#心疼连淮伟#
我只是想听到
“恭喜来自连淮伟工作室的连淮伟”
想看到他在彩带在尖叫中走过花路
带着快乐和幸福的泪水发表感言
而我也在荧幕前激动落泪
我无法和这个结局和解
但我会一直陪着连淮伟走下去的，他的路我一直都在
谨以此条纪念人生第一次轰轰烈烈的打投却又如此突然平淡的结束。
连淮伟毕业快乐！
我只是想听到
“恭喜来自连淮伟工作室的连淮伟”
想看到他在彩带在尖叫中走过花路
带着快乐和幸福的泪水发表感言
而我也在荧幕前激动落泪
我无法和这个结局和解
但我会一直陪着连淮伟走下去的，他的路我一直都在
谨以此条纪念人生第一次轰轰烈烈的打投却又如此突然平淡的结束。
连淮伟毕业快乐！
【农业历史里 必将有你们的身影】
一直想为新农人写点啥，但是每每提笔又惘然若失。因为文字太平淡，不能写出他们的可爱！文字太华丽，又有自吹自擂之嫌。更有很多新农人朋友，早已经浑身是伤，黯然离场。想到他们，内心疼痛，摔笔揉纸，泣不成声！这是一条荆棘密布，雷区阵阵，质疑不断，歧视误解，难有认同，孤独无缘之路！
在2010年前后，食品安全问题频繁爆发，什么三聚氰胺，苏丹红，毒生姜，毒豇豆，毒大米。。。。。。国人怨声载道，骂声一片！有一群人开始反思，我们的路是不是走错了？我们的灵魂是不是走丢了？我们供养生命的食品，民以食为天这么大的事，不能再这样下去了！我们是不是可以做点什么，我们能不能改变点什么?_?于是乎，有一群人，带着情怀和责任，一个个自觉地返回了土地。他们中有央企国企职员，有小有成就的老板，有媒体界IT界精英，有政府公务员，有大学毕业生，有农村进城返回者，他们无不是放弃已有成就，决绝地在家人一片反对声中走进了田间地头！他们都给了自己一个响亮的名字“新农人”！他们的初心都高度一致地聚焦在安全食品！而生产方式无一例外地选择了生态农业(也有叫自然农耕，全然农业，有机农业)。呼啦啦全国各地的农村，都有了让农民笑话的新农人！说到笑话，不只是农民兄弟笑话，更有身边人和专家笑话！因为这些个新农人，刚开始还真的不是种植养殖的行家里手，所做的事，愚笨得让人可笑。甚至连很多蔬菜名字都叫不上！他们的生产方式，“落后”得让专家着急，大呼要出大事！什么土壤已经被污染了，要让其长杂草三年脱毒，只放一些家禽养地；什么不要农药化肥，不要除草剂，不添加激素化学品的饲料；什么又回到刀耕火种年代；什么种养循环。。。。。。总之，没有人看得懂这群脑袋长包脑壳进水了的人！在2013年左右，新浪微博和微信成了这群分布在天涯海角的人聚会的窝点。新农人开始在网上聚集，开始相互交流着自己的心得。慢慢地，我们从网上走到网下，也走进彼此的生活和事业。全国新农人开始实地串联。大型网下交流会此起彼伏。全国新农人联合会，新农堂，各种新农人联谊会先后成立。本人也积极加入了新农人团队，爱心助农发展！更有辰颐物语老大陈小丹女士，浙江温州辰颐物语农业发展有限公司董事长，中国社科院信息化研究所主任汪向东，中国社科院农村发展研究所副所长杜志雄等，全国走访串联新农人。甚至！中国社科院专门成立了研究小组，长期跟踪调研“新农人现象”！结论是:这是一群具有生态自觉的人。是中国农业转型发展的星星之火！他们的选择方向是生态农业！必将引领中国农业转型发展。
经过近十年的播种火种，我看见去年生态农业写进了农业部的文件。今年，居然把生态农业写进了国家战略！明年，农业部要在全国建设300个生态农业区域性项目！这些，简直是太让人兴奋了！无论是已经离场还是正在坚守的傻子们，都应该欣慰了！毕竟，在生态农业的路上，我们都留下了或深或浅的足迹！我们成了生态农业的引领者(不用谦虚了)！有了国家战略，我们的初心健康餐桌肯定会更快实现！我们的子孙不再浸泡在农药里了！这是多么伟大的事呀！我们光荣啊！
致还在坚守的新农人健康！
辰颐物语全国优秀总代 糖爽会
2019.12.25
一直想为新农人写点啥，但是每每提笔又惘然若失。因为文字太平淡，不能写出他们的可爱！文字太华丽，又有自吹自擂之嫌。更有很多新农人朋友，早已经浑身是伤，黯然离场。想到他们，内心疼痛，摔笔揉纸，泣不成声！这是一条荆棘密布，雷区阵阵，质疑不断，歧视误解，难有认同，孤独无缘之路！
