十月由来是小春，桃红初破一枝新。长看旧冢添新冢，每见新人送旧人。万劫死生谁动念，百年身世独伤神。回头便是西方路，只要当人愿力真。（十月）
天涯又见一阳生，六管飞灰气乍更。粒粒寒椒梅渐破，尖尖嫩玉柳将萌。夜长易得还乡梦，岁暮难为作客情。十万余程安养国，寸心耿耿挂长庚。（十一月）
岁尽时穷最可愁，阴云惨惨日悠悠。风●万木皆枯骨，雪覆千山尽白头。但见过年忙似箭，有谁离苦急如仇。那堪尚滞娑婆国，梦里光阴又一周。（十二月）
天涯又见一阳生，六管飞灰气乍更。粒粒寒椒梅渐破，尖尖嫩玉柳将萌。夜长易得还乡梦，岁暮难为作客情。十万余程安养国，寸心耿耿挂长庚。（十一月）
岁尽时穷最可愁，阴云惨惨日悠悠。风●万木皆枯骨，雪覆千山尽白头。但见过年忙似箭，有谁离苦急如仇。那堪尚滞娑婆国，梦里光阴又一周。（十二月）
冬至，数九画梅，静待春归[微风]
●数九
俗用冬至日数及九九八十一日，为寒尽。（《荆楚岁时记》）
俗从冬至日数起，至九九八十一而尽，名曰“连冬起九”。亦曰“九里天”（《清嘉录》）
●消寒诗图
冬至日，绘消寒图。（《续天津县志》）
每年长至节，司礼监刷印九九消寒图，宫眷粘之壁间，如一九诗曰：“冬至纔过一九逢，家家闭户避寒风，风飘雪花如斗大飞。来飞去满空中。”其余皆浅鄙者。（《明伦汇编》 ）
（冬至节）司礼监刷印“九九消寒”诗图，每九诗四句，自“一九初寒才是冬”起，至“日月星辰不住忙”止，皆瞽词俚语之类，非词臣应制所作，又非御制，不知如何相传耳。久遵而不改。（《酌中志》）
预画消寒九九图，儿童冬学正伊吾。（《丙寅天津竹枝词》）
冬至日，俗谓之属九，或画纸为八十一圈。每日分阴晴图一圈，记阴晴多寡，谓之九九消寒图，以占来年丰歉。（《京都风俗志》）
●亭前垂柳珍重待春风
道光初年，御制九九消寒图，用“亭前垂柳珍重待春风”九字，字皆九笔也。懋勤殿双钩成幅，题曰“管城春满”。内直翰林诸臣填廓。（《养吉斋丛录》）
宣宗御制词，有“亭前垂柳珍重待春风”一句，各句九言，言各九画，其后双钩之，装潢成幅，日九九消寒图。自冬至始，日填一划，凡八十一日而毕事。（《清稗类钞》）
儿时见先大夫于冬至日，绘梅花一幅，花凡八十一瓣，每日以朱涂一瓣，九画而毕以纪历，谓之“九九消寒图”。事殊雅趣。后阅清人笔记，高宗于冬至日，飞白书“亭前垂柳珍重待春風”九字，字皆九画，亦日以朱涂一画，九画而毕。昔日帝王风流，亦殊不减。（《岁华忆语》）
●画梅
（冬至日）俗画梅一枝，为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九尽，则春深矣。（《宛平县志》）
试数窗间九九图，余寒消尽暖回初。
梅花点遍无余白，看到今朝是杏株。
自注：冬至后，贴梅花一枝于窗间，佳人晓妆，日以胭脂图一圈，八十一圈既足，变作杏花，即暖回矣。（元·杨允孚《滦京杂咏》）
●九九歌
日冬至，画素梅一枝，为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九九出，则春深矣。曰九九消寒地图。有直作圈九丛，丛九圈者刻而市之。附以九九之歌，述其寒燠之候。歌曰：
一九二九，相唤不出手；
三九二十七，篱头吹觱篥；
四九三十六，夜眠如露宿；
五九四十五，家家堆盐虎；
六九五十四，口中呬暖气；
七九六十三，行人把衣单；
八九七十二，猫狗寻阴地；
九九八十一，穷汉受罪毕。
