如果想要餐边柜看起来更美观，那么在设计餐边柜的时候，可以在一侧砌墙，然后把餐边柜做成【入墙式餐边柜】设计，这样会更加美观大气。入墙式餐边柜设计，让小户型空间扩容！
【尺寸要求】但也需要注意定制餐边柜的尺寸一看深度、二看台面高度，长度和高度则需要根据就餐区的面积进行设计。一般餐边柜的深度在35~45cm之间，当厚度超过45cm时候，则会占用过多的餐厅空间。台面高度在85~90cm之间，通常比餐桌台面高出10~20cm，使用起来较为舒适。
#装修怕累，找齐家呗##家居装修精选##齐家装修速成集#
【尺寸要求】但也需要注意定制餐边柜的尺寸一看深度、二看台面高度，长度和高度则需要根据就餐区的面积进行设计。一般餐边柜的深度在35~45cm之间，当厚度超过45cm时候，则会占用过多的餐厅空间。台面高度在85~90cm之间，通常比餐桌台面高出10~20cm，使用起来较为舒适。
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#宋代建盏[超话]##古建窑##宋朝##历史文化#
浅析宋代曜变建盏的烧造工艺
作者：杨锦
独立研究者、收藏家
福建省收藏家协会会员（主要收藏黑釉瓷器及杂项），武夷山市职工文体协会副会长；武夷山市福清商会副会长；武夷山市旅行社协会常务理事。
“缘起”
笔者所在城市武夷山是全球知名的茶叶产区，也是宋代北苑贡茶 —— 建茶的主要产区。茶器因茶而生，不同的品茶方式还需选用适宜的茶器。东坡先生爱茶，“明窗倾紫盏，色味两奇绝”，说的就是好茶与好茶器相得益彰的重要性。
我在研读武夷山茶的宋代历史时，第一次接触了黑釉茶器 — 建盏的概念，随后立即被建窑茶碗朴素、优雅之造型，丰富多彩的釉面所吸引。
当我了解到三件藏于日本的国宝“曜变天目”时，更是被其涵盖宇宙的气势、深邃玄幽的变化所震撼。建盏研究、收藏之路，已经成为生活的一部分，友人常戏称吾为盏痴…
“传承”
宋代建盏烧制技艺并没有从宋代流传至今，而是断烧了600年。
到了二十世纪八十年代才开始研究恢复建盏制作工艺，现代能工巧匠们烧制出足以媲美宋代的鹧鸪、油滴、兔毫、乌金、茶绿，柿红等斑纹建盏，但唯独对曜变天目的烧造至今还尚未完全攻克…
我们理所当然的认为在当今社会科学技术水平如此发达的情况下，以现有的生产力水平烧不出宋代的曜变建盏是一件不可思议的事。但事实上，宋代建窑釉面的高科技程度，远超今人想象，以构成银油滴的二维分布微米级别的氧化铁为例，人类在20世纪才正式发现并归类命名。
在大量翻阅文献资料，收集建盏瓷片进行研究比对的同时，探访名师交流解惑，宋代曜变盏烧造之迷在心里一直萦绕，亦希望通过此文，分享一些这些年的心路历程。
“曜变”
吾以为，宋代曜变建盏有可能是二次施釉一次烧造或二次施釉两次烧造（描金银彩类）而成。
若我的浅见能为对曜变天目技术复兴提供参考与借鉴，为解密宋代曜变建盏烧造工艺提供方向，那是最好不过了。
公元1127年靖康之变，北宋灭亡，宋室南迁。宋高宗赵构登基定都临安（今杭州）史称南宋。随着政权的南迁，北方大量文人学者、僧侣、手工业者、商人等迁移南方，造成了南北方的文化大融合、大发展。
北方著名窑厂的制瓷业者大量南迁，将烧造青白瓷和手绘金彩瓷的技艺带到了南方，并与当地烧瓷工艺结合而产生新的瓷器工艺如景德镇青白瓷，武夷山遇林亭窑（因烧制描金银彩茶盏而闻名）等都是南北烧瓷技术融合创新的典范。
东张窑描银盏，引自《海丝瑰宝》
“曜变的诞生”
宋代曜变建盏是在怎样的语境下诞生的呢？ 也许是建窑御用工匠为南宋宫廷烧造的创新产品，也许是当时宫廷、士大夫竞相追逐的名品？
何为“曜变”建盏？何为“类曜变”建盏？它的评判标准是什么？这是在解读宋代曜变建盏烧造工艺之前，需要先了解的概念。
“曜变天目”一词日本有记载，谐音耀变，字意日光照耀下色彩玄妙莫测的变幻。《君台观左右帐记》写于十六世前期日本室町慕府时期，主要记录足利将军所收藏的唐物并进行评鉴，书中对曜变建盏有明确的评判：“建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也。
由此可见曜变建盏必顺具备有曜彩和曜核两个必要条件，缺一不可。我们通常所说的类曜变也许缺少了其中的一个条件？
“宋代的记载”
宋代文献中是否有曜变建盏的记录呢？
南宋建阳人祝穆在《方兴胜览》中对产于故乡的建盏有过这样的记载：“毫色异者，土人谓之毫变盏，其价甚高，且艰得之。”
宋徽宗赐蔡京赏茶时所用“建溪异毫盏”应该是祝穆书中所提及的毫变盏，是毫变盏的最高等级—乌金（绀黑）鹧鸪斑毫变斑，宫廷专用御制。
这是宋代记载中，最接近描述曜变天目的文字，异毫，是否就是当下的曜变呢？
“烧造方法”
宋代曜变的烧造方法的四个问题：