在2010年前后，食品安全问题频繁爆发，什么三聚氰胺，苏丹红，毒生姜，毒豇豆，毒大米。。。。。。国人怨声载道，骂声一片！有一群人开始反思，我们的路是不是走错了？我们的灵魂是不是走丢了？我们供养生命的食品，民以食为天这么大的事，不能再这样下去了！我们是不是可以做点什么，我们能不能改变点什么?_?于是乎，有一群人，带着情怀和责任，一个个自觉地返回了土地。他们中有央企国企职员，有小有成就的老板，有媒体界IT界精英，有政府公务员，有大学毕业生，有农村进城返回者，他们无不是放弃已有成就，决绝地在家人一片反对声中走进了田间地头！他们都给了自己一个响亮的名字“新农人”！他们的初心都高度一致地聚焦在安全食品！而生产方式无一例外地选择了生态农业(也有叫自然农耕，全然农业，有机农业)。呼啦啦全国各地的农村，都有了让农民笑话的新农人！说到笑话，不只是农民兄弟笑话，更有身边人和专家笑话！因为这些个新农人，刚开始还真的不是种植养殖的行家里手，所做的事，愚笨得让人可笑。甚至连很多蔬菜名字都叫不上！他们的生产方式，“落后”得让专家着急，大呼要出大事！什么土壤已经被污染了，要让其长杂草三年脱毒，只放一些家禽养地；什么不要农药化肥，不要除草剂，不添加激素化学品的饲料；什么又回到刀耕火种年代；什么种养循环。。。。。。总之，没有人看得懂这群脑袋长包脑壳进水了的人！在2013年左右，新浪微博和微信成了这群分布在天涯海角的人聚会的窝点。新农人开始在网上聚集，开始相互交流着自己的心得。慢慢地，我们从网上走到网下，也走进彼此的生活和事业。全国新农人开始实地串联。大型网下交流会此起彼伏。全国新农人联合会，新农堂，各种新农人联谊会先后成立。本人也积极加入了新农人团队，爱心助农发展！更有辰颐物语老大陈小丹女士，浙江温州辰颐物语农业发展有限公司董事长，中国社科院信息化研究所主任汪向东，中国社科院农村发展研究所副所长杜志雄等，全国走访串联新农人。甚至！中国社科院专门成立了研究小组，长期跟踪调研“新农人现象”！结论是:这是一群具有生态自觉的人。是中国农业转型发展的星星之火！他们的选择方向是生态农业！必将引领中国农业转型发展。
经过近十年的播种火种，我看见去年生态农业写进了农业部的文件。今年，居然把生态农业写进了国家战略！明年，农业部要在全国建设300个生态农业区域性项目！这些，简直是太让人兴奋了！无论是已经离场还是正在坚守的傻子们，都应该欣慰了！毕竟，在生态农业的路上，我们都留下了或深或浅的足迹！我们成了生态农业的引领者(不用谦虚了)！有了国家战略，我们的初心健康餐桌肯定会更快实现！我们的子孙不再浸泡在农药里了！这是多么伟大的事呀！我们光荣啊！
致还在坚守的新农人健康！
辰颐物语全国优秀总代 糖爽会
2019.12.25
美术的地域性横向研究
中国美术作品的风格多样、流派繁多, 既有明显的差异性, 又有明显的相似性, 如中国山水画的南派和北派。造成这种规律的主要原因不同地域造成的不同的自然环境和人文环境,在这种环境影响下, 美术家必然形成不同的或者相似的艺术风格。著名学者林语堂先生认为, 中国画学的评论包括三个方面:“形”即所绘物体的物质的外貌,“理”即物象内涵的条理或精神, “意”即作家自身的理念。地理环境是艺术家创作的对象与源泉,也是艺术家本身思想与性格形成的重要影响因素。地理环境对作品的形理意都产生直接的影响,并从美术创作的主体与客体两个方面影响和塑造了作品的风格, 由此形成了美术的地域差异性和地域相似性。这种现象在美术的起源阶段就出现 了。
1 美术的地域相似性