才要伸脚睡，蚊虫蜡蚤出。（《帝京景物略》）
自冬至后曰入九。金陵谚云：“一九如九，作活添一绺（指女红）；二九一十八，河里冻死鸭；三九四九，迎风插柳；五九四十五，穷汉街前舞，六九五十四，蔷薇发嫩茨；七九六十三，行人把衣担；八九七十二，行人拿纸扇（乡音叫二）；九九八十一，穷汉受罪毕；才得伸脚眠，蚊虫龁蚤出。”可验江南节气。（《岁华忆语》）
一九才过二九来，见人相唤袖难开。外头天色时时转，雪急因风缓缓回。
三九寒威渐渐强，颠风刮面怎禁当。篱头觱栗从头响，添得人愁线样长。
沽酒烹鱼送旧年，情知四九在冬前。烘来布被何曾暖，身作弯弓宿露天。
冬深生冷喜新春，赋得贫穷敢怨人。六九数终风扇动，放些意气走芳尘。
转头七九数过三，无事闲从野老谈。花气熏人能样猛，脱来布衲两头担。
五五三三抛堶忙，柳丝深处映陂塘。狸奴犬子寻阴地，八九春中日正长。
我侬閒过谢皇天，只愿从今大有年。九九数来无可数，都将犁把去耕田。（宋·张侃《代吴儿作小至后九九诗》）
一九冰头万叶枯，比天鸿雁过南湖。霜结草投敷碎玉，露凝条上撒珍珠。
二九严凌切骨寒，探人乡外觉衣单。群鸟夜投高树宿，鲤鱼深向水中攒。
三九搜流寒正交，朔风而箭雪难消。南波东地周荒霸，往来人使过水桥。
四九寒风不掩心，鸟栖尤自选高林。参没未知过半夜，平明晨在中天心。
五九残冬日稍长，金乌口映渐尽堂。惟报学生须在意，每人添诵两三行。
六九衣单敢出门，朝风庆贺得阳春。南坡未有莫弟动，犬来先向北阴在。
七九莫河以半水，鲤鱼惊散堂头行。喜鸽街柴巢欲垒，去年秋雁却来声。
八九莫弟应日生，阳气而云遍地青。鸟向林间崔种谷，人于南亩已深耕。
九九冻高自合兴，农家在此乐轰轰。楼中透下莫金颗，平原龙上土苗生。（敦煌《咏九九诗》）
一九冬至一阳生，万物姿始渐勾萌，莫道隆冬无好景，山川草木玉装成。
二九七日是小寒，田间休息掩柴关，室家共享盈宁福，预计来年春不闲。
三九严寒春结冰，罢钩归来蓑笠翁，虽无双鲤换新酒，且喜床头樽无空。
四九雪铺满地平，朔风凛冽起新晴，朱堤公子休嫌冷，山有樵夫赤脚行。
五九元旦一岁周，茗香椒酒答神庥。太平天子朝元日，万国衣冠拜冕旒。
六九上苑佳景多，满城灯火映星河，寻常巷陌皆车马，到处笙歌表太和。
七九之数六十三，堤边杨柳俗含烟，红梅几点传春讯，不待东风二月天。
八九风和日迟迟，名花先发向阳枝，即今河畔冰开日，又是渔翁垂钓时。
九九鸟啼上苑东，青青草色含烟蒙，老农教子耕宜早，二月中天起卧龙。（清·王之瀚《消寒诗》）
●数九
俗用冬至日数及九九八十一日，为寒尽。（《荆楚岁时记》）
俗从冬至日数起，至九九八十一而尽，名曰“连冬起九”。亦曰“九里天”（《清嘉录》）
●消寒诗图
冬至日，绘消寒图。（《续天津县志》）
每年长至节，司礼监刷印九九消寒图，宫眷粘之壁间，如一九诗曰：“冬至纔过一九逢，家家闭户避寒风，风飘雪花如斗大飞。来飞去满空中。”其余皆浅鄙者。（《明伦汇编》 ）
（冬至节）司礼监刷印“九九消寒”诗图，每九诗四句，自“一九初寒才是冬”起，至“日月星辰不住忙”止，皆瞽词俚语之类，非词臣应制所作，又非御制，不知如何相传耳。久遵而不改。（《酌中志》）
预画消寒九九图，儿童冬学正伊吾。（《丙寅天津竹枝词》）
冬至日，俗谓之属九，或画纸为八十一圈。每日分阴晴图一圈，记阴晴多寡，谓之九九消寒图，以占来年丰歉。（《京都风俗志》）
●亭前垂柳珍重待春风