1，目前已知的几件曜变建盏与建窑遗址、建宁府城市遗址，杭州市临安皇城遗址出土的描银鹧鸪斑（类曜变）有着共同的特征：都是乌金（绀黑）釉深腹束口斗茶盏。
“绀黑”一词出至北宋蔡襄的《茶录》中；“建安所造者绀黑，纹如兔毫……”。宋徽宗在《大观茶论》中也写道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”乌黑如漆，黑里泛青是官家对茶盏最为推崇的釉色。
可以理解为：乌金釉是曜变的必然条件，或选择烧造曜变盏的茶盏都是优中选精。
建窑窑址和临安皇城遗址和建宁府遗址出土的乌金（绀黑）类曜变的瓷片都非常稀少，若以物以稀为贵而言，这是比较珍稀的品种。
建盏进贡宫廷或许采取“官搭民烧”的方式，可能由朝廷设计专门的御用茶盏器型，并委托地方政府建宁府督办烧造。按理，建宁府会组织最优秀的制盏工匠，有严格的烧制工序，上乘的工艺标准，其结果可想而知应属精品。
茶盏圈足底刻有、印有“供御，进盏，新窑”等指向朝廷、官家的款识，由专门的朝廷监匠官在建窑场监督烧制。监匠官现场挑选符合进贡要求的茶盏运送到建宁府的督造办进行二次审核，不符合要求的就当场砸碎，销毁，不允许流入民间。
府督造办官员审核通过后转运至临安皇家内务府。这也许也解释了为什么建窑窑址、建宁府，皇城遗址均有类曜变瓷片出现。
有没有一种这样的可能：由于宋代建盏烧造的成品率极低，而刻有官款的建盏烧出乌金釉鹧鸪斑异毫盏的概率极低，为满足宫廷对乌金（绀黑）釉鹧鸪斑异毫盏的需求，只能从民窑中精选高等级的乌金釉盏（现存的四块曜变建盏及类曜变建盏瓷片均未铭刻官家款识），通过融合北方窑人工点彩技巧，釉面描绘鹧鸪斑，再通过800摄氏度左右的低温复烧，生产出符合宫廷要求的乌金釉鹧鸪斑异毫盏呢？
由于复烧采用低温形式，成品率极高，几乎不会烧坏。除非在建窑窑工搬运，成品运输转运时不小心摔坏。如果是自然烧制，窑址上应该有相当比例的残品瓷片，这或许也可以作为为什么建窑窑址上曜变及类曜变瓷片特别稀少的原因的一种解释。
2 ，日本的三件曜变天目笔者都没有看过实物，只能通过图片的信息，结合出土的类曜变瓷片进行比对剖析，推测这三件有可能是通过二次施釉二次复烧而成。
静嘉堂文库美术曜变建盏目前没有出土与其相似的类曜变瓷片，无法有力的证明它是人为干涉的结果。但我们仔细的观察它的曜斑核，发现它们时聚时散，疏密有度，有看似有规律可寻的群落状，曜核形态成异形椭圆，异形椭圆形有些逆重力线条，各曜核描绘的力道和特征几乎一致。
建盏的烧制采用匣钵正烧法，密闭的匣钵里还原气氛强烈，还原的铁离子析释到釉层表面在自然重力的作用下，自然流淌形成各色斑纹。
建窑遗址成千上万的自然烧造的鹧鸪斑纹，油滴斑瓷片目前没有发现一片同静嘉堂曜核的形态相同的，这是否能间接的佐证静嘉堂曜变天目不是一次自然烧成的呢？
藤田美术馆的曜变天目和杭州发现的曜变建盏的曜核成圓圈状或椭圆形，其形态有所不同，但形成原因可能是一致的。曜核旁带着光晕，似有人为描绘痕迹。
近几年随着城市的扩容，杭州的临安皇城遗址，建瓯的建宁府城市遗址都出土过表现形式相同的曜变及类曜变瓷片。
大德龙光寺曜变天目盏为人工描绘最为确定，通过图片就可清晰的观察到曜核的白斑有规律的聚散分布，此类白斑多为二次点绘，建窑遗址，建宁府城市遗址，杭州临安城市遗址都出现类似的描银类曜变瓷片（图片）
3，曜变建盏的曜彩是二次复烧后形成的？还是传世使用中形成的？在讨论这个问题之前，我们先要弄清楚曜彩形成的机理。
形成七彩光的宋代建盏普遍都有一层薄的干涉膜（干涉膜的形成受到窑内气氛变化的影响，它的形成的充满偶然性，人力很难控制）自然光通过两层膜的反射发生光的干涉现象，形成光的叠加产生七彩斑斓光，最后形成曜彩。
二次低温复烧窑内气氛是否会形成干涉膜？通过比较建窑、遇林亭、东张窑描金彩盏的瓷片标本，都有发现一些形成曜彩干涉膜的瓷片。所以曜变建盏的曜彩应该是二次低温烧造过程中形成的，而非传世使用中形成的（日本传世建盏因長期使用普遍都带彩）。
而且自然烧造形成的七彩更加绚丽、灵动，曜彩会随着光线角度变化而变化。在传世过程中形成的彩光比较隐晦、含蓄，彩光也较为呆板，缺乏灵气。
宋代建窑复烧乌金釉鹧鸪斑毫变盏过程中，极少数乌金鹧鸪斑毫变盏因窑内气氛的变化形成了干涉膜，产生了变幻的曜彩就成就了宋代的曜变建盏，未形成干涉膜的就成为宋代乌金描彩鹧鸪斑盏（出土瓷片可证）。
静嘉堂曜变天目和杭州市出土的曜变天目有呈现出多重立体彩的效果，盏内釉面上有兔毫和小油滴，这是因为在选择点绘用的乌金釉建盏釉面上已有自然烧造的兔毫和油滴并局部带自然烧造的彩，结合复烧后形成的干涉膜，就形成现在绚丽变幻的曜彩表现。
