《艳访提希丰》by斐成章，年下，BE文。一个玩弄人心的复仇绿茶婊，整容后用美男计把受的感情玩弄得明明白白，借此对受的家人进行报复，受对他很好很痴情，以前很风流，但是为了让攻安心甘愿脐橙，受是攻压抑仇恨人生里唯一的阳光，在受对他求婚的时候他也动摇过，最后还是以牙还牙把受哥哥眼睛挖出来，把哥哥的情人毁容，最后在受面前自杀，想让受记住他。一年后受在他们同居的房子里也自杀了。
除了最后两章都不虐，看完也没很伤心，就是惆怅。
攻的话和独白：
——“是吗？”张净杉说：“谁都知道他偏好你这种类型。”
“你错了。”黎礁突然没了笑意：“不是付舒玦‘偏好’我这种类型。是我存在一天，我就是他的偏好。”
——“付舒玦以后能不能玩赢我，我不知道。不过现在，他差远了。”
——烦恼吗，生气吗？
又或是难过吗，失落吗？
这些都是被允许的，这些都是对的。因为这都是我要带给你的。
给你复杂又充盈的感情，让你苦恼、牵挂、如鲠在喉，想起我就辗转反侧，不得入眠。
所以，来找我吧。黎礁在雨中露出了一个从容的微笑。
——我想，在我看来，我们之间有两三件事是非常可笑的，就算我没说出来。
你爱我，我知道，而我不敢说。
我骗你，你知道，而你不敢说。
我们亲密，彼此千言万语，却无法说，不敢说。
——他感受到了脖颈后，那个人的眼泪。他知道自己没有睡着，他绝对清醒。湿漉温热的液体在浸没他的皮肤。
心脏爆发出微小的疼痛，又渐渐扩散。黎礁睫毛颤的厉害，他咬紧牙关不说话。
他知道，他不是不懂。
但他什么都不可以表现出来，他不为自己而活。他的人生太重了，每一步都走的那么难。
—如果，哪怕只有一天，我为自己而活，
—也许我会转过身，我会抱着你，拍拍你的背，让你不要哭。
他一直以来比谁都要坚强，可是这不代表他不会爱。
除了最后两章都不虐，看完也没很伤心，就是惆怅。
攻的话和独白：
——“是吗？”张净杉说：“谁都知道他偏好你这种类型。”
“你错了。”黎礁突然没了笑意：“不是付舒玦‘偏好’我这种类型。是我存在一天，我就是他的偏好。”
——“付舒玦以后能不能玩赢我，我不知道。不过现在，他差远了。”
——烦恼吗，生气吗？
又或是难过吗，失落吗？
这些都是被允许的，这些都是对的。因为这都是我要带给你的。
给你复杂又充盈的感情，让你苦恼、牵挂、如鲠在喉，想起我就辗转反侧，不得入眠。
所以，来找我吧。黎礁在雨中露出了一个从容的微笑。
——我想，在我看来，我们之间有两三件事是非常可笑的，就算我没说出来。
你爱我，我知道，而我不敢说。
我骗你，你知道，而你不敢说。
我们亲密，彼此千言万语，却无法说，不敢说。
——他感受到了脖颈后，那个人的眼泪。他知道自己没有睡着，他绝对清醒。湿漉温热的液体在浸没他的皮肤。
心脏爆发出微小的疼痛，又渐渐扩散。黎礁睫毛颤的厉害，他咬紧牙关不说话。
他知道，他不是不懂。
但他什么都不可以表现出来，他不为自己而活。他的人生太重了，每一步都走的那么难。
—如果，哪怕只有一天，我为自己而活，
—也许我会转过身，我会抱着你，拍拍你的背，让你不要哭。
他一直以来比谁都要坚强，可是这不代表他不会爱。
【孙髯翁与昆明大观楼长联】（之三）
——长联的气势、意境、社会意义
诗歌诗歌，诗者歌也，歌者乐也，乐者声、韵、律与人共情谐鸣。
楹联是居所、殿堂、楼台亭阁的门面，主人的心声、名片。
好诗词、楹联主要由它的气势、意境、社会意义判定；对仗、韵律是楹联的基本要求；语词生动华丽、表达准确能增强楹联思想性与艺术性。
昆明大观楼长联综合、突出地表现了以上要素。
“气势”，即成诗时爆发（或抒发）出来、不可阻档的人的自然感情与所表达的内容的契合。
大观楼长联乐感很强，气势非凡。开章就是钱塘潮水之势，由远及近的奔腾动景，接着一个回头浪：披襟岸帻，喜茫茫空阔无边——由近渐远，舒展成祥和喜气的海阔天空，生机勃勃的气象，蜿岩势不可档的回旋大调乐章。
接下来对滇池周边的环顾。看：东镶神骏，西翥灵仪...一个“看”字！既承上啟下，又是心理和节奏的转换。用这样抑扬顿挫、畅快淋漓、律吕分明、韵律相切的四句式，唱活了物象，也赋与这些景物圣灵般的意象。