道光初年，御制九九消寒图，用“亭前垂柳珍重待春风”九字，字皆九笔也。懋勤殿双钩成幅，题曰“管城春满”。内直翰林诸臣填廓。（《养吉斋丛录》）
宣宗御制词，有“亭前垂柳珍重待春风”一句，各句九言，言各九画，其后双钩之，装潢成幅，日九九消寒图。自冬至始，日填一划，凡八十一日而毕事。（《清稗类钞》）
儿时见先大夫于冬至日，绘梅花一幅，花凡八十一瓣，每日以朱涂一瓣，九画而毕以纪历，谓之“九九消寒图”。事殊雅趣。后阅清人笔记，高宗于冬至日，飞白书“亭前垂柳珍重待春風”九字，字皆九画，亦日以朱涂一画，九画而毕。昔日帝王风流，亦殊不减。（《岁华忆语》）
●画梅
（冬至日）俗画梅一枝，为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九尽，则春深矣。（《宛平县志》）
试数窗间九九图，余寒消尽暖回初。
梅花点遍无余白，看到今朝是杏株。
自注：冬至后，贴梅花一枝于窗间，佳人晓妆，日以胭脂图一圈，八十一圈既足，变作杏花，即暖回矣。（元·杨允孚《滦京杂咏》）
●九九歌
日冬至，画素梅一枝，为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九九出，则春深矣。曰九九消寒地图。有直作圈九丛，丛九圈者刻而市之。附以九九之歌，述其寒燠之候。歌曰：
一九二九，相唤不出手；
三九二十七，篱头吹觱篥；
四九三十六，夜眠如露宿；
五九四十五，家家堆盐虎；
六九五十四，口中呬暖气；
七九六十三，行人把衣单；
八九七十二，猫狗寻阴地；
九九八十一，穷汉受罪毕。
才要伸脚睡，蚊虫蜡蚤出。（《帝京景物略》）
自冬至后曰入九。金陵谚云：“一九如九，作活添一绺（指女红）；二九一十八，河里冻死鸭；三九四九，迎风插柳；五九四十五，穷汉街前舞，六九五十四，蔷薇发嫩茨；七九六十三，行人把衣担；八九七十二，行人拿纸扇（乡音叫二）；九九八十一，穷汉受罪毕；才得伸脚眠，蚊虫龁蚤出。”可验江南节气。（《岁华忆语》）
一九才过二九来，见人相唤袖难开。外头天色时时转，雪急因风缓缓回。
三九寒威渐渐强，颠风刮面怎禁当。篱头觱栗从头响，添得人愁线样长。
沽酒烹鱼送旧年，情知四九在冬前。烘来布被何曾暖，身作弯弓宿露天。
冬深生冷喜新春，赋得贫穷敢怨人。六九数终风扇动，放些意气走芳尘。
转头七九数过三，无事闲从野老谈。花气熏人能样猛，脱来布衲两头担。
五五三三抛堶忙，柳丝深处映陂塘。狸奴犬子寻阴地，八九春中日正长。
我侬閒过谢皇天，只愿从今大有年。九九数来无可数，都将犁把去耕田。（宋·张侃《代吴儿作小至后九九诗》）
一九冰头万叶枯，比天鸿雁过南湖。霜结草投敷碎玉，露凝条上撒珍珠。
二九严凌切骨寒，探人乡外觉衣单。群鸟夜投高树宿，鲤鱼深向水中攒。
三九搜流寒正交，朔风而箭雪难消。南波东地周荒霸，往来人使过水桥。
四九寒风不掩心，鸟栖尤自选高林。参没未知过半夜，平明晨在中天心。
五九残冬日稍长，金乌口映渐尽堂。惟报学生须在意，每人添诵两三行。
六九衣单敢出门，朝风庆贺得阳春。南坡未有莫弟动，犬来先向北阴在。
七九莫河以半水，鲤鱼惊散堂头行。喜鸽街柴巢欲垒，去年秋雁却来声。
八九莫弟应日生，阳气而云遍地青。鸟向林间崔种谷，人于南亩已深耕。
九九冻高自合兴，农家在此乐轰轰。楼中透下莫金颗，平原龙上土苗生。（敦煌《咏九九诗》）
一九冬至一阳生，万物姿始渐勾萌，莫道隆冬无好景，山川草木玉装成。