4，何为“曜斑”？笔者认为就是黑化的鹧鸪斑纹周围形成日晕曜彩。通过对比成千上万的宋代建窑瓷片，只有在超高温烧过的“火头货”里找到黑化的“斑核”而自然烧造黑化的斑核多数呈滴毫状。
宋代乌金釉的瓷片中没有发现有自然烧造的黑化斑核，主要是烧成乌金釉色的盏所用的匣钵气氛和温度达不到黑化油滴的条件，故而形不成黑化斑核。而人为乌金描银鹧鸪斑的二次烧造却更容易形成“斑核”。
秘制的银涂料点绘鹧鸪斑于乌金釉面上，放入窑炉在800c 度左右温度窑火复烧，当乌金釉层表面产生薄干涉膜时而点绘鹧鸪斑因覆盖银涂料于釉上，无法形成干涉膜。在周围曜彩的映衬下形成曜斑核。
宋代曜变建盏的曜核黑化可能由以下两个方面的原因造成的：一方面可能是柴烧龙窑窑温很难匀衡控制，炉内局部温度超过960C（960度为银的液态点）时，银涂料产生了“气化”现象，形成鹧鸪斑空洞呈现乌金釉本色黑斑。另一方面宋代曜变盏在使用过程或经历千年的自然氧过程中，银涂料氧化成黑色或自然脱落都会形成黑色斑核。
现代建盏匠人已破解了自然烧造曜彩的技术，目前可能尚未攻克自然烧造“曜斑”的工艺，故暂时还未能完全烧造出与宋代相同工艺的曜变盏。
综上所述，现代建盏匠人们沿着一次自然烧造的工艺复原宋代曜变建盏的烧造技艺或许是一直未烧造出宋代曜变建盏的根本原因。当然也仅仅是笔者综合自己经验提出的一个观点，还有待专家和建盏匠人之后一起探索、论证。
“谁的曜变天目？”
虽然“曜变”一词是日本文书中所记载，但宋代曜变建盏的故乡是中国，是福建建窑。宋代曜变建盏的美感也符合日本禅宗文化的诉求，日本禅宗文化起源于中国唐宋禅宗文化东渡，是中国禅宗文化的继承和发展。
我们可以合理的假设，日本对建盏的审美情趣及评价标准也应源于宋代。宋代曜变建盏是日本的国宝，也更是中国的国宝。
宋代曜变建盏的烧造工艺，无论是自然一次烧造还是人为二次点绘复烧，都是宋代建窑工匠智慧的结晶，是建窑建盏享誉世界的名片，是中国制瓷工艺的巅峰之作，是中华文化艺术的瑰宝。
一只千年的茶碗，至今依然激励一代代现代制盏匠人为还原宋代曜变建盏烧造工艺而努力奋进，让现代制盏业百花齐放，百家争鸣。
中国制造一千年，让我们一起为建窑发声！
浅析宋代曜变建盏的烧造工艺
作者：杨锦
独立研究者、收藏家
福建省收藏家协会会员（主要收藏黑釉瓷器及杂项），武夷山市职工文体协会副会长；武夷山市福清商会副会长；武夷山市旅行社协会常务理事。
“缘起”
笔者所在城市武夷山是全球知名的茶叶产区，也是宋代北苑贡茶 —— 建茶的主要产区。茶器因茶而生，不同的品茶方式还需选用适宜的茶器。东坡先生爱茶，“明窗倾紫盏，色味两奇绝”，说的就是好茶与好茶器相得益彰的重要性。
我在研读武夷山茶的宋代历史时，第一次接触了黑釉茶器 — 建盏的概念，随后立即被建窑茶碗朴素、优雅之造型，丰富多彩的釉面所吸引。
当我了解到三件藏于日本的国宝“曜变天目”时，更是被其涵盖宇宙的气势、深邃玄幽的变化所震撼。建盏研究、收藏之路，已经成为生活的一部分，友人常戏称吾为盏痴…
“传承”
宋代建盏烧制技艺并没有从宋代流传至今，而是断烧了600年。
到了二十世纪八十年代才开始研究恢复建盏制作工艺，现代能工巧匠们烧制出足以媲美宋代的鹧鸪、油滴、兔毫、乌金、茶绿，柿红等斑纹建盏，但唯独对曜变天目的烧造至今还尚未完全攻克…
我们理所当然的认为在当今社会科学技术水平如此发达的情况下，以现有的生产力水平烧不出宋代的曜变建盏是一件不可思议的事。但事实上，宋代建窑釉面的高科技程度，远超今人想象，以构成银油滴的二维分布微米级别的氧化铁为例，人类在20世纪才正式发现并归类命名。
在大量翻阅文献资料，收集建盏瓷片进行研究比对的同时，探访名师交流解惑，宋代曜变盏烧造之迷在心里一直萦绕，亦希望通过此文，分享一些这些年的心路历程。
“曜变”
吾以为，宋代曜变建盏有可能是二次施釉一次烧造或二次施釉两次烧造（描金银彩类）而成。
若我的浅见能为对曜变天目技术复兴提供参考与借鉴，为解密宋代曜变建盏烧造工艺提供方向，那是最好不过了。
公元1127年靖康之变，北宋灭亡，宋室南迁。宋高宗赵构登基定都临安（今杭州）史称南宋。随着政权的南迁，北方大量文人学者、僧侣、手工业者、商人等迁移南方，造成了南北方的文化大融合、大发展。
北方著名窑厂的制瓷业者大量南迁，将烧造青白瓷和手绘金彩瓷的技艺带到了南方，并与当地烧瓷工艺结合而产生新的瓷器工艺如景德镇青白瓷，武夷山遇林亭窑（因烧制描金银彩茶盏而闻名）等都是南北烧瓷技术融合创新的典范。
东张窑描银盏，引自《海丝瑰宝》
“曜变的诞生”
宋代曜变建盏是在怎样的语境下诞生的呢？ 也许是建窑御用工匠为南宋宫廷烧造的创新产品，也许是当时宫廷、士大夫竞相追逐的名品？
何为“曜变”建盏？何为“类曜变”建盏？它的评判标准是什么？这是在解读宋代曜变建盏烧造工艺之前，需要先了解的概念。