一般来说,在相同的地域内可以形成一个比较统一稳定的文化群体, 而受这种一定地域环境中的自然环境和人文环境的影响, 美术就形成了一定的地域相似性,也就是形成了一定的风格, 这种风格相对来说具有一定的稳定性。法国的布歇说“风格即人”,从艺术社会学的角度来看, “风格不仅是人,同样也是社会”。美术作为艺术文化的一种,它的艺术风格的确折射着其所处地域的自然环境特点和社会文化类型。在北方,人们面对的大多是雄伟的山河、广阔的平原、无限的沙漠,环境的开阔、粗犷熏陶出豪迈雄壮、辽阔苍莽的艺术情趣, 故而北方艺术的整体风格多表现为壮阔雄伟的“阳刚”之美;而在南方,美术多表现秀丽幽雅的“阴柔”之美, 这是因为南方气候温润, 山青水秀, 小桥流水, 环境熏陶出人们春花秋月般的诗情画意。17世纪黄山画派的形成就是地域相似性形成的典型例子。黄山有一些山峰是有整块的花岗岩高达一千尺, 奇妙秀丽, 这些东西鼓动了艺术家的灵感, 形成了所谓 “ 笔如钢条、 墨如海色、 伟峻沉厚” 的黄山画派。
宋代的山水画家李成属于北方画派, 从师于关仝, 但是, 关仝的风格是 “石体坚凝, 杂木丰茂” , 而李成的风格是“气象萧疏, 烟林清旷” , 这就是说李成虽学于关仝,擅长画峰峦重叠、 浑厚雄强之作, 但是他徙居青州, 受齐鲁 地区的自然环境的影响, 其山水画也就带有地域性的特征, 多描写齐鲁地区的烟林平远景色, 即所谓 “烟林平远之妙始自营丘” , “ 成之为画, ……缩千里于咫尺, 写万趣于指下, ……林木稠薄, 泉流清浅, 如就真景”。李成的作品之所以稍微不同于北派画风的风格, 就在于风格来自于周围所熟悉的自然环境的真实描写和文化氛围的真实体现, 和一个地区的整体艺术风格相似, 即地域相似性的影响。
2 美术的地域差异性
杏花春雨江南,古道西风冀北,南北哲学思想性格上的差别, 在加上自然环境的影响,中国美术的地域差异性非常明显地体现在各种画种、各个流派之中, 它包括艺术形式的不同和艺术内容的不同。中国美术, 尤其是绘画最典型的一种风格分类就是南派和北派, 然而, 在这么长的历史时期内, 只用两个画派来归纳绘画风格, 难免牵强附会, 毕竟艺术家对自然景物的态度、 审美趣味会有种种差异, 这都会导致绘画风格不断演变。但是从这种机械的归类中, 我们可以看出由于自然地理的地域差异性对艺术风格的强大影响。一个极为有趣的故事最能说明南北地域差异对艺术风格的决定性影响。李思训和吴道子同为盛唐名画家, 唐玄宗时期奉命在大同殿壁上图绘四川嘉陵江风景,李思训是北派大师,设色敷彩,金碧辉煌,一月而济事; 吴道子以泼墨画法图绘嘉陵江三百余里山山水水一日而竟。唐玄宗说 “李思训一月而竣, 吴道子一日而成, 各尽其妙。”
由于生活环境的不同(包括自然环境和文化环境), 不仅会影响画家的审美情趣, 对艺术作品的创作形式和构成也有很大影响, 因为艺术来源于生活, 也就是“外师造化,中得心源”。在五代两宋时期, 以董源、 巨然为代表的南方画家地处江南, 多写江南山水, 不为奇峭之笔, 米芾 《画 史》 云:“董源平淡天真 , 唐无此品” 。 其作品 “ 峰峦出没, 云雾显晦, 不装巧趣, 皆得天真, 岚色郁苍, 枝干劲挺, 咸有生意, 溪桥渔浦, 洲渚掩映, 一片江南也” 。董巨的作品具有浓厚的非常抒情的优美感, 这种轻柔优美的风格与清新秀丽的南方山水有很大关系。 而同时代的以荆浩、关仝、范宽为代表的北方画家多描写关陕峻岭, 雄伟壮阔 峭拔, 峰峦重叠, 以一种塞满画面的形式客观的、 全景整体地表现了北方的大山大水, 给人一种宽泛而丰满的审美感受。这和南方的董源画派显然是两种不同的风格, 这种不同并不是南北两宗的分别,也不是青绿水墨的差别, 而是由于客观、整体地描绘自然, 从而以艺术的形式表现了自然地理上的地域性差别。
中国美术作品的风格多样、流派繁多, 既有明显的差异性, 又有明显的相似性, 如中国山水画的南派和北派。造成这种规律的主要原因不同地域造成的不同的自然环境和人文环境,在这种环境影响下, 美术家必然形成不同的或者相似的艺术风格。著名学者林语堂先生认为, 中国画学的评论包括三个方面:“形”即所绘物体的物质的外貌,“理”即物象内涵的条理或精神, “意”即作家自身的理念。地理环境是艺术家创作的对象与源泉,也是艺术家本身思想与性格形成的重要影响因素。地理环境对作品的形理意都产生直接的影响,并从美术创作的主体与客体两个方面影响和塑造了作品的风格, 由此形成了美术的地域差异性和地域相似性。这种现象在美术的起源阶段就出现 了。
