔悴、情绪消沉的女子身上，似乎可以感觉到画家的内心中没有欢乐，只有怀恋与惆怅的矛盾。这个画上的女子是罗塞蒂自身生活的模子，你看她颓唐的形象，几乎遮住了半个脑袋的浓密的鬈发，修长的脖子，厚而富于性感的嘴唇，神情是那样感伤；右手无力地挽住树枝，左手搭落在膝间的书本上，掌心里一枝摘下的海棠，象征着青春即将枯萎。她是爱情的“幽灵”，是罗塞蒂白日梦中常见的“幽灵”。
（图为：《白日梦》，布面油画，159 cm× 93cm，现收藏于英国伦敦维多利亚阿尔伯特博物馆。）