“曜变天目”一词日本有记载，谐音耀变，字意日光照耀下色彩玄妙莫测的变幻。《君台观左右帐记》写于十六世前期日本室町慕府时期，主要记录足利将军所收藏的唐物并进行评鉴，书中对曜变建盏有明确的评判：“建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也。
由此可见曜变建盏必顺具备有曜彩和曜核两个必要条件，缺一不可。我们通常所说的类曜变也许缺少了其中的一个条件？
“宋代的记载”
宋代文献中是否有曜变建盏的记录呢？
南宋建阳人祝穆在《方兴胜览》中对产于故乡的建盏有过这样的记载：“毫色异者，土人谓之毫变盏，其价甚高，且艰得之。”
宋徽宗赐蔡京赏茶时所用“建溪异毫盏”应该是祝穆书中所提及的毫变盏，是毫变盏的最高等级—乌金（绀黑）鹧鸪斑毫变斑，宫廷专用御制。
这是宋代记载中，最接近描述曜变天目的文字，异毫，是否就是当下的曜变呢？
“烧造方法”
宋代曜变的烧造方法的四个问题：
1，目前已知的几件曜变建盏与建窑遗址、建宁府城市遗址，杭州市临安皇城遗址出土的描银鹧鸪斑（类曜变）有着共同的特征：都是乌金（绀黑）釉深腹束口斗茶盏。
“绀黑”一词出至北宋蔡襄的《茶录》中；“建安所造者绀黑，纹如兔毫……”。宋徽宗在《大观茶论》中也写道：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”乌黑如漆，黑里泛青是官家对茶盏最为推崇的釉色。
可以理解为：乌金釉是曜变的必然条件，或选择烧造曜变盏的茶盏都是优中选精。
建窑窑址和临安皇城遗址和建宁府遗址出土的乌金（绀黑）类曜变的瓷片都非常稀少，若以物以稀为贵而言，这是比较珍稀的品种。
建盏进贡宫廷或许采取“官搭民烧”的方式，可能由朝廷设计专门的御用茶盏器型，并委托地方政府建宁府督办烧造。按理，建宁府会组织最优秀的制盏工匠，有严格的烧制工序，上乘的工艺标准，其结果可想而知应属精品。
茶盏圈足底刻有、印有“供御，进盏，新窑”等指向朝廷、官家的款识，由专门的朝廷监匠官在建窑场监督烧制。监匠官现场挑选符合进贡要求的茶盏运送到建宁府的督造办进行二次审核，不符合要求的就当场砸碎，销毁，不允许流入民间。
府督造办官员审核通过后转运至临安皇家内务府。这也许也解释了为什么建窑窑址、建宁府，皇城遗址均有类曜变瓷片出现。
有没有一种这样的可能：由于宋代建盏烧造的成品率极低，而刻有官款的建盏烧出乌金釉鹧鸪斑异毫盏的概率极低，为满足宫廷对乌金（绀黑）釉鹧鸪斑异毫盏的需求，只能从民窑中精选高等级的乌金釉盏（现存的四块曜变建盏及类曜变建盏瓷片均未铭刻官家款识），通过融合北方窑人工点彩技巧，釉面描绘鹧鸪斑，再通过800摄氏度左右的低温复烧，生产出符合宫廷要求的乌金釉鹧鸪斑异毫盏呢？
由于复烧采用低温形式，成品率极高，几乎不会烧坏。除非在建窑窑工搬运，成品运输转运时不小心摔坏。如果是自然烧制，窑址上应该有相当比例的残品瓷片，这或许也可以作为为什么建窑窑址上曜变及类曜变瓷片特别稀少的原因的一种解释。
2 ，日本的三件曜变天目笔者都没有看过实物，只能通过图片的信息，结合出土的类曜变瓷片进行比对剖析，推测这三件有可能是通过二次施釉二次复烧而成。
静嘉堂文库美术曜变建盏目前没有出土与其相似的类曜变瓷片，无法有力的证明它是人为干涉的结果。但我们仔细的观察它的曜斑核，发现它们时聚时散，疏密有度，有看似有规律可寻的群落状，曜核形态成异形椭圆，异形椭圆形有些逆重力线条，各曜核描绘的力道和特征几乎一致。
建盏的烧制采用匣钵正烧法，密闭的匣钵里还原气氛强烈，还原的铁离子析释到釉层表面在自然重力的作用下，自然流淌形成各色斑纹。
建窑遗址成千上万的自然烧造的鹧鸪斑纹，油滴斑瓷片目前没有发现一片同静嘉堂曜核的形态相同的，这是否能间接的佐证静嘉堂曜变天目不是一次自然烧成的呢？
藤田美术馆的曜变天目和杭州发现的曜变建盏的曜核成圓圈状或椭圆形，其形态有所不同，但形成原因可能是一致的。曜核旁带着光晕，似有人为描绘痕迹。
近几年随着城市的扩容，杭州的临安皇城遗址，建瓯的建宁府城市遗址都出土过表现形式相同的曜变及类曜变瓷片。
大德龙光寺曜变天目盏为人工描绘最为确定，通过图片就可清晰的观察到曜核的白斑有规律的聚散分布，此类白斑多为二次点绘，建窑遗址，建宁府城市遗址，杭州临安城市遗址都出现类似的描银类曜变瓷片（图片）
3，曜变建盏的曜彩是二次复烧后形成的？还是传世使用中形成的？在讨论这个问题之前，我们先要弄清楚曜彩形成的机理。
形成七彩光的宋代建盏普遍都有一层薄的干涉膜（干涉膜的形成受到窑内气氛变化的影响，它的形成的充满偶然性，人力很难控制）自然光通过两层膜的反射发生光的干涉现象，形成光的叠加产生七彩斑斓光，最后形成曜彩。