而后句式节奏变化，语词经典、华丽生动、炫烂多彩，情感更为自由地叙事——高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹嶼螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更频天葦地...最后情真意切，舒坦地平铺直叙——莫辜负：四围香稻，九夏芙蓉，三春杨柳，万倾晴纱。一泄千里地坦荡慷慨。
博大的胸怀，佛腾的热情，海洋的澎湃。
由于对联结构、格律、对仗严谨，不但上联“五百里滇池，奔来眼底”与下联“数千年往事，注到心头”是“正时”，对眼前实景与历史的沉重回忆：春光明媚——金戈铁马；万里晴纱.——一枕请霜，通篇是正对。层次分明，丝丝如扣。上联最后“莫辜负：四围香稻，九夏芙蓉，三春杨柳，万倾晴纱”与下联“数千年往事注到心头...”浑然天成的语音、气韵、内容、织就了严密的结构，使上下联成了有机整体。
这全然是一首恢宏、完整无瑕的四乐章A大调交响乐。
大观楼长联的“意境”何在？本人可以把问题说得集中明确些。
“意境”是人对客观事物以外相关思考与联想，是视觉外延思维，是对有限空间以外关联的“无限性”的感悟，笼统地称为——抽象。
而思维、感悟、抽象这些概念的实际内容又由个人的实践体验及亇人文学艺术的修养决定，或受亇人情绪影响而带极端性。
当你感觉和领悟到作者成诗时的情感（气势）与音韵语词的可容性、不具专属与定向性，就同时感受到诗词中所蕴酿的“意境”了。
这里就以崔颢“高唱入云”的《黄鹤楼》为例：
昔人已乘黄鹤去，此地空留黄鹤楼。
黄鹤一去不复反，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
真是：气随风飘，势若游魂；似民歌反复重叠，如童谣朗朗上口。
一亇选美择妻四、五人，亇个都被他抛弃，他想干什么？除了看到他那信手拈来的文字游戏外，他还干了些什么？
文若人，诗言志。心空，人空，境也空。无言而莫明地惆怅。斗鸡走狗，无所事事的事。
唐代是中国古体诗发展的鼎盛时期，那时代的科举以写诗择第，秀才高士们除了饮酒写诗外，还能用什么方式表达展现自己？真到“说尽心中无限事”的境地，而以“空”代替内心的“无限性”吧。
李白和崔颢都是盛唐时期同代人，李白虽无文凴（崔颢进士），长安混过三年，游走长江中下游及江淮，比崔颢多活15年。当看到崔颢的诗时，以他贯用的夸张、慷慨：
一拳打碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
此情此境，同出于“心空”的一种精神状态。李白中招，被套、被麻了。
最终40出头的崔颢遁世入林，並非“空灵”审美的神仙禅意，是心理障碍，损身折命，寿短46而终。
没必要过高去评价《黄鹤楼》诗歌的地位。
孙髯与崔颢对社会与生活的态度不同，诗中表现的情绪和意境各异。
大观楼长联豪气十足，语词瑰丽；胸怀宽阔，怀抱古今，巨笔如椽，拨马挥军，抒情叙事，长虹九天。
这些气质性的品格，是潜在的精神能量，也就是常人所说的"志气"，它能使人振奋，精神焕发，激发人向上。亦是意境。
郭沫若《登大观楼题诗》便是佐证：
果然一大观，
山水唤凴栏。
睡佛云中逸，
滇池海样宽。
我亦披襟久，
雄心溢两间。
这是长联给人积极的精神体验，它意蕴着一种无穷的、人的积极进取的动能。
孙髯与崔颢社会阅历不同。出身将门后，从小受陕西关中中原人文熏陶，成年后置年参与社会；好学博学，著作丰，修撰过昆明县誌，考查过金沙江及滇池五河流域，並提出治理方略。或受排斥和文人贬抑，生活环境空间特异。上世红80年代有一部关于孙髯的电视剧，描写了这一情况。 ——待续
附：大现长联
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走婉蜒，南翔稿素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹嶼螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更频天苇地，点繺些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万倾晴纱，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头，地酒凌虚，叹滚滾英雄谁在？.....