二九七日是小寒，田间休息掩柴关，室家共享盈宁福，预计来年春不闲。
三九严寒春结冰，罢钩归来蓑笠翁，虽无双鲤换新酒，且喜床头樽无空。
四九雪铺满地平，朔风凛冽起新晴，朱堤公子休嫌冷，山有樵夫赤脚行。
五九元旦一岁周，茗香椒酒答神庥。太平天子朝元日，万国衣冠拜冕旒。
六九上苑佳景多，满城灯火映星河，寻常巷陌皆车马，到处笙歌表太和。
七九之数六十三，堤边杨柳俗含烟，红梅几点传春讯，不待东风二月天。
八九风和日迟迟，名花先发向阳枝，即今河畔冰开日，又是渔翁垂钓时。
九九鸟啼上苑东，青青草色含烟蒙，老农教子耕宜早，二月中天起卧龙。（清·王之瀚《消寒诗》）
黄龄把伤痕变锦鲤：好看的皮囊未必有趣，但有趣的灵魂一定好看
#黄龄##有趣的灵魂#
把瘀青画锦鲤也就是她能想到
黄龄在跌落舞台风波后第一次再登台又上热搜，起因还是那个跌落留下的伤痕瘀青。
黄龄在之前某音乐节上发生意外，在演出中，一脚踩空跌落舞台，整个右腿侧面都有擦伤，虽然在坚持表演完成后及时做了处理，但难免还是在短时间内留下了不小的一块瘀青。
这次上台演出，黄龄选择穿着一身靓丽的短旗袍，也预示着选择坦然的露出了她的腿伤。让大众惊喜的是，黄龄在化妆师的帮助下，原本让人心疼难堪的瘀青，摇身一变成为一条锦鲤。
黄龄本人更是发文表示愿意成为一条中秋锦鲤，为大家带来好运。彩绘的锦鲤很好的遮盖住了瘀青，既美丽又可爱，就像黄龄本人在舞台上绽放一般，这个看起来很痛的伤口，也绽放成为舞台上一个绚丽风景。
掩盖伤疤是人之常情，尤其是爱美的女孩子，没人会把那些蜿蜒曲折的痕迹轻易露给他人看，并且能坦然接受他人询问和质疑的目光。无论心理的创伤还是身上的创伤似乎都是一个人不能触碰的雷点，因为它丑陋，因为它脆弱，因为它会容易被攻击。
但是，黄龄不这样想，也不这样做。
女孩子爱美是天性，更何况是公众人物，都是很在意自己的形象，类似这种争议性讨论激烈的伤痕，很少会露出来，一是怕粉丝会很担心，二是怕有心之人在拿此做文章。
可是在音乐节结束后回程的机场，黄龄坦荡荡地穿着短裤，完全没有避讳自己大腿上的伤痕，反倒让人觉得直率。在她看来伤口依然可以绽放，如一枝已然残败的花朵再次盛放，依然瑰丽而令人心旷神怡。
黄龄的直率与温柔一直都牵动着观众们的心，大家被她的乐观所打动，被她的幽默所感染。
好看的皮囊未必有趣，但有趣的灵魂一定好看。
做作让大众认识了她
黄龄的有趣不是从妙语连珠开始，也不是从幽默玩笑开始，而是从她的做作开始。
她一直说自己是歌红人不红的艺人。当年《痒》这张专辑发布，同名主题曲爆火。千回百转的一首《痒》真的是唱得不少人心痒，但是黄龄没火。为什么？因为这首极具特色的歌曲被很多艺人网红翻唱，渐渐地人们不再去追问原唱是谁。
黄龄的性格里带着随性与洒脱，还有那份做作，出道多年只有4张专辑，连作曲人都哄着她录歌。因为做作，让大众认识了她。
她的做作让她成为浴室歌姬。当直播开始，浴帘一拉谁也不爱，只有爱唱歌的女人，黄龄。黄龄平时说话是一种甜腻的声调，言语中又带着上海方言俏皮的口音，这些都在别人眼里已经是做作的极致了。
我们评判做作多是觉得一个人的行为刻意而不自然，可黄龄的做作却是刻意而自然的，因为每一次甜得发腻的语调，每一个夸张的动作都是因为她喜欢才会去做。