二次低温复烧窑内气氛是否会形成干涉膜？通过比较建窑、遇林亭、东张窑描金彩盏的瓷片标本，都有发现一些形成曜彩干涉膜的瓷片。所以曜变建盏的曜彩应该是二次低温烧造过程中形成的，而非传世使用中形成的（日本传世建盏因長期使用普遍都带彩）。
而且自然烧造形成的七彩更加绚丽、灵动，曜彩会随着光线角度变化而变化。在传世过程中形成的彩光比较隐晦、含蓄，彩光也较为呆板，缺乏灵气。
宋代建窑复烧乌金釉鹧鸪斑毫变盏过程中，极少数乌金鹧鸪斑毫变盏因窑内气氛的变化形成了干涉膜，产生了变幻的曜彩就成就了宋代的曜变建盏，未形成干涉膜的就成为宋代乌金描彩鹧鸪斑盏（出土瓷片可证）。
静嘉堂曜变天目和杭州市出土的曜变天目有呈现出多重立体彩的效果，盏内釉面上有兔毫和小油滴，这是因为在选择点绘用的乌金釉建盏釉面上已有自然烧造的兔毫和油滴并局部带自然烧造的彩，结合复烧后形成的干涉膜，就形成现在绚丽变幻的曜彩表现。
4，何为“曜斑”？笔者认为就是黑化的鹧鸪斑纹周围形成日晕曜彩。通过对比成千上万的宋代建窑瓷片，只有在超高温烧过的“火头货”里找到黑化的“斑核”而自然烧造黑化的斑核多数呈滴毫状。
宋代乌金釉的瓷片中没有发现有自然烧造的黑化斑核，主要是烧成乌金釉色的盏所用的匣钵气氛和温度达不到黑化油滴的条件，故而形不成黑化斑核。而人为乌金描银鹧鸪斑的二次烧造却更容易形成“斑核”。
秘制的银涂料点绘鹧鸪斑于乌金釉面上，放入窑炉在800c 度左右温度窑火复烧，当乌金釉层表面产生薄干涉膜时而点绘鹧鸪斑因覆盖银涂料于釉上，无法形成干涉膜。在周围曜彩的映衬下形成曜斑核。
宋代曜变建盏的曜核黑化可能由以下两个方面的原因造成的：一方面可能是柴烧龙窑窑温很难匀衡控制，炉内局部温度超过960C（960度为银的液态点）时，银涂料产生了“气化”现象，形成鹧鸪斑空洞呈现乌金釉本色黑斑。另一方面宋代曜变盏在使用过程或经历千年的自然氧过程中，银涂料氧化成黑色或自然脱落都会形成黑色斑核。
现代建盏匠人已破解了自然烧造曜彩的技术，目前可能尚未攻克自然烧造“曜斑”的工艺，故暂时还未能完全烧造出与宋代相同工艺的曜变盏。
综上所述，现代建盏匠人们沿着一次自然烧造的工艺复原宋代曜变建盏的烧造技艺或许是一直未烧造出宋代曜变建盏的根本原因。当然也仅仅是笔者综合自己经验提出的一个观点，还有待专家和建盏匠人之后一起探索、论证。
“谁的曜变天目？”
虽然“曜变”一词是日本文书中所记载，但宋代曜变建盏的故乡是中国，是福建建窑。宋代曜变建盏的美感也符合日本禅宗文化的诉求，日本禅宗文化起源于中国唐宋禅宗文化东渡，是中国禅宗文化的继承和发展。
我们可以合理的假设，日本对建盏的审美情趣及评价标准也应源于宋代。宋代曜变建盏是日本的国宝，也更是中国的国宝。
宋代曜变建盏的烧造工艺，无论是自然一次烧造还是人为二次点绘复烧，都是宋代建窑工匠智慧的结晶，是建窑建盏享誉世界的名片，是中国制瓷工艺的巅峰之作，是中华文化艺术的瑰宝。
一只千年的茶碗，至今依然激励一代代现代制盏匠人为还原宋代曜变建盏烧造工艺而努力奋进，让现代制盏业百花齐放，百家争鸣。
中国制造一千年，让我们一起为建窑发声！
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！干细 胞隆鼻对人体一般是没有什么副作用的，但是如果护理不当可能会发生感 染，会因此组 织坏 死，皮肤凹凸不平。如果填充以后没有成活，可能会存在化脓感 染的问题。（一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！）M~
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细胞填充的过程>>>>
干细 胞填充分为三：1、是干细 胞+脂肪，2、干细 胞+血清，3、干细 胞+玻 尿 酸。下面举例说明的是干细 胞+脂肪。
1、抽脂
脂肪干细 胞采集主要是在局部麻醉状态下，从腹、背、腰、手臂、大腿和臀部抽取脂肪，主要部位为大腿外侧；
2、分离培养
通过全封闭脂肪干细 胞浓缩分离系统，负压吸取脂肪技术、模糊离心油脂分离技术、单次大容量提纯分离技术、自毁式移 植离心管设计等现今技术，分离出完整的脂肪干细 胞，再进行培养，生产出生命力旺盛的脂肪幼细 胞；
3、移 植到身体需要饱满、祛皱的部位；
4、术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，使植入的组 织与自体融为一体
移 植的脂肪胞注入皮肤内之后，通过口服《细 胞激 活能量蛋白》，即使是营养相对较为贫乏的部位也能够生长，它们紧紧的吸取养份促进植入的脂肪的生长，使它们不会流失。由于植入的脂肪能长期存活，因此效果能得以保持。