——长联的气势、意境、社会意义
诗歌诗歌，诗者歌也，歌者乐也，乐者声、韵、律与人共情谐鸣。
楹联是居所、殿堂、楼台亭阁的门面，主人的心声、名片。
好诗词、楹联主要由它的气势、意境、社会意义判定；对仗、韵律是楹联的基本要求；语词生动华丽、表达准确能增强楹联思想性与艺术性。
昆明大观楼长联综合、突出地表现了以上要素。
“气势”，即成诗时爆发（或抒发）出来、不可阻档的人的自然感情与所表达的内容的契合。
大观楼长联乐感很强，气势非凡。开章就是钱塘潮水之势，由远及近的奔腾动景，接着一个回头浪：披襟岸帻，喜茫茫空阔无边——由近渐远，舒展成祥和喜气的海阔天空，生机勃勃的气象，蜿岩势不可档的回旋大调乐章。
接下来对滇池周边的环顾。看：东镶神骏，西翥灵仪...一个“看”字！既承上啟下，又是心理和节奏的转换。用这样抑扬顿挫、畅快淋漓、律吕分明、韵律相切的四句式，唱活了物象，也赋与这些景物圣灵般的意象。
而后句式节奏变化，语词经典、华丽生动、炫烂多彩，情感更为自由地叙事——高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹嶼螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更频天葦地...最后情真意切，舒坦地平铺直叙——莫辜负：四围香稻，九夏芙蓉，三春杨柳，万倾晴纱。一泄千里地坦荡慷慨。
博大的胸怀，佛腾的热情，海洋的澎湃。
由于对联结构、格律、对仗严谨，不但上联“五百里滇池，奔来眼底”与下联“数千年往事，注到心头”是“正时”，对眼前实景与历史的沉重回忆：春光明媚——金戈铁马；万里晴纱.——一枕请霜，通篇是正对。层次分明，丝丝如扣。上联最后“莫辜负：四围香稻，九夏芙蓉，三春杨柳，万倾晴纱”与下联“数千年往事注到心头...”浑然天成的语音、气韵、内容、织就了严密的结构，使上下联成了有机整体。
这全然是一首恢宏、完整无瑕的四乐章A大调交响乐。
大观楼长联的“意境”何在？本人可以把问题说得集中明确些。
“意境”是人对客观事物以外相关思考与联想，是视觉外延思维，是对有限空间以外关联的“无限性”的感悟，笼统地称为——抽象。
而思维、感悟、抽象这些概念的实际内容又由个人的实践体验及亇人文学艺术的修养决定，或受亇人情绪影响而带极端性。
当你感觉和领悟到作者成诗时的情感（气势）与音韵语词的可容性、不具专属与定向性，就同时感受到诗词中所蕴酿的“意境”了。
这里就以崔颢“高唱入云”的《黄鹤楼》为例：
昔人已乘黄鹤去，此地空留黄鹤楼。
黄鹤一去不复反，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
真是：气随风飘，势若游魂；似民歌反复重叠，如童谣朗朗上口。
一亇选美择妻四、五人，亇个都被他抛弃，他想干什么？除了看到他那信手拈来的文字游戏外，他还干了些什么？
文若人，诗言志。心空，人空，境也空。无言而莫明地惆怅。斗鸡走狗，无所事事的事。
唐代是中国古体诗发展的鼎盛时期，那时代的科举以写诗择第，秀才高士们除了饮酒写诗外，还能用什么方式表达展现自己？真到“说尽心中无限事”的境地，而以“空”代替内心的“无限性”吧。
李白和崔颢都是盛唐时期同代人，李白虽无文凴（崔颢进士），长安混过三年，游走长江中下游及江淮，比崔颢多活15年。当看到崔颢的诗时，以他贯用的夸张、慷慨：
一拳打碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
此情此境，同出于“心空”的一种精神状态。李白中招，被套、被麻了。