黄龄的做作是一个热爱生活的人，必然会展现出来的狂热与欣喜。她还常常在浴室中请来一些自己的玩偶，让这些小玩偶充当她的现场观众。于是浴室里的黄龄，身着浴袍尽情地与这些不会理她的玩偶互动，一边还要小心保护这些玩偶，不要被自己点燃烘托气氛的蜡烛烧到。
浴室里的黄龄看上去手忙脚乱，直播间的气氛却又嗨爆全场。
正是因为这种长期的浴室直播，黄龄渐渐被一些年轻的观众所熟知，人们沉溺于她的歌声，也尽兴于她的表演。虽然之后黄龄依旧延续了自己这种可爱做作的风格，但能让人们记住的，是她的实力和舞台表现。
对于黄龄来说，不管她是否做作，能让人感受到那份真诚与热情，才是一个艺人最踏实的幸福。
为什么她的做作不讨人嫌
有人说，上海人说话拿腔拿调，这并不是贬义，只是上海话方言的语气如此，显得有些俏皮又有点好玩。黄龄说话也是这样，就是这种做作的语气非但不讨人嫌，反而让人觉得可爱有趣。
黄龄参加《乘风破浪的姐姐》这一节目时，就有观众说她夸张，甚至有被评是喝了假酒。但是，黄龄坚持沉醉于自己的这种状态，即便是在录制节目，和那么多姐姐在一起，她依然我行我素，保持自己的做作风格，甚至同化了其他姐姐。
我们常说的气氛组，是指在人群中总有活跃气氛的那一部分人，他们会无视尴尬的氛围，也不在意是否与他人才认识，都能让原本熟或不熟的人热闹在一块，迅速消除尴尬。
气氛组未必是人群的焦点，但他们最擅长做的，一定是让身边每一个人都成为自己的焦点，这也是黄龄的做作不讨人嫌最重要的原因。
在《乘风破浪的姐姐》这一节目中，黄龄一定是属于气氛组的。不管是排练中的低气压，还是接受工作人员的采访，有她在的地方，就有笑声和快乐。
黄龄常常在采访中做出一些夸张行为，反而给后期工作人员提供了不少的素材。她会捏着指尖，瞪大双眼，对着工作人员说"音乐是我的呼吸"，那份做作里透着认真，仿佛让人觉得不让她做音乐，她会瞬间失去氧气而昏厥。正是因为这种夸张地表现，也让观众觉得黄龄很接地气。
黄龄在和蓝盈莹认识不久后，就带领自己的小姐妹进军了浴室演唱界，收获了众多网友的关注。还有她的小剪刀，随时随地让姐姐们的练功服，从平淡无奇秒变独一无二。
做作里有真诚，做作里会成就他人，做作里透着智慧，这样的做作不会讨人嫌，只会让人印象深刻，让人看到一个有趣的灵魂。
做作里藏着有趣的灵魂
用一句话来形容黄龄的做作，让人能想到的就是：有趣作陪，为所欲为。
有些行为是哗众取宠，尽管这样做的人想要表现的有趣，但往往适得其反。有的人却能在不经意间自然流露中，将本我展现出来，并且让人喜欢，因为这种人的有趣是天生的，他们的灵魂可能被天上最淘气的天使吻过，所以自带笑声发动机，所到之处难过就能全军覆没。
黄龄就是这种人，她的有趣与生俱来。浴室歌姬也好，做作的舞台掌控者也罢，这些都是黄龄在生活中体现出来的有趣。实际上黄龄还是一位演员，甚至她客串出演过的作品比你想象中要多得多。龙门镖局作为一部喜剧电视剧曾在电视上热播，有众多的明星客串，当然作为喜剧需要演员也有幽默的天赋，黄龄就是其中客串演员之一。
一个人内在的快乐总是会感染他人，这就是一个人有趣的最大表现。在《乘风破浪的姐姐》中黄龄参与的每一张合照都透露出一种溢出屏幕的快乐，就连性格内向一点的万茜也会愿意和黄龄搂搂抱抱开着玩笑。
稻盛和夫曾说："人生的道路都是由心来描绘的。所以，无论自己处于多么严酷的境遇之中，心中都不应为悲观的思想所萦绕。"黄龄就是这样的乐天派，也有人说她是人来疯，可她却疯得肆意，疯得令人着迷。