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细胞填充的优势？作用？>>>>
1、少量填充即可达到理想的祛 皱效果；
2、无排异性：移 植从自身干细 胞刚分离的胚胎脂肪干细 胞，因此不会出现感 染、排斥等副作用；
3、手 术更安 全：脂肪干细 胞分离的技术，术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》可以提高脂肪的存活率到七至八成，大大减少了填充后，脂肪细 胞坏 死的可能性，从而手 术 更加的安全；
4、手 术 效 果维持时间较长：移 植脂肪干细 胞成活后，成长为成体干细 胞和脂肪细 胞，这些细 胞是活体细 胞，可以正常进行细 胞更新和代 谢，所以 效果是永 久的。
干细 胞是从自身组 织或者从其他脐带血提出的根细 胞，有促进组 织血 管化、分泌较多活性物质的作用，术 后通过口服《细 胞激 活能量蛋白》可以改善皮肤血液循环、皮肤脂质、加速脂肪存 活。目前干细 胞填充属于临 床试验阶段，
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细胞术后注意事项？护理要点？>>>>
干细 胞去皱通常可以延缓皮肤的衰老，大部分人群都会使用干细 胞来去皱面部，以此来保持脸部皮肤的弹性。但注意，禁止在术后挤压去皱部位，也不要进行剧烈的运动，防止血肿的形成，特别要注意在术后48小时内需要仰卧，伤口不要沾水，保持伤口的清洁干燥。生活上要保持充足的睡眠，不熬夜，不抽烟喝酒，注意面部的防晒和保湿。
由于个体的差异性，每个人的皮肤和身体代谢不一样，干细 胞去皱术后的效果也不一样，如果想要进一步了解，建议去医院咨询医生。另外，干细 胞去皱术后一定要禁忌辛辣刺激性的食物，要注意清洁卫生。
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细 胞填充的优势？干细 胞填充的作用？>>>>
1、少量填充即可达到理想的祛皱效果；
2、无排异性：移 植从自身干细 胞刚分离的胚胎脂肪干细 胞，因此不会出现感 染、排斥等副作用；
3、手 术 更安全：脂肪干细 胞分离的技术，术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》可以提高脂肪的存活率到七至八成，大大减少了填充后，脂肪细 胞坏 死的可能性，从而手 术 更加的安全；
4、手 术 效果维持时间较长：移 植脂肪干细 胞成活后，成长为成体干细 胞和脂肪细 胞，这些细 胞是活体细 胞，可以正常进行细 胞更新和代谢，所以效果是永 久的。
干细 胞是从自身组 织或者从其他脐带血提出的根细 胞，有促进组 织血 管化、分泌较多活性物质的作用，术后通过口服《细 胞激 活能量蛋白》可以改善皮肤血 液循环、皮肤脂质、加速脂肪存活。目前干细 胞填充属于临 床试验阶段，
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细胞填充作用、效果、原理>>>>
关于干细 胞其实大家可以理解为是一种可以无限或永生自我更新的细 胞，因为它在特定的条件下可以分化出一种或多种功能细 胞，而且还会具有再生各种组 织器官和人体的潜在功能，在医 学界大家都会称之为“万用的细 胞”，因为它具有复制的能力。单从理论上面来讲，干细 胞是可以加入到任何受损的器 官中，术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，干细 胞会慢慢变成成体细 胞和完成修复。对于现在的医m疗美 容行业而言，当一个人的成纤维细 胞、胶原蛋白逐渐开始流失时就可以利用干细 胞的修复功能来进行补充。
瑞士医 科大学就做过一项关于用干细 胞辅助的脂肪移 植临 床研究，该研究发现用干细 胞去辅助的脂肪移 植，术后通过口服《细 胞激 活能量蛋白》，脂肪移 植的保存率可以从原来20%能够提升到70-80%，并且植入脂肪出现囊肿、结节和钙化的发生率也是从25%下降到10%。
一文叙述：干细 胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细胞填充危害和副作用>>>>
是指干细 胞进行的面部填充。只要进行少量填充，即可达到理想的效果，一般不会出现感 染、排斥等反应，安全性高，效果持久。但是，干细 胞去皱手 术 也存在一定的危害，具体如下：
1、组 织坏 死：干细 胞去皱术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，增加细 胞在人体内存活率。如果没有得到充足的能量供应，可导致细 胞尚未存活就发生溃烂，出现化脓现象，导致组 织坏 死。