最终40出头的崔颢遁世入林，並非“空灵”审美的神仙禅意，是心理障碍，损身折命，寿短46而终。
没必要过高去评价《黄鹤楼》诗歌的地位。
孙髯与崔颢对社会与生活的态度不同，诗中表现的情绪和意境各异。
大观楼长联豪气十足，语词瑰丽；胸怀宽阔，怀抱古今，巨笔如椽，拨马挥军，抒情叙事，长虹九天。
这些气质性的品格，是潜在的精神能量，也就是常人所说的"志气"，它能使人振奋，精神焕发，激发人向上。亦是意境。
郭沫若《登大观楼题诗》便是佐证：
果然一大观，
山水唤凴栏。
睡佛云中逸，
滇池海样宽。
我亦披襟久，
雄心溢两间。
这是长联给人积极的精神体验，它意蕴着一种无穷的、人的积极进取的动能。
孙髯与崔颢社会阅历不同。出身将门后，从小受陕西关中中原人文熏陶，成年后置年参与社会；好学博学，著作丰，修撰过昆明县誌，考查过金沙江及滇池五河流域，並提出治理方略。或受排斥和文人贬抑，生活环境空间特异。上世红80年代有一部关于孙髯的电视剧，描写了这一情况。 ——待续
附：大现长联
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走婉蜒，南翔稿素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹嶼螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更频天苇地，点繺些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万倾晴纱，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头，地酒凌虚，叹滚滾英雄谁在？.....
# #人生果實
溫潤的感情充沛了辛勤的一生
星辰大海璀璨而遙遠
一飯一蔬溫暖在手邊
栽一片雜林、修一間木屋、種各式蔬果、做四季時節料理、提供小鳥用水盆、用小插畫和感謝信記錄生活，從可以做到的事情開始，遵循自己作為一個人本真的享受。
「風吹枯葉落，落葉生肥土，肥土豐香果。孜孜不倦，不緊不慢。」這幾句在電影開頭、片中、片尾都不斷出現的旁白，伴隨著果實一次次地發芽生長：樹苗的栽種——悉心施肥、日夜照料——風吹、日曬、雨打——有了希望的結果。而比這更漫長的人生過程，如何度過？怎麼活過？順其心意就好～
即使最後在睡夢中逝去，亦或是孤獨寂寞度過餘生，都是果實的完滿模樣。
平靜的鏡頭語言，讓人感受到生命的平凡和美麗：
因為理解自然規律，所以能正視生命的凋亡～既堅持自我，又懷抱美好～
不止不怕變老，更不懼怕平凡人生！
溫潤的感情充沛了辛勤的一生
星辰大海璀璨而遙遠
一飯一蔬溫暖在手邊
栽一片雜林、修一間木屋、種各式蔬果、做四季時節料理、提供小鳥用水盆、用小插畫和感謝信記錄生活，從可以做到的事情開始，遵循自己作為一個人本真的享受。
「風吹枯葉落，落葉生肥土，肥土豐香果。孜孜不倦，不緊不慢。」這幾句在電影開頭、片中、片尾都不斷出現的旁白，伴隨著果實一次次地發芽生長：樹苗的栽種——悉心施肥、日夜照料——風吹、日曬、雨打——有了希望的結果。而比這更漫長的人生過程，如何度過？怎麼活過？順其心意就好～
即使最後在睡夢中逝去，亦或是孤獨寂寞度過餘生，都是果實的完滿模樣。
平靜的鏡頭語言，讓人感受到生命的平凡和美麗：
因為理解自然規律，所以能正視生命的凋亡～既堅持自我，又懷抱美好～
不止不怕變老，更不懼怕平凡人生！
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