《营造法式》转角铺作图样视角极为独特:栌斗、普拍枋、阑额用俯视,斗栱栌斗以上用平视,角梁、飞子又用仰视,将不同视点看到的景象艺术地融于一图,给观者以完整清晰的空间形象和全景式的视觉体验(图1,图2)。从西方现代制图学的角度看,这种“掀屋角”的画法显然不可思议,甚至是荒谬的。但这种看似在古今中外的科学家眼中都有些别扭的图样,并不是为了绝对精确地表达构件之间的相互空间关系,所以切不可以西方几何学的标准来衡量。
这种独特的画法带有很强的艺术性,在唐宋界画上已表现得极为成熟,实为古代图学的一大创造,反映出中国古人奇绝的思维方式(图2)。追求客观的准确还是主观的真实,或许正是科学与艺术的分野之所在。对此张大千先生以中国传统画家的独特视角,有过精辟的论述:“讲到以美为基点,表现的时候就该利用不同的角度。画家可以从每种角度,或从流动地位的眼光下,产生灵感,几方面的角度下,集成美的构图。这种理论,现代的人或已能够明白,但古人中就有不懂这个道理的。宋人沈存中就批评李成所画的楼阁,都是掀屋角。怎样叫掀屋角呢?他说从上向下的角度看起来,看到屋顶,就不会看到屋檐,李成的画,既具屋脊又见斗栱颇不合理。粗粗看来,这个道理好像是对的,仔细一想就知道不对了。因为画既以美为主点,李成用鸟瞰的方法,俯看到屋脊,并拿飞动的角度仰而看到屋檐斗栱,就一刹那间的印象,将脑中所留屋脊与屋檐的美感并合为一,于是就画出来了。况且中国建筑,屋脊的美、斗栱的美都是绝艺,非兼用俯仰的透视不能传其全貌啊。”
陈彤. 故宫本《营造法式》图样研究(四)——《营造法式》斗栱正、侧样及平面构成探微//王贵祥,贺从容,李菁. 中国建筑史论汇刊:第15辑,北京:中国建筑工业出版社,2018:63-139.
这种独特的画法带有很强的艺术性,在唐宋界画上已表现得极为成熟,实为古代图学的一大创造,反映出中国古人奇绝的思维方式(图2)。追求客观的准确还是主观的真实,或许正是科学与艺术的分野之所在。对此张大千先生以中国传统画家的独特视角,有过精辟的论述:“讲到以美为基点,表现的时候就该利用不同的角度。画家可以从每种角度,或从流动地位的眼光下,产生灵感,几方面的角度下,集成美的构图。这种理论,现代的人或已能够明白,但古人中就有不懂这个道理的。宋人沈存中就批评李成所画的楼阁,都是掀屋角。怎样叫掀屋角呢?他说从上向下的角度看起来,看到屋顶,就不会看到屋檐,李成的画,既具屋脊又见斗栱颇不合理。粗粗看来,这个道理好像是对的,仔细一想就知道不对了。因为画既以美为主点,李成用鸟瞰的方法,俯看到屋脊,并拿飞动的角度仰而看到屋檐斗栱,就一刹那间的印象,将脑中所留屋脊与屋檐的美感并合为一,于是就画出来了。况且中国建筑,屋脊的美、斗栱的美都是绝艺,非兼用俯仰的透视不能传其全貌啊。”
陈彤. 故宫本《营造法式》图样研究(四)——《营造法式》斗栱正、侧样及平面构成探微//王贵祥,贺从容,李菁. 中国建筑史论汇刊:第15辑,北京:中国建筑工业出版社,2018:63-139.
#大聊读书角#【百年孤独】[浮云]
莫言曾说过《百年孤独》这部巨著具有骇世惊俗的艺术力量和思想力量....他在用一颗悲怆的心灵,去寻找拉美迷失的温暖的精神家园。
每个人都是孤独的出生,然后再孤独的死去,生命注定是个悲剧,因为我们从未融入世界。《百年孤独》中有着布恩迪亚家族七代人的传奇故事和小镇马孔多的百年兴衰,反映的是拉美洲一个世纪风云变幻的历史。
孙夏欣
网络
莫言曾说过《百年孤独》这部巨著具有骇世惊俗的艺术力量和思想力量....他在用一颗悲怆的心灵,去寻找拉美迷失的温暖的精神家园。
每个人都是孤独的出生,然后再孤独的死去,生命注定是个悲剧,因为我们从未融入世界。《百年孤独》中有着布恩迪亚家族七代人的传奇故事和小镇马孔多的百年兴衰,反映的是拉美洲一个世纪风云变幻的历史。
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小 区: 国瑞熙墅
面 积: 350平米
风 格:现代
设计说明:从空间功能与需求出发,侧重用画龙点睛的细节,引发居住者对自然万象的直接观感。一幅赏心悦目的艺术画,成为了这个角落最为灵动的视觉焦点,栩栩如生的银杏叶予人一种漫步林间的自由体验。
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