2、皮肤下垂：常发生于去皱量过多的情况下。
3、组 织凹凸不平：为干细 胞去皱不均匀所致；
4、皮肤色素沉淀：如果术后淤青或者肿胀严重，淤青部位的铁元素会黏着在皮肤表层，并且氧化成褐色；
5、组 织不对称：主要原因是两侧的细 胞存活率不同；
一文叙述：干细 胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<为什么干细 胞要做2~3次。>>>>
干细 胞填充可以使皮肤变得更加细腻光滑，一般需要间隔一段时间再次注 射，注 射完成之后可以延长维持的时间，三次左右皮肤会处于比较稳定的状态。
为什么要反复注 射？
原因一、是因为操作过程当中，对注 射剂量把握不当，可能会导致面部左右不平衡，注 射量的多少也会导致部位某些部位凹凸不平，经过一段时间的吸收和自身的平衡调整，需要第2次调整性注 射。
原因二、法G干细 胞去皱术后需要通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，增加细 胞在人体内存活率。多数干细 胞需要二次或三次注 射的，主要是因为自身修复能量不足，注 射后的细 胞成活率太低，所以需要反复注 射。
一文叙述：干细 胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<总结与展望>>>>
希望我G的干细 胞企业在研发过程中，能更多地借鉴G外干细 胞药 物上市经验。
提前做好风险防范和成本计算，兼顾好药 物的效 价比和多方机构意见，以期获得商业上的成功。
也相信，随着干细 胞研究的深入，制备成本的降低，间充质干细 胞药 物的效价比也会越来越高。
最 终，让我们每一个人都能从干细 胞行业的发展中获益。（一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！）M~
干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！干细 胞隆鼻对人体一般是没有什么副作用的，但是如果护理不当可能会发生感 染，会因此组 织坏 死，皮肤凹凸不平。如果填充以后没有成活，可能会存在化脓感 染的问题。（一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！）M~
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<<<<干细胞填充的过程>>>>
干细 胞填充分为三：1、是干细 胞+脂肪，2、干细 胞+血清，3、干细 胞+玻 尿 酸。下面举例说明的是干细 胞+脂肪。
1、抽脂
脂肪干细 胞采集主要是在局部麻醉状态下，从腹、背、腰、手臂、大腿和臀部抽取脂肪，主要部位为大腿外侧；
2、分离培养
通过全封闭脂肪干细 胞浓缩分离系统，负压吸取脂肪技术、模糊离心油脂分离技术、单次大容量提纯分离技术、自毁式移 植离心管设计等现今技术，分离出完整的脂肪干细 胞，再进行培养，生产出生命力旺盛的脂肪幼细 胞；
3、移 植到身体需要饱满、祛皱的部位；
4、术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，使植入的组 织与自体融为一体
移 植的脂肪胞注入皮肤内之后，通过口服《细 胞激 活能量蛋白》，即使是营养相对较为贫乏的部位也能够生长，它们紧紧的吸取养份促进植入的脂肪的生长，使它们不会流失。由于植入的脂肪能长期存活，因此效果能得以保持。
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<干细胞填充的优势？作用？>>>>
1、少量填充即可达到理想的祛 皱效果；
2、无排异性：移 植从自身干细 胞刚分离的胚胎脂肪干细 胞，因此不会出现感 染、排斥等副作用；
3、手 术更安 全：脂肪干细 胞分离的技术，术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》可以提高脂肪的存活率到七至八成，大大减少了填充后，脂肪细 胞坏 死的可能性，从而手 术 更加的安全；
4、手 术 效 果维持时间较长：移 植脂肪干细 胞成活后，成长为成体干细 胞和脂肪细 胞，这些细 胞是活体细 胞，可以正常进行细 胞更新和代 谢，所以 效果是永 久的。
干细 胞是从自身组 织或者从其他脐带血提出的根细 胞，有促进组 织血 管化、分泌较多活性物质的作用，术 后通过口服《细 胞激 活能量蛋白》可以改善皮肤血液循环、皮肤脂质、加速脂肪存 活。目前干细 胞填充属于临 床试验阶段，