1 美术的地域相似性
一般来说,在相同的地域内可以形成一个比较统一稳定的文化群体, 而受这种一定地域环境中的自然环境和人文环境的影响, 美术就形成了一定的地域相似性,也就是形成了一定的风格, 这种风格相对来说具有一定的稳定性。法国的布歇说“风格即人”,从艺术社会学的角度来看, “风格不仅是人,同样也是社会”。美术作为艺术文化的一种,它的艺术风格的确折射着其所处地域的自然环境特点和社会文化类型。在北方,人们面对的大多是雄伟的山河、广阔的平原、无限的沙漠,环境的开阔、粗犷熏陶出豪迈雄壮、辽阔苍莽的艺术情趣, 故而北方艺术的整体风格多表现为壮阔雄伟的“阳刚”之美;而在南方,美术多表现秀丽幽雅的“阴柔”之美, 这是因为南方气候温润, 山青水秀, 小桥流水, 环境熏陶出人们春花秋月般的诗情画意。17世纪黄山画派的形成就是地域相似性形成的典型例子。黄山有一些山峰是有整块的花岗岩高达一千尺, 奇妙秀丽, 这些东西鼓动了艺术家的灵感, 形成了所谓 “ 笔如钢条、 墨如海色、 伟峻沉厚” 的黄山画派。
宋代的山水画家李成属于北方画派, 从师于关仝, 但是, 关仝的风格是 “石体坚凝, 杂木丰茂” , 而李成的风格是“气象萧疏, 烟林清旷” , 这就是说李成虽学于关仝,擅长画峰峦重叠、 浑厚雄强之作, 但是他徙居青州, 受齐鲁 地区的自然环境的影响, 其山水画也就带有地域性的特征, 多描写齐鲁地区的烟林平远景色, 即所谓 “烟林平远之妙始自营丘” , “ 成之为画, ……缩千里于咫尺, 写万趣于指下, ……林木稠薄, 泉流清浅, 如就真景”。李成的作品之所以稍微不同于北派画风的风格, 就在于风格来自于周围所熟悉的自然环境的真实描写和文化氛围的真实体现, 和一个地区的整体艺术风格相似, 即地域相似性的影响。
2 美术的地域差异性
杏花春雨江南,古道西风冀北,南北哲学思想性格上的差别, 在加上自然环境的影响,中国美术的地域差异性非常明显地体现在各种画种、各个流派之中, 它包括艺术形式的不同和艺术内容的不同。中国美术, 尤其是绘画最典型的一种风格分类就是南派和北派, 然而, 在这么长的历史时期内, 只用两个画派来归纳绘画风格, 难免牵强附会, 毕竟艺术家对自然景物的态度、 审美趣味会有种种差异, 这都会导致绘画风格不断演变。但是从这种机械的归类中, 我们可以看出由于自然地理的地域差异性对艺术风格的强大影响。一个极为有趣的故事最能说明南北地域差异对艺术风格的决定性影响。李思训和吴道子同为盛唐名画家, 唐玄宗时期奉命在大同殿壁上图绘四川嘉陵江风景,李思训是北派大师,设色敷彩,金碧辉煌,一月而济事; 吴道子以泼墨画法图绘嘉陵江三百余里山山水水一日而竟。唐玄宗说 “李思训一月而竣, 吴道子一日而成, 各尽其妙。”
由于生活环境的不同(包括自然环境和文化环境), 不仅会影响画家的审美情趣, 对艺术作品的创作形式和构成也有很大影响, 因为艺术来源于生活, 也就是“外师造化,中得心源”。在五代两宋时期, 以董源、 巨然为代表的南方画家地处江南, 多写江南山水, 不为奇峭之笔, 米芾 《画 史》 云:“董源平淡天真 , 唐无此品” 。 其作品 “ 峰峦出没, 云雾显晦, 不装巧趣, 皆得天真, 岚色郁苍, 枝干劲挺, 咸有生意, 溪桥渔浦, 洲渚掩映, 一片江南也” 。董巨的作品具有浓厚的非常抒情的优美感, 这种轻柔优美的风格与清新秀丽的南方山水有很大关系。 而同时代的以荆浩、关仝、范宽为代表的北方画家多描写关陕峻岭, 雄伟壮阔 峭拔, 峰峦重叠, 以一种塞满画面的形式客观的、 全景整体地表现了北方的大山大水, 给人一种宽泛而丰满的审美感受。这和南方的董源画派显然是两种不同的风格, 这种不同并不是南北两宗的分别,也不是青绿水墨的差别, 而是由于客观、整体地描绘自然, 从而以艺术的形式表现了自然地理上的地域性差别。
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