一个人做作又能怎样呢？如果她可以用自己与生俱来的有趣，带给他人不同的快乐，那也是这份做作存在的意义。
好看的皮囊每个人都可以有，但是有趣的灵魂未必能拥有，这背后透着一份对生活的从容认知，透着一份对生活的热爱，还有对生命的肆意挥洒。
愿你也可以拥有属于自己的做作，把生活的暴风骤雨秒变晴天安好。
#黄龄##有趣的灵魂#
把瘀青画锦鲤也就是她能想到
黄龄在跌落舞台风波后第一次再登台又上热搜，起因还是那个跌落留下的伤痕瘀青。
黄龄在之前某音乐节上发生意外，在演出中，一脚踩空跌落舞台，整个右腿侧面都有擦伤，虽然在坚持表演完成后及时做了处理，但难免还是在短时间内留下了不小的一块瘀青。
这次上台演出，黄龄选择穿着一身靓丽的短旗袍，也预示着选择坦然的露出了她的腿伤。让大众惊喜的是，黄龄在化妆师的帮助下，原本让人心疼难堪的瘀青，摇身一变成为一条锦鲤。
黄龄本人更是发文表示愿意成为一条中秋锦鲤，为大家带来好运。彩绘的锦鲤很好的遮盖住了瘀青，既美丽又可爱，就像黄龄本人在舞台上绽放一般，这个看起来很痛的伤口，也绽放成为舞台上一个绚丽风景。
掩盖伤疤是人之常情，尤其是爱美的女孩子，没人会把那些蜿蜒曲折的痕迹轻易露给他人看，并且能坦然接受他人询问和质疑的目光。无论心理的创伤还是身上的创伤似乎都是一个人不能触碰的雷点，因为它丑陋，因为它脆弱，因为它会容易被攻击。
但是，黄龄不这样想，也不这样做。
女孩子爱美是天性，更何况是公众人物，都是很在意自己的形象，类似这种争议性讨论激烈的伤痕，很少会露出来，一是怕粉丝会很担心，二是怕有心之人在拿此做文章。
可是在音乐节结束后回程的机场，黄龄坦荡荡地穿着短裤，完全没有避讳自己大腿上的伤痕，反倒让人觉得直率。在她看来伤口依然可以绽放，如一枝已然残败的花朵再次盛放，依然瑰丽而令人心旷神怡。
黄龄的直率与温柔一直都牵动着观众们的心，大家被她的乐观所打动，被她的幽默所感染。
好看的皮囊未必有趣，但有趣的灵魂一定好看。
做作让大众认识了她
黄龄的有趣不是从妙语连珠开始，也不是从幽默玩笑开始，而是从她的做作开始。
她一直说自己是歌红人不红的艺人。当年《痒》这张专辑发布，同名主题曲爆火。千回百转的一首《痒》真的是唱得不少人心痒，但是黄龄没火。为什么？因为这首极具特色的歌曲被很多艺人网红翻唱，渐渐地人们不再去追问原唱是谁。
黄龄的性格里带着随性与洒脱，还有那份做作，出道多年只有4张专辑，连作曲人都哄着她录歌。因为做作，让大众认识了她。
她的做作让她成为浴室歌姬。当直播开始，浴帘一拉谁也不爱，只有爱唱歌的女人，黄龄。黄龄平时说话是一种甜腻的声调，言语中又带着上海方言俏皮的口音，这些都在别人眼里已经是做作的极致了。
我们评判做作多是觉得一个人的行为刻意而不自然，可黄龄的做作却是刻意而自然的，因为每一次甜得发腻的语调，每一个夸张的动作都是因为她喜欢才会去做。
黄龄的做作是一个热爱生活的人，必然会展现出来的狂热与欣喜。她还常常在浴室中请来一些自己的玩偶，让这些小玩偶充当她的现场观众。于是浴室里的黄龄，身着浴袍尽情地与这些不会理她的玩偶互动，一边还要小心保护这些玩偶，不要被自己点燃烘托气氛的蜡烛烧到。
浴室里的黄龄看上去手忙脚乱，直播间的气氛却又嗨爆全场。
正是因为这种长期的浴室直播，黄龄渐渐被一些年轻的观众所熟知，人们沉溺于她的歌声，也尽兴于她的表演。虽然之后黄龄依旧延续了自己这种可爱做作的风格，但能让人们记住的，是她的实力和舞台表现。