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干细 胞去皱通常可以延缓皮肤的衰老，大部分人群都会使用干细 胞来去皱面部，以此来保持脸部皮肤的弹性。但注意，禁止在术后挤压去皱部位，也不要进行剧烈的运动，防止血肿的形成，特别要注意在术后48小时内需要仰卧，伤口不要沾水，保持伤口的清洁干燥。生活上要保持充足的睡眠，不熬夜，不抽烟喝酒，注意面部的防晒和保湿。
由于个体的差异性，每个人的皮肤和身体代谢不一样，干细 胞去皱术后的效果也不一样，如果想要进一步了解，建议去医院咨询医生。另外，干细 胞去皱术后一定要禁忌辛辣刺激性的食物，要注意清洁卫生。
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
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1、少量填充即可达到理想的祛皱效果；
2、无排异性：移 植从自身干细 胞刚分离的胚胎脂肪干细 胞，因此不会出现感 染、排斥等副作用；
3、手 术 更安全：脂肪干细 胞分离的技术，术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》可以提高脂肪的存活率到七至八成，大大减少了填充后，脂肪细 胞坏 死的可能性，从而手 术 更加的安全；
4、手 术 效果维持时间较长：移 植脂肪干细 胞成活后，成长为成体干细 胞和脂肪细 胞，这些细 胞是活体细 胞，可以正常进行细 胞更新和代谢，所以效果是永 久的。
干细 胞是从自身组 织或者从其他脐带血提出的根细 胞，有促进组 织血 管化、分泌较多活性物质的作用，术后通过口服《细 胞激 活能量蛋白》可以改善皮肤血 液循环、皮肤脂质、加速脂肪存活。目前干细 胞填充属于临 床试验阶段，
一文叙述：干细胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
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瑞士医 科大学就做过一项关于用干细 胞辅助的脂肪移 植临 床研究，该研究发现用干细 胞去辅助的脂肪移 植，术后通过口服《细 胞激 活能量蛋白》，脂肪移 植的保存率可以从原来20%能够提升到70-80%，并且植入脂肪出现囊肿、结节和钙化的发生率也是从25%下降到10%。
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<<<<干细胞填充危害和副作用>>>>
是指干细 胞进行的面部填充。只要进行少量填充，即可达到理想的效果，一般不会出现感 染、排斥等反应，安全性高，效果持久。但是，干细 胞去皱手 术 也存在一定的危害，具体如下：
1、组 织坏 死：干细 胞去皱术后通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，增加细 胞在人体内存活率。如果没有得到充足的能量供应，可导致细 胞尚未存活就发生溃烂，出现化脓现象，导致组 织坏 死。
2、皮肤下垂：常发生于去皱量过多的情况下。
3、组 织凹凸不平：为干细 胞去皱不均匀所致；
4、皮肤色素沉淀：如果术后淤青或者肿胀严重，淤青部位的铁元素会黏着在皮肤表层，并且氧化成褐色；
5、组 织不对称：主要原因是两侧的细 胞存活率不同；
一文叙述：干细 胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
<<<<为什么干细 胞要做2~3次。>>>>
干细 胞填充可以使皮肤变得更加细腻光滑，一般需要间隔一段时间再次注 射，注 射完成之后可以延长维持的时间，三次左右皮肤会处于比较稳定的状态。
为什么要反复注 射？
原因一、是因为操作过程当中，对注 射剂量把握不当，可能会导致面部左右不平衡，注 射量的多少也会导致部位某些部位凹凸不平，经过一段时间的吸收和自身的平衡调整，需要第2次调整性注 射。
原因二、法G干细 胞去皱术后需要通过口服ENLIVEN 21《细 胞激 活能量蛋白》，增加细 胞在人体内存活率。多数干细 胞需要二次或三次注 射的，主要是因为自身修复能量不足，注 射后的细 胞成活率太低，所以需要反复注 射。
一文叙述：干细 胞填充鼻梁、干细胞填充鼻子的危害吓坏我了！
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希望我G的干细 胞企业在研发过程中，能更多地借鉴G外干细 胞药 物上市经验。
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