对于黄龄来说，不管她是否做作，能让人感受到那份真诚与热情，才是一个艺人最踏实的幸福。
为什么她的做作不讨人嫌
有人说，上海人说话拿腔拿调，这并不是贬义，只是上海话方言的语气如此，显得有些俏皮又有点好玩。黄龄说话也是这样，就是这种做作的语气非但不讨人嫌，反而让人觉得可爱有趣。
黄龄参加《乘风破浪的姐姐》这一节目时，就有观众说她夸张，甚至有被评是喝了假酒。但是，黄龄坚持沉醉于自己的这种状态，即便是在录制节目，和那么多姐姐在一起，她依然我行我素，保持自己的做作风格，甚至同化了其他姐姐。
我们常说的气氛组，是指在人群中总有活跃气氛的那一部分人，他们会无视尴尬的氛围，也不在意是否与他人才认识，都能让原本熟或不熟的人热闹在一块，迅速消除尴尬。
气氛组未必是人群的焦点，但他们最擅长做的，一定是让身边每一个人都成为自己的焦点，这也是黄龄的做作不讨人嫌最重要的原因。
在《乘风破浪的姐姐》这一节目中，黄龄一定是属于气氛组的。不管是排练中的低气压，还是接受工作人员的采访，有她在的地方，就有笑声和快乐。
黄龄常常在采访中做出一些夸张行为，反而给后期工作人员提供了不少的素材。她会捏着指尖，瞪大双眼，对着工作人员说"音乐是我的呼吸"，那份做作里透着认真，仿佛让人觉得不让她做音乐，她会瞬间失去氧气而昏厥。正是因为这种夸张地表现，也让观众觉得黄龄很接地气。
黄龄在和蓝盈莹认识不久后，就带领自己的小姐妹进军了浴室演唱界，收获了众多网友的关注。还有她的小剪刀，随时随地让姐姐们的练功服，从平淡无奇秒变独一无二。
做作里有真诚，做作里会成就他人，做作里透着智慧，这样的做作不会讨人嫌，只会让人印象深刻，让人看到一个有趣的灵魂。
做作里藏着有趣的灵魂
用一句话来形容黄龄的做作，让人能想到的就是：有趣作陪，为所欲为。
有些行为是哗众取宠，尽管这样做的人想要表现的有趣，但往往适得其反。有的人却能在不经意间自然流露中，将本我展现出来，并且让人喜欢，因为这种人的有趣是天生的，他们的灵魂可能被天上最淘气的天使吻过，所以自带笑声发动机，所到之处难过就能全军覆没。
黄龄就是这种人，她的有趣与生俱来。浴室歌姬也好，做作的舞台掌控者也罢，这些都是黄龄在生活中体现出来的有趣。实际上黄龄还是一位演员，甚至她客串出演过的作品比你想象中要多得多。龙门镖局作为一部喜剧电视剧曾在电视上热播，有众多的明星客串，当然作为喜剧需要演员也有幽默的天赋，黄龄就是其中客串演员之一。
一个人内在的快乐总是会感染他人，这就是一个人有趣的最大表现。在《乘风破浪的姐姐》中黄龄参与的每一张合照都透露出一种溢出屏幕的快乐，就连性格内向一点的万茜也会愿意和黄龄搂搂抱抱开着玩笑。
稻盛和夫曾说："人生的道路都是由心来描绘的。所以，无论自己处于多么严酷的境遇之中，心中都不应为悲观的思想所萦绕。"黄龄就是这样的乐天派，也有人说她是人来疯，可她却疯得肆意，疯得令人着迷。
一个人做作又能怎样呢？如果她可以用自己与生俱来的有趣，带给他人不同的快乐，那也是这份做作存在的意义。
好看的皮囊每个人都可以有，但是有趣的灵魂未必能拥有，这背后透着一份对生活的从容认知，透着一份对生活的热爱，还有对生命的肆意挥洒。
愿你也可以拥有属于自己的做作，把生活的暴风骤雨秒变晴天安